夏天19岁的肖像

在我心目中，这似乎达不到电影的标准，更算不算悬疑电影。它一开始就把所有的情节要素交代了，让我想猜下去的欲望也没有。用镜头的暗沉大幅度表现主人公的心理很常态。

因为先看了原著，只能以文学的角度解析一下。

那是个男孩十九岁夏天的回忆，也只能停留在十九岁的夏天。 文中的我，她，自从那天坦白之后便不再相见。说是一场荒诞的梦，可笑又自然。可笑十九岁的自己这么的单纯，可笑的是她为了所谓的东京独门独户一辈子被困住，可笑的为了所谓的母爱委屈自己。自然的我那时竟为了她能把自己的生命献出去，自然的十九岁的生命多么的热烈、冲动、旺盛。 金钱、权力、女性、自我在我十九岁因为她，让我重塑了自己。 一张明信片，一辆摩托车，是全部的夏天。 虽然，有后来的明信片，可让它在过去保存便是最好，我也不想它会被谁看见，但我想我不会再回头。 每个人都有一个属于自己的夏天，这个夏天的雨总是这么多，人熙熙攘攘，而我始终漫步在人流中。

剧情狗血，镜头的运用有点那味儿了，女主很美，前半段有青春的味道，中间是悬疑，后半段真无聊。

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这不科学!

第一次知道男主长这样平常估计还好吧，只是在这电影里猥琐的狠，实在是无法忍受的那种，演技也拉跨，怎么火的？女主颜值倒是不错，就是激情戏能不能再多点😍不过电影总体情节也让人恶心，大杂烩毁三观，总之是烂片中的烂片无疑了。全程跳着看完，可以的话我只给2分。

怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？怎么还不够140字？

如何让岛田庄司先生的《夏天，19岁的肖像》有更优质的情节走向 与更深层的犯罪动机

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《夏天，19岁的肖像》改编自岛田庄司先生的小说，按小说后记中的说法，应该是在昭和59或60年写就，也就是1985年，然后在同年的十月份出了单行本。虽然这是他早期作品，而且几乎是以男主角一个人的主观视角来写的，这也决定了故事不会太过复杂，但也别忘了，岛田先生的出道及成名作《占星术杀人魔法》，那可是1980年时的作品。

岛田先生也写过非推理小说，但《夏天，19岁的肖像》还是有着浓重明显的杀意，而不是纯青春，或散文，空想式的故事。同时，也很容易让人想起希区柯克导演的那部“元电影”《后窗》，毕竟他老人家在1954年就以这样的场景与故事，揭示了电影的本质与真谛。

《夏》与《后》，都以一个受了车祸，需要在室内静养，等着拆石膏的男主角为主体视角，区别只在于前者能观察到的，除了工地，就是一户大宅，而后者是一幢大楼，里面有形形色色的住户，几近于《七十二家房客》，其实一开始与其说是象征着男主角如同观众一样，只能坐在椅子上，观摩着眼前那一大幢立体声宽银幕的“电影”，还不如说更像是在看电视，可以不断的换“频道”，最后则将几乎全部的注意力，放在其中一个频道播出的一部悬疑电影上。

《后》里的男主角全程坐着不动，到最后都没有痊愈，甚至因为跟反派搏斗而坠楼，由断一条腿，升级为两腿全断。而《夏》中男主角同样受了腿伤，但很快就伤愈，由拄拐到行动自如，也差不多是一眨眼的工夫，最后以另一场车祸收尾，只不过与《后》相比，在结构上并不是特别严谨。

既然在此小说的三十年前，电影的六十年前，就有《后窗》的珠玉在前，那岛田先生继续写类似的故事，相信应该是找到了自己的角度与特点，那便是爱情。

岛田庄司的小说里，不凡爱情的成份，如果说对于诡计的“长篇大论”，那是必须的，因为不如此，不能显示出日本新本格故事的华彩与狂想来，但问题是，岛田先生将这种事无巨细，甚至是反复絮叨的能力，也同样运用在了爱情部分的讲述中，于是真的有点《大话西游》式的感觉，而且不是最初的两部，而是由原片导演后来自己续上的那些。

