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剧照
剧情介绍
中缅两国边境毒品交易肆虐，缉毒警察无意中由黑帮杀手查到一条重大贩毒罪案线索，而一切迹象皆指向黑帮老大毒贩。而此时，毒贩因帮派斗争被属下背叛遭遇活埋，他年轻的妻子义无反顾陪丈夫共赴死路。
长篇影评
1 ) 没落英雄的最后挽歌
这部电影要从片尾曲说起。
歌曲名为《最后的晚餐》，由导演程耳填词。歌词简单直白，却可作为解读电影的入口。“他们说这是最后一首歌，他们根本不了解我们。只有我们故意，只有我们同意。”如果说在达·芬奇《最后的晚餐》中，耶稣心知有人出卖了他而神情淡然自若，那么在这部电影里，孙红雷饰演的毒枭则被塑造成一个成全他人、牺牲自我的反面英雄，导演更是通过这个人物来对是非准则提出质疑。
电影的最后两个镜头均出现过不止一次，一个是倪大红、王珞丹、孙红雷三人围坐在一张桌前吃饭的场景，即临行前“最后的晚餐”，没有对白，构图平整，是全片为数不多的高调摄影，以圆满反衬悲剧结局；另一个是孙红雷穿衣出门的镜头，人物以侧面剪影方式呈现在后景区域，悲壮意味浓郁，一如缄默的挽歌。
在程耳的镜头里，孙红雷饰演的毒枭身上沾染着逼上梁山的无奈，他为自保而劫持女孩，为保住女孩性命血洗毒巢，出于愤怒将黑心工头毙命，被迫杀掉贪心毒贩，本想做完最后一笔买卖便远走高飞，可聪明的他自知在劫难逃，因此配合着上演了一场精彩好戏。孙红雷的表演不动声色却张力十足，将一个冷面热心的反面英雄形象诠释得淋漓尽致。他杀人无数不眨眼，在面对缅甸女孩送来的苹果时却露出了一丝不易察觉的微笑，而在生命的最后时分里，脸上也洋溢出幸福与满足。他出资在缅甸建立校舍，传达出导演的普世关怀；而当校舍坍塌、伤及无辜后，孙红雷对工头的愤怒质问则成为既定准则内，导演对于现实困境的隐晦抗争。
《边境风云》是导演程耳的第二部长片，由宁浩担任监制。在投资有限、对手众多的情况下，程耳以强烈的个人风格将国产犯罪商业片玩出了新花样，看过的观众很难忘记电影大胆的结构与形式。在结构上，电影分为四大章节，题目为“狗”、“往事”、“女儿”和“往事”，分别以字幕形式注明，每一章节相对独立，合在一起又组成人物、线索众多的有序整体。线性叙事被打散，几场戏被重复穿插在影片各个地方，而剧情又不失连贯明晰。这种结构处理方式在欧美独立电影中并不罕见，但在国内商业片中可以说是走在了时代前列。
片中孙红雷和杨坤的台词很少，且几乎一直面无表情，镜头也相应迟滞，剪辑节奏慢，形式感强。杨坤常常穿着背心，露出粗犷的纹身，阴郁的表情湮没在高饱和低照明的画面中，诠释了一个孤独漂泊、冷漠无情的毒贩形象，与近年来杨坤在媒体上呈现出的温润形象相反。倪大红则代表了普通百姓的身份，对于女儿作出“我不要你幸福，我要你活着”的决定，从随波逐流、听人摆布的失语者变为洞察全局、绝情出击的幕后人。张默与高叶饰演的兄妹则是最具“烟火气”的一对，操着一口四川话，从事着自己的本职工作。几组人物关系彼此产生连结，风格各异却能融为一体。
为加强电影的形式感，导演不惜选用了喧宾夺主的配乐，几声铿锵乐音如声声警钟。电影中有两场戏打破沉闷，一场是缅甸毒枭与孙红雷到诊所拔牙，同时诊所对面进行着毒品交易，买卖双方互探虚实，孙红雷远距离密切盯梢，突然买家摊牌警方身份，不料却中了狡猾毒贩的圈套。临走时警察对诊所起疑，一场激烈枪战拉开了帷幕；另一场戏是孙红雷悄悄杀死缅甸毒枭，之后镜头在孙红雷膜拜法师与手下嗜血夺权之间来回切换，同时配以高亢激昂的背景音乐，将神圣与杀戮并置，讽刺意味浓重。这两场戏张力十足，剪辑精当，显示出一名新锐导演的老练功力。
