窗台上的男人

多好的题材啊，可惜被拍成一般般的片子，都没有明显的标签。悬疑吧，越到后面越没感觉，动作吧，丫除了一个跳楼就没几个动作，剧情吧，维度也拉的不够长，都没交代清楚大佬为什么要害男主，还有，那个坑爹的黑人哥们为什么突然就良心发现替救男主挂了呢！！！！！！看到这我在想，这什么狗屎啊！！！最可怕的是结尾的节奏，本应一气呵成，所有谜底揭晓，简单犀利收尾，但是丫硬生生的给整个跳楼，蹦起来抓住大佬，拿出砖石证明自己清白，这尼玛不科学啊！！正常人类都不会用这么2B的方式啊！！！何况高智商的男主！！！！作为一个惊天秘密。这不是坑爹吗，作为一个准备一年的计划。不是应该各种给大佬下套，然后后面幽幽的欣赏大佬的窘境吗！！！！！

好吧，我承认我还是更喜欢生死停留间这种，误导观众然后最后一刻揭晓谜底的片子！

给个差评吧！

       悬念还不错的一部影片，挺好莱坞式的结局，流水线上的产品特色，说实话，萨姆·沃辛顿的面部表情确实太少，不适合演性格复杂一点的角色，最适合演壮汉或者本色演出。另外，本片女二号太抢眼了，无论是五官还是身材，估计要红。。。

典型的好莱坞英雄主义电影。围观人群对着自杀者高喊“快跳，别占着茅坑不拉屎”我原本以为这样的场景是中国所独有的，还正经为这样的报道伤心过。既然全世界人民都一个样，那为什么国内媒体都他妈整得像道德洁癖似的？洗脑式引导！报道的背后，天知道有多少个道德残疾在把酒言欢！

首先你的观众是谁？
不是学校教授，不是公司高层，不是国防部长，不是数学天才。就是普通的老百姓，喜欢挖人隐私、抱怨社会、赚一天钱吃三顿饭的人。他们要求不高，就图个乐呵。不用你启发他们的心智，他们只想花点小钱在晚饭之前或之后放松一下。

你需要什么？你做到了吗？
考虑到普通群众有可能还会带小朋友去电影院，所以也不能太过分。但是基本的东西还是要有的。
1. 破除阴谋
可不？要是没有人使坏，主角一帆风顺，或是一蹶不振，那还看电影干嘛？生活本就如此。这里都有。被最亲密的朋友和同事们栽赃，坐牢，越狱，自证清白。美国男人就该如此。不靠法律，靠自己。

2. 美眉
那么多花瓶，你选几个进来，会不会演戏没关系，身材和脸蛋好就行。不然一堆老爷们儿，剧情上就得猛下功夫了。划不来。找一个天使脸孔来，找一个魔鬼身材来。这就够了。这里都有。怕你看不清，特地让她从床上起来只穿吊带，特地让她脱好了再穿紧身衣。

3. 惊险动作
这是必须的。大片怎么能不铤而走险。要是就站站窗台，我也可以。自然得找人跳下来。这里就很好，飞檐走壁的，飞车追击的，火爆枪战的，特工吊索的，一栋楼跳到另一栋楼地下的气垫上的。可谓诚信拍片。

更让人满意的是，疑似有多动症的萨姆·沃辛顿，我总觉得，你演什么人物都让人觉得你心里事情特别多，特别忙，一个时间只做一件事情委屈你了。就应该让他这样，一边想跳楼，一边搞偷钻石计划，同时和两边的人说话，他就踏实了。不然，你特别不闲着，你还没端起杯子来送酒入口呢，我就觉得你已经准备放下杯子一溜烟跑出去了。

P.S. 提图斯·维里沃（Titus Welliver）和《斯巴达克斯》里的约翰·汉纳（John Hannah）我真是分不清啊分不清啊分不清啊……

片名可以改一改，叫《洗冤录》更贴切。

一个警察男人为了洗去盗窃钻石的不白之冤，铤而走险，设计了一出借尸还魂和《天罗地网》，过程紧张刺激，结局Happy Ending。

不少动作堪比碟中谍阿汤哥，看着看着感觉美国人都是玩儿极限的高手，天生就是为了挑战。不过也难怪，剧情设计的就是主角被逼成了超人，否则全家也就支离破碎了。几个性格角色很不错，老板摔名表和黑差人的吊样，都让人印象深刻，很有港片里面黑帮的影子。

看完后发现豆瓣分数又是中不溜的，这片子绝对无尿点啊。没仔细看，不知道一些高人又吐了了什么槽，作为一部100分钟级别的电影，绝对是我希望看到的电影。

好莱坞有“偷盗片”（heist movie）这个亚类型：天罗地网的安保，壁垒森严的机关，智慧超群的主角，天马行空的布局，行云流水的团队合作，结局当然是奇谋妙计显神通，神偷窃得至宝归。时下的偷盗片新花样迭出，以适应观众越来越挑剔的审美，但不论如何创新，有一点大致共通：神偷老大总是首当其冲，深入虎穴，开着宝马迷你街头狂奔，从通风管道垂入赌场金库，在双子大厦间高空追逐……那才是他们该做的事，至于门外放哨，打烟幕弹这些杂活，主角是不屑一顾的。《窗台上的男人》（以下简称《窗台》）刻意要打破这个规则，反其道而行之，从而赋予该类型片一个新鲜的变奏。

