恋恋情深

吉尔伯特和母亲邦妮、智力迟钝的弟弟阿尼及两个姐妹一起生活在父亲生前建造的破旧房子里。吉尔伯特和恩多拉保险代理人之妻贝蒂带有暧昧关系，吉尔伯特经常给她家送货上门。有一天，弟弟阿尼偷偷地爬上了小镇中心的煤气塔。吉尔伯特赶来哄他下来，与围观人群中的外地青年女子贝基结识，交上了朋友。吉尔伯特的日常生活全部被贝基的到来打乱了。另一个引人注目的变化，是他再也不那样重视他和贝蒂的关系了。贝蒂的丈夫莫名其妙地突然淹死在水塘里之后，贝蒂告诉吉尔伯特她将离开本镇去外地生活。阿尼全家也准备庆祝他的18岁生日。贝蒂和她的祖母打算翌日即离开小镇。吉尔伯特也想离开这里，陪伴了贝基镇整整一夜。阿尼生日的前夕，母亲邦妮安详地死在睡梦里。一年后，吉尔伯特和阿尼又来到大路旁，等待贝基的野营车从这里路过。

或许很多人碰到过这样的情况，你忽然发觉自己的生活平平淡淡，每天都在重复同样的事情，遇上同样的麻烦，周而复始，你心情郁闷，你发现你的生活混乱的令人沮丧。在上映于1993年的《不一样的天空》中，我们就看到了这样一个家庭，主人公吉伯特，一个平凡小镇的男青年，他的生活在我看来，不沮丧倒是怪了，他的父亲自杀了，母亲无法面对这样的打击暴食暴饮，一个曾经的美女变成了胖的惊人的有可能压穿地板的大胖子。他还有个弱智的弟弟，时不时要爬上高高的水塔而惊的警笛长鸣，让他疲于奔命。还有他的姐姐因为母亲胖的不能自理而在家担当母亲的角色，妹妹一天到晚不懂事的只知道打扮，还时不时发发脾气。而他本身要忙于小超市的工作，应付跟他偷情的家庭主妇，生活显得一团乱麻。

本片的故事就这样开始，进行的波澜不惊，平平淡淡，却又不时涌现一出高潮打动我。像这样发生在小镇的故事，往往都是通过几个典型的人物来展开故事。片中让我最为触动的是吉伯特那胖的惊人的母亲，她需要拐杖才能行动，她甚至无法迈上楼梯走会卧室。在她出场时我也惊了一下，笑了一下，由此也可以想象，她在剧中的小镇是个怎样的笑柄。但是，她在片中的渐进似的表现也带动着观众的情绪，先是一次家庭的纠纷引发她对亡夫的痛苦记忆而不顾肥胖的身体歇斯底里让人对她心生同情；接着当亚力被带到警局后，她又不顾他人的嘲笑勇敢的走出屋子，步履蹒跚的走进警局要回心爱的孩子，那一幕相信不少人会对她心生敬意；当吉伯特在亚力生日前夜因失手打了亚力而愧疚一夜未归，第二天当她看到吉伯特的那种内疚和对孩子深深的爱令人动容。最后，她终于迈开了步子，艰难的走回了卧室，那时，她已经太累了，她的一生都太累了，丧夫之痛让她美丽不再，肥胖的身形让她尊严不在，他人的羞辱又让她觉得亏对孩子们。她深深的爱着她的孩子们，当吉伯特带着天使一般的贝琪出现在她面前时，她似乎对孩子们放心了，她终于做了最后一件事情，她安然躺下，离开了这个世界。

吉伯特是本片的核心人物，这部电影总是展现着各个人物的平稳的变化，吉伯特就是这样，父亲的离去让他找找承当起家庭顶梁柱的重任，他做的很好，他极力维护着他的弟弟，同姐妹们周到的照顾母亲。但是，我们可以从片中的那有些压抑的气氛中感受他的心情，他难见快乐的笑容，生活显得似乎不会再有改观的希望。直到贝琪的出现，贝琪是这个显得沉闷的家庭的“闯入者”，她美丽，善良，善解人意，给吉伯特的生活带来一股春风，当一个人长期生活在一种环境中时，他往往会产生“惰性”，哪怕生活再混乱，再郁闷，他也只是难受一阵之后继续周而复始的生活。所以，这时，一个外来人的到来让一切显得与众不同，贝琪带来了另一种生活方式，一种阳光般的生活。片中，吉伯特家中的镜头总是显得阴沉黑暗，而有贝琪的画面总是显得亮丽而轻松，最后与吉伯特母亲相见那一幕，自卑的吉伯特母亲打开了窗，一缕阳光洒在她的身上，就像贝琪，入一缕阳光温暖吉伯特的心灵，让他寻求不同的生活，让他尝试改变，寻找生活中不一样的天空。