在《夏天，19岁的肖像》中，不仅是爱情所占比例的浓厚与庞大，而且更在于，这个故事的成立，或者更细节准确的说，男主人公作为唯一的目击证人，之所以一直拖着没去报警，不是因为他有所怀疑，另有隐情，只是因为男主人公几乎对于女主角是一见钟情，岛田先生也像是写古装武侠一样，把这位女主的相貌写得美不胜收，甚至让读者无法具体想象……

这本身其实形成了一个问题，那就是男主角的道德准则，而且最重要的是，如果这故事跟《后窗》一样，到最后确实是有真正凶杀的话，就算女主角不是凶手，是正当防卫，或有“无懈可击”的理由杀人……那应该都是过不了审的。

那更意味着，最后结局只有一条“出路”，那就是跟“鬼片”无鬼，是幻觉一样，这片本来就没有凶杀，只是一场“美丽”的误会。

谢天谢地的是，这居然还是岛田庄司先生原作中，本来就是那样的结局，而不是硬改的。他老人家作品的名声很响亮，但即使是在日本，被影视化的也没几部。也竟然没想到，他还有一部很早期的，完全照顾到中国国情，与电影环境的悬疑小说，那不翻拍的话，简直是“天理难容”啊。

这部电影除了男女主演，制片策划外，几乎都是台湾的班底。因为篇幅的原因，中间有一段还是省略了不少原作中的内容，特别是男主角与女主角老妈之间的冲突。与此同时，因为原作是只从男主角视角出发，有大量用不上的心理描述，于是主创便如同《后窗》一样，在断腿的男主角身边，加了两个朋友，不但是过程中负责跑腿，协助分析，最后还会为了整体的逻辑性，而多加了一层反转。

但即使如此，我个人觉得还是没有解决关键问题，当然这问题，也是岛田先生早就留下来的，那就是太过依赖于爱情的推动力量，而且就爱情本身来讲，也没有发生反转。

我甚至觉得整体而言，这都不如早年那部徐小明自导自演的《海市蜃楼》，在文戏部分的精彩。就是于荣光演的主角在一次沙漠天空中海市蜃楼里，看到了一个美丽的女子，之后无法忘怀，但后来发现她竟然是个女魔头，于是恋爱脑再发热，最后还是理智战胜了情感……

也就是说，一个偏重于爱情的故事，至少爱情本身是需要受到质疑，甚至大反转的。

而在《夏天，19岁的肖像》里，假设最后女主角真的杀了人，男主角会报警吗？还是继续帮着一起瞒，浪迹天涯？如果女主角反过来连男主角都要杀，那男主角是为了爱，任由她杀掉自己吗？

以日本小说的套路“性格”来说，上述后两种可能性都很大，至少会大大的大过，男主角发现真相后报警这一正能量走向！

但以现在的结局而言，整个故事想说什么呢？只是讲男主角太傻太天真，而早就在社会上混过好多年的女主角，用这个反转的“非负能量”的故事，给了男主角一个永生难忘的教训，一个寓教于乐的成人礼？

至于我个人对于此类故事的设想，是这样：类似《后窗》类的“偷窥”，以至于看到，或者自以为看到犯罪的故事模式，当然可以继续写，争取再写出花来。但如果最大的动机，或者说整个故事的推动力，只是爱情，单相思，那就有点薄弱与儿戏，即使是对于一个青春爱情悬疑故事来说。

我觉得反转可以来自这种，比如说，男主角以为是自己偷窥到了一起犯罪，但实际上，这是早就设计好的，也就是说，其实眼前的那起犯罪，本身就是准备好给男主角看的。

那原因何在呢？

我在此借用岛田先生在《夏》中的爱情设置，就是因为男主角爱上了女主角，所以他不报警。

但这一点不是单纯的作为动机或情节推动力，而是作为反派故意杀人给男主角看的终极理由。

也就是说，因为某种原因，反派早就预料到男主角因为爱她，所以不会报警，但这一点，成了她报复的第一步计划。

因为这事本身是有前史的。

比如这么设计：男主角小时候，曾经目睹自己父亲失手杀了出轨的母亲，或者反过来母亲失手杀了出轨的父亲……本来这事会被认为是一起意外，但男主角最终报了警，于是他宁愿让自己成为一个孤儿，也不能忍受道德，甚至是亲情上的谴责，单从这一点上，可能也就相当于是《天国逆子》。