偷盗片重在展示神乎其神的偷窃过程，本片的两位神偷虽身手灵活却经验不足，需要萨姆•沃辛顿饰演的大哥从旁指导。平心而论，这对愣头青小情侣的表现足够惊险，但本质上更接近《小鬼神偷》，《神鬼妙计》那一类打着偷盗片幌子的青少年冒险片，煞有其事的高科技装备，高难度的攀爬跳跃，争分夺秒的紧张运作，诙谐的成员互动一应俱全，唯独少了一份等量齐观的智慧交锋（他们选择用枪逼着而不是妙手空空取钻石，从办事效率上完全说得过去，但更像疤面煞星而非十一罗汉的作风）。夸张的风格与喜剧片，或是《都市侠盗》之类的美剧可相映成趣，放在严肃的犯罪题材中稍有点格格不入。因此神偷退居配角，把风放哨者反上位成焦点人物，顺理成章。

沃辛顿饰演的“跳楼男”大部分都在面积不足两平米的窗台转悠，肢体动作极其有限，基本靠神情和对白推进故事。豪华酒店二十多层的贵宾房外景致开阔，但无奈后有警方把守，前进一步就是万丈深渊，看似宽广无边实际逼仄压抑，构成了近年流行的封闭空间片格局，和《狙击电话亭》，《电梯里的恶魔》，《活埋》等一样，要在狭窄的活动范围铺陈出万钧剧力。主角与警方官员、谈判专家、前拍档、新闻媒体和围观群众连串互动及周旋，稍有差池就将前功尽弃。他既要逼真的扮演一个沉冤难雪、万念俱灰的绝望逃犯，又要屡次分毫不差的“指挥”群众提供偷盗掩护，时而需语带双关敷衍警方、联络队友，时而又需面对突发事件，第二幕中大部分峰回路转的戏剧冲突都来自这方寸之地，有效的弥补了神偷段落的奇观有余、心跳不足。

说起偷盗片与封闭空间片的“联姻”，《窗台》并非首创。《局内人》和《捕蝇纸》都曾将叙事限制在一座楼内，颇有点《飞天大盗》遇上《王牌对王牌》的味道。《窗台》更进一步，将空间缩小到“单人”档次，在开辟出新境界的同时，也不可避免暴露出两个类型难以调和的矛盾。神偷片为了营造“骗中有骗，局外有局”的机锋逆转，需要一定的人物规模打底，一般来说，布局越是庞大，所需的角色越多，头绪越纷繁无比，人物越忠奸难辨，越能在结尾令观众大吃一惊，属于人多好办事。而封闭空间片最讲究在简单的人物关系（但不一定明朗，可能会逐步揭示）中迫出张力，《电梯里的恶魔》集中在被困五人的背景调查，《活埋》演员只有一人，献声者也只寥寥数人，而《127小时》进入主线后更是通篇独角戏，人越少越能突显精髓。

《窗台》两边继承，免不了造成水火不容。故事前三分之二，主角计划周密，执行顺利，事事领先警方和恶势力一步，高空作秀的谨小慎微和入室行窃的大开大合穿插并进，好戏不断。但当行动横生枝节，局面逐渐失控后，两种类型片的矛盾便趋于激化，迅速滑入俗套动作片的阴沟。前两幕中为制造头绪出场人物太多（数数本片有多少你觉得脸熟但叫不上名字的演员），此刻刹不住车，只能靠“你打我我救他”的简单方法一刀切，编导创意火花熄灭后的疲态尽显。至此，偷盗片的以智取胜和封闭片的惊悚悬念都不见了踪影，追逐、枪战等肤浅的视觉元素构成了一个虎头蛇尾的乏力高潮。

凭《阿凡达》和《终结者4》等片人气直升的萨姆•沃辛顿，其处境有点类似香港的甄子丹，两人都是被扣上了动作明星的帽子摘不下来。正如后者演贺岁喜剧都要表演咏春拳，也没有人相信沃辛顿会在一部警匪片中放弃强项，单靠窗台上的公众表演和遥控指挥就能摆平坏人，何况片头他已秀了一段飞车追逐。单讲动作戏，比起这个先声夺人，本片的高潮打斗有点“压不住”，那惊天一跃固然令人热血沸腾，但放在剧情中收效寥寥，主角要靠一个路人“拔刀相助”才能扭转劣势，虽有铺垫仍叫人啼笑皆非。不像吃一辈子动作饭的阿诺、史泰龙，沃辛顿有拓展演技的野心，但本片和他之前出演的《罪孽》，《一夜迷情》等小制作一样，只能扩宽他的戏路，对提升演技助益不大。

文/方聿南