尽管整部电影显得有些阴郁，有些沉闷，但是这并不是一部让人看后心里一沉的电影。相反，片中时时展现着温情与希望。所以，尽管生活显得不易，但是我们可以发现吉伯特的家庭仍然显得温暖，特别在对弱智的亚力的态度上，这个家庭显得充满了家庭的幸福，吉伯特不厌其烦的处理着亚力制造的麻烦，当失手打了弟弟时那种发自内心的愧疚令人感动。当一家人来到警局带出亚力走出警局时，面对围观者的嘲笑，一家人坚定的围在母亲身边，那一刻，这个家庭显得充满了尊严，甚至在围观人群的嘲笑中显得有些高贵。当母亲死后，为了避免死去的母亲成为她生前不愿成为的笑柄，他们让母亲与她生活的屋子一同燃烧，火光照亮了天空，同是他们生活的小镇的天空，此时已经是不一样的天空，他们以火光向过去的生活告别，他们开始了新的生活道路。

以今天的眼光看，这部电影可谓星光灿烂，那时的约翰尼．德普还没成为史上最酷的海盗――杰克船长，而是小镇上青涩的青年，他将坚强的承担家庭重任，同时又内心阴郁的吉伯特表现的很有魅力，特别那眼神和不时露出的微笑都含蓄的现露着人物的心理变化。而那时的朱莉叶．刘易斯还要在一年后才变成生猛的杀人狂，在该片中她饰演着为吉伯特一家带来清新空气的贝琪，她的表演确实给人以天使般的感觉，特别与德普在夕阳下观望天空，抚慰受惊的亚力几场戏将一个善良女孩的心灵展现的自然而亲切。那时的迪卡普里奥更是还没有登上泰坦尼克号营救美女，而是小镇上那个弱智的孩童亚力，应该说，迪卡普里奥的表演也是本片中最为出色的，亚力的那种天真无邪让人怜惜，而时不时的率性胡闹也让人好气又好笑。片中的画面和音乐很不错，从画面上就往往可以看出人物的心灵，比如贝琪出场时总是亮丽的，那时的音乐也往往轻快，吉伯特的家里却总是阴暗的。

这是一部温情而不煽情的电影，起初或许你会觉得有些沉闷，但是看着看着也沉入片中，伴随着片中吉伯特一家的故事或感到，或欢欣，最终为片末展现的希望而会心一笑。确实，生活有时混乱的令人沮丧，但是我们依然可以发现其中的温情与喜欢，寻找到不一样的天空。 欢迎关注公众号：关于电影两三事，ID：aboutfilms

片子隐藏了妈妈年轻时的故事。

爸爸17年前去世，弟弟快18岁了，妹妹不到15岁，弟弟可能是遗腹子，也可能是妈妈婚外情生的；妹妹肯定爸爸去世后生的。

影片很多桥段都是精心设计，前后呼应的。Gilbert出轨的主妇的丈夫，突然意外死亡的那段，可能是特别安排的，来隐喻Gilbert爸爸当年死去的情形相似。

有很多线索，一是出轨主妇美颜多情，而丈夫只关注于挣钱，显然性格不合；而Gilbert向女主描述他的父母，妈妈曾经非常漂亮，幽默，爸爸是那种没有反应的人，能够相信Gilbert父母就跟出轨夫妻的关系一样。另一线索是出轨主妇对Gilbert说担心她的儿子会像你（Gilbert）一样，同样是出轨，同样是意外死亡，主妇担心自己变成Gilbert妈妈，她儿子深受其累。还有一更不明显的线索，Gilbert妈妈走出家门救儿子，到警察局直呼警官的名字，而警官似乎很害怕，显然俩人曾经有比较深的交情，有可能警官就是Gilbert妈妈出轨对象，而且众人皆知。