出卖耶稣的是门徒，出卖毒枭的是亲人。“你以为人们很感动，不过只是遗忘的开始”，片尾曲这样唱道。父亲的指令开始起效，幸福被夺走，生命可保全。导演的希冀依旧沉重，毒瘤被铲除出来，可毒素仍然在扩散下去。
【新民周刊】
歌曲名为《最后的晚餐》，由导演程耳填词。歌词简单直白，却可作为解读电影的入口。“他们说这是最后一首歌，他们根本不了解我们。只有我们故意，只有我们同意。”如果说在达·芬奇《最后的晚餐》中，耶稣心知有人出卖了他而神情淡然自若，那么在这部电影里，孙红雷饰演的毒枭则被塑造成一个成全他人、牺牲自我的反面英雄，导演更是通过这个人物来对是非准则提出质疑。
电影的最后两个镜头均出现过不止一次，一个是倪大红、王珞丹、孙红雷三人围坐在一张桌前吃饭的场景，即临行前“最后的晚餐”，没有对白，构图平整，是全片为数不多的高调摄影，以圆满反衬悲剧结局；另一个是孙红雷穿衣出门的镜头，人物以侧面剪影方式呈现在后景区域，悲壮意味浓郁，一如缄默的挽歌。
在程耳的镜头里，孙红雷饰演的毒枭身上沾染着逼上梁山的无奈，他为自保而劫持女孩，为保住女孩性命血洗毒巢，出于愤怒将黑心工头毙命，被迫杀掉贪心毒贩，本想做完最后一笔买卖便远走高飞，可聪明的他自知在劫难逃，因此配合着上演了一场精彩好戏。孙红雷的表演不动声色却张力十足，将一个冷面热心的反面英雄形象诠释得淋漓尽致。他杀人无数不眨眼，在面对缅甸女孩送来的苹果时却露出了一丝不易察觉的微笑，而在生命的最后时分里，脸上也洋溢出幸福与满足。他出资在缅甸建立校舍，传达出导演的普世关怀；而当校舍坍塌、伤及无辜后，孙红雷对工头的愤怒质问则成为既定准则内，导演对于现实困境的隐晦抗争。
《边境风云》是导演程耳的第二部长片，由宁浩担任监制。在投资有限、对手众多的情况下，程耳以强烈的个人风格将国产犯罪商业片玩出了新花样，看过的观众很难忘记电影大胆的结构与形式。在结构上，电影分为四大章节，题目为“狗”、“往事”、“女儿”和“往事”，分别以字幕形式注明，每一章节相对独立，合在一起又组成人物、线索众多的有序整体。线性叙事被打散，几场戏被重复穿插在影片各个地方，而剧情又不失连贯明晰。这种结构处理方式在欧美独立电影中并不罕见，但在国内商业片中可以说是走在了时代前列。
片中孙红雷和杨坤的台词很少，且几乎一直面无表情，镜头也相应迟滞，剪辑节奏慢，形式感强。杨坤常常穿着背心，露出粗犷的纹身，阴郁的表情湮没在高饱和低照明的画面中，诠释了一个孤独漂泊、冷漠无情的毒贩形象，与近年来杨坤在媒体上呈现出的温润形象相反。倪大红则代表了普通百姓的身份，对于女儿作出“我不要你幸福，我要你活着”的决定，从随波逐流、听人摆布的失语者变为洞察全局、绝情出击的幕后人。张默与高叶饰演的兄妹则是最具“烟火气”的一对，操着一口四川话，从事着自己的本职工作。几组人物关系彼此产生连结，风格各异却能融为一体。
为加强电影的形式感，导演不惜选用了喧宾夺主的配乐，几声铿锵乐音如声声警钟。电影中有两场戏打破沉闷，一场是缅甸毒枭与孙红雷到诊所拔牙，同时诊所对面进行着毒品交易，买卖双方互探虚实，孙红