但忍受这种孤儿痛苦的，不只有他一个人，因为早年他父母结婚后，多年不生育，于是领养了一个女孩，没想到领养后半年，就生下了男主角。本来姐弟俩虽然无血缘关系，但感情不错，而姐姐和父亲，或母亲之间的关系可能更好，所以一开始当姐姐知道养父失手杀了养母，或相反情况后，她是不希望弟弟报警的，但后者执意报警，于是她也成了孤儿。而且本来是姐弟俩是应该一起相依为命的，但她不能原谅他，也不想和弟弟再有联系……

姐姐自从再次成为孤儿，还和弟弟分开后，受了很多挫折与伤害，敏感的她，却不恨养父母，甚至其中犯罪的那个，而是只恨不顾亲情而报警的弟弟。

多年后，姐姐混社会混出了很多经验，而弟弟却因为父或母亲出轨被杀，于是对于爱情深怀恐惧，几乎没有谈过恋爱。

因为一个契机，姐弟重逢。姐姐因为一些原因，是认出了弟弟，但弟弟却因为另外一些原因，没有认出她是当年的姐姐，而且更要命的是，他发现自己这个女生有着神奇而异样的魅力，他对她几乎是一见钟情。

但没想到，姐姐接下来只想报复他。

她此时还被一个混黑道的男人控制着，必须除掉他，自己才能做正当行业。本来这种杀人的事情，必须是神不知鬼不觉。

可姐姐这回偏不，她反复设计演练，一方面要保证顺利杀了那男人，另一方面还要确保整个过程，被弟弟看到。

而之所以做这么感觉很变态的事情，是因为姐姐要陷弟弟于一个两难，或者说，是要让他再经受一次类似当年的抉择，而且她有理由相信，这回他会做出相反的决定。

因为当初她养父母的相爱相杀，也就是弟弟的生父生母血案后，他坚持报警的理由是，他爱这个家，为了爱，就算是让自己成为孤儿，也在所不惜。

但这一回，弟弟在姐姐设计好的凶案面前，他犹豫了，选择了不报警，却也只因为他爱这个女生，却不知道她其实就是当年家里的养女。

这就意味着，身为男主角的弟弟在所谓爱，正义与报警之间，前后两次的抉择，是双标的。

后一次，弟弟为了那所谓的爱，不但包庇女主角，甚至最后可以把杀人罪揽到自己身上，然后两人一起逃亡……但那真的是爱吗？

之后姐姐“暴露”了自己的真正身份，与整件事的真相，也就是她故意杀人给弟弟看，让他选择是不是像当年一样去报警……

她认为弟弟当年只是因为对父或母的误会，是想泄愤，才选择了报警，而这一回，又可能只是“馋她的身子”，于是沉溺其中，不顾法律，替她包庇，甚至可以包揽一切罪责！

姐姐认为这根本不是爱，不管以亲情或爱情的标准来衡量，都不是。

而且她之前跟那个混黑道的男人之间，也不是一点感情也没有，但爱之深，也只能责之切。于是与其说弟弟对于爱恨情仇，正义法律的认识是含糊的，实际上，姐姐对这一切的看法与判断，同样掺杂了太多别的因素，而不可能保持纯粹，不走极端。

最后，姐姐自己去投了案，而弟弟也因包庇罪去自首。

而这两人最终选择的结局，因为有那样的前史与铺垫，从而应该，不太会被轻易的认为，只是为了过审吧。

一早看过主创见面场点映，当时的感想就是，这个片大概是个土豪投资方想用来搞大事的。

这年头拍电影讲究的是IP，于是有钱又有诚意的投资方到日本找了个叫岛田庄司的推理小说家买了个IP，这位岛田老先生，说来也是苦逼，被无偿借鉴了无数次，这次终于正版授权了一版，就是不知道他看了成片还能不能认出这是自己的作品，也不知道原作粉看完会不会挥刀。