所以，隐藏的这段剧情就是：妈妈出轨怀了弟弟，引得小镇上风言风语。这也有证明，Gilbert与主妇的偷情，Gilbert的朋友知道，Gilbert工作地方的老板夫妇知道，主妇的丈夫可能也知道，因为小镇比较小，什么事情都在别人的眼皮子底下。爸爸发现出轨事情，自尊心受到打击而自杀。这一定在小镇起了很大的风波，说Gilbert妈妈害死了丈夫。像出轨主妇，丈夫死后，马上离开了小镇，因为忍受不了小镇人的闲言碎语。Gilbert的哥哥年纪比较大，估计很清楚家庭不光彩的事情，迫于小镇邻居的压力逃到外面再也不回来了。而妈妈因为婚外情导致爸爸自杀，对此很自责。虽然无法忍受邻居的眼光，但是又无法离开。因为有三个孩子，其中一个要么是怀着，要么是刚生下来，而且还是个智障，她根本无力逃离小镇。妹妹三年后出世，说明爸爸去世后妈妈有跟男人交往，但是肯定是被男人抛弃了。两次男人抛弃，3个未成年孩子，再加上一个处处捣乱的智障儿，最终不堪压力，自暴自弃。妈妈临终前跟Gilbert讲的一段，说明她非常理解Gilbert内心想逃离的渴望，也许当年她就是这么渴望的，但是又不得不为了家庭压抑自己，所以她理解Gilbert没有离开，是非常非常的难得，所以说他是勇士。

好久没有见到这样的美国电影了，果然像《断背山》《大鱼》一类的老美国电影还是能夺人心魄，用一种非常细腻的笔触，以自然主义的构架贴近生活，没有戏剧性的配乐、快速剪辑，淡得就像随时都会蒸发的晨露，却对空间有着意外的把握力，充满里里外外的隐喻。

1. 母亲——内部性

在父亲去世以后，（可以推测父亲是在地下室自杀去世的，）母亲就在沙发上生了根，再也没有进入两人的卧室。Betty的应对方法是“逃”，逃到外面去，母亲的应对方法也是“逃”，不过是往里逃。她于是成为屋里的一只幽灵，主持着屋里的秩序，因为生理和家庭的“畸形”成为社会性的笑柄，成为了家人彻头彻尾的“力图逃离的内在性区域”（波伏娃语）。

她的死亡也很戏剧性，被其他女性所目睹、接纳，化解了执念后（所以称其为幽灵），走的悄无声息，最后随着房子一起付之一炬。

那个从窗内的火焰变焦到窗户的映影的镜头太棒了，火焰就像在烧着那个在风中舞动的“Happy Birthday”，充满生死相接的隐喻义。

2. Arnie——从内到外

讲Retard的电影很多，这部把重心放在了Arnie的哥哥Gilbert身上，但Arnie还是以“声色”夺人。

Arnie沉浸在自己的游戏之中，他的游戏，是让周围人都看不见他，以此来获得注意力，他在背景里蠢蠢欲动，在虚焦中占据视线——在矛盾和漂浮不定的状态中，他得以确认自己的位置。他一遍遍爬上大树，一遍遍爬上高塔，并迷恋高于一切的征服感，或者说feet off the ground的非秩序感，不顾忌这种欲望给社会秩序带来的混乱，这里我们看到一种本能性的阳物逻各斯主义（按耐不住阐释学之魂）。影片中以一个推摇镜头交代Arnie的嗜好，警车驶过，背景高塔上赫然一个攀爬者的剪影，通过空间串联逻辑，同时揭示其“非道德”的性质，真不错！

在Arnie的游戏中，他永远自洽。同样，他以游戏般的笑声消解外部性死亡，爸爸的死亡、卡华先生的死亡，他都嬉笑处之，可以说是，拒绝和回避直视死亡，并将之以暴烈的形式释放出来，也可以说是与惯习相悖的不逢迎。

我们在他和他的母亲身上可以看到未完全分裂的依赖感。出于本能的，他在每一次受挫后都会回到母亲那里祈求安慰，像一个树袋熊一样挂在更庞大广阔的母体身上。Arnie唯一一次痛哭，就是在目睹了母亲的死亡以后——他的内在性根源断裂了，无法唤起、无法回缩，他必须独自面对世界。影片这里采取了远景、定镜头来处理爆炸性的情绪，试图让观众从刚刚生与死的近景对打中抽离出来：Arnie在屋前歇斯底里，他的家人跑来安慰他，院子里还有他生日派对的狼藉。

小小的三人在院内

（在母亲死后，他便坐在了母亲的沙发位上）

顺带提一嘴，小李子也太帅了，一起看电影的xz：“早知道不选这部了。”

3. Betty太太和卡华先生——空间的隐喻

在前半部电影里，充当Gilbert的支配者。小何觉得很妙的地方在于，每次Gilbert、Betty、卡华先生的相遇，都非常有意思。

第一次相遇，是Gilbert正和Betty干柴烈火时，卡华先生正在外面和孩子玩蹦床，他的头不时从窗帘后探出来，本该是偷窥的绝好视角，却对屋内发生的桃色事件熟视无睹。但后来Gilbert出去和卡华先生交谈后，卡华先生又确实暗示了警告之意。

第二次，在餐厅里，Gilbert和Betty眉来眼去，正在买单的卡华先生看到了，也只能重复对Gilbert说“我在等你的电话”这样模棱两可的话。（表明经济地位也没有拯救家庭地位）（后来Gilbert去办公室，卡华先生也只是软性劝服他买保险，谁知道第二天一语成谶，最该买保险的是他自己）

第三次，Betty想要挽留Gilbert，但是Gilbert已经迷上了波西米亚小妹，在两人纠缠时，卡华先生开始和两个孩子在院子里的泳池里玩，似乎已经进入一种疯癫的状态。

卡华先生虽然在第一次三者相聚时处于屋外，但是也只能以和孩子的私领域来蒙蔽自己，第三次Betty太太在院外，卡华先生仍然故技重施，像鸵鸟一样缩进沙子里。在典型的“老女人-年轻小伙”叙事框架中，男女置换的空间，意味着臆想性的家庭结构，男性为家庭贡献财富，却懦弱到不敢挑明出轨之事，将应有的道德愤怒转译为对孩子的注意，女性以自我为绝对律令，主宰道德选择：“I chose you.”

片子还有很多多人的空间隐喻，比如Arnie、Gilbert和Becky在车上时，就没有兄弟俩同框的取景，只有2/1的正反打；又比如在第二次吃饭时，单人正面割裂的取景，表明餐桌上各种不同声音产生着冲突。

还有镜头的空间转换。比如一次Gilbert生气以后，顺着他的一个动势，镜头也飞一般地切到他工作的场所，想着“蒙太奇代替他生气了”，就把自己乐到了；又比如Betty正在屋内撩拨Gilbert时，镜头又切到了屋外Arnie在那里嘟着嘴吹气，相似的姿势造成的叙事蒙太奇，却表明“对自己身边发生的事熟视无睹”的意味，也很好玩。（想到《色，戒》里，梁和汤在屋内缠绵，切到了屋外的警犬，表明战争时期的恐怖肃寂）

这些空间象征着情绪，象征着人物关系，也象征着思想意旨。影片就在不同的空间中组织自身的叙事，可能是少数自己可以意识到空间性作用的电影。

4. Gilbert

已经不太想说Gilbert了，他处在所有人物关系的节点之上，这种处理需要费点心思。

在家庭内，他需要面对一个弱智弟弟、一个肥胖过渡的母亲、一个渴望独立的妹妹、一个还有姐姐（挺扁平的，自己是没看出来啥），对外是和一个已婚妇女建立的亲密联系，两个插科打诨的朋友，以迷恋上的另一个“波西米亚小妹”Becky为转机。现在可以回到影片的标题，what’s eating gilbert grape，他被这些应社会要求的关系和义务架空了，也被自己的反抗控制着，在一个不可控、却可持续的状态里匍匐。Gilbert的性启蒙老师Betty的一句话点醒了他，于是他被这股力推入了另一个更为混乱、也更自主的世界。

首尾呼应的叙事还不错。

思想主旨懒得分析了，cest la vie.

色调太太太喜欢啦！