然而光有IP不行，还要文艺，要小清新，青春片嘛，于是找了个拿过金马奖擅长青春片的湾湾导演来执导。导演除了拍苦逼兮兮的文艺片，也给很多大明星拍拍MV什么的，最终被投资方的诚意感动，谁会跟诚意过不去啊。

最重要的也是最需要诚意的地方当然是主演啊，找谁演，当然是火遍全亚洲的wuli韬韬！过去同团的那几个都凭借或是面瘫的演技或是女主的人设取得了市场的效应，拿到了很高的片酬，而wuli韬韬诚意满满的初主演作品必定卖个好价钱，所以一切围绕wuli韬韬燥起来吧！

前半段线索铺垫还是能看下去的，等习惯了wuli韬韬的青岛普通话也就渐渐忽略掉他在说什么了。后半段悬疑揭露，彷佛看到了一个放飞自我的导演，观众银铃般的笑声都是发自内心的，好想知道导演拍这部片的感受，可惜点映见面会上都是韬韬热情地在说，导演基本没怎么发言。

第一次见到活的韬韬，一上台就动来动去的没有停过，可可爱了！“别人总是认为我不行，但我就是要向他们证明，我演得可好了！”被他这种真性情霸道总裁龙傲天的态度感动了！有了他，见面会哪里需要主持，观众谈感想的环节，观众不用说话，说了也会被迷妹打死，直接就让亲友来夸就好了。自称“素颜”来看片的秦岚老师说太好看了要包场支持呢。

因为真的特别好看，所以祝票房大卖哦~

说句实话，撞了加勒比海盗5，国产电影没有优势，排片都会受到影响，所以票房不太好看可以理解吧。加油吧，挺好的电影。

19岁少年康乔（黄子韬 饰）遭遇交通意外后，在医院休养时偷窥到了对面别墅的美丽少女夏颖颖（杨采钰 饰）。他偶然目睹了少女“弑父”的过程，却无法抑制自己对她的迷恋，一段矛盾而又惊险的恋爱故事在夏天上演。充满悬念和纠结的情节发生在19岁的夏天，只有在那样的年纪可以这样奋不顾身，这样无惧真相的为爱恋的人付出一切。

整个故事分为以下几段：

1. 少年开心的开着机车，非要超速导致车祸，安全帽都碎了，结果就是脚腕处缝合不到十厘米的伤口。

2. 少年住院后偷窥女主，奈何手机像素太差，找朋友借望远镜。不巧，一见钟情，再见女主弑父。

3.少年出院第一件事翻墙登堂入室偷窥，神秘人小白出现，发出朦胧性感照，吓坏纯情少年。

4.男女主私奔，别问他们为什么私奔，本人表示也不知道。

5. 男主为了保护女主，报警挖埋尸现场，全剧高潮，尸体消失变成一个婴儿标本。

6. 神秘人再次出现，揭秘：我爱你，你不爱我，那我就让爱我的帮我除掉我爱的爱人。

7. N年后，女主的金主爸爸去世，男主屁颠屁颠去找女主幸福的在一起。

近些年来，国内涌现大量国外改编作品，但是由于时代背景不同，很难使作品达到共鸣。

比如本片，原著创作于1985年，背景是日本，转换到中国，拍摄地点改到与日本地域特色相似的台湾，但制片方又想去地域化，最后导致整片看完，没有发现一丝一毫此剧是在台湾拍的。这不就前后矛盾了吗？？

其次，呼吁中国的电影少出现类似望远镜偷窥，高速飙车，翻墙入室等等不正经的行为，尤其还是一部主打青春的电影，十八九岁的孩子很容易被引导，被带偏。

最后，整片都在宣传一种年轻就应该勇敢追爱的思想。是，大胆追爱是好事，但是本片的女主角人设是别人的三奶啊，甚至还有可能是个杀人犯。能不能为我们祖国的花朵树立良好的榜样，隔壁大学的学霸校花不香么？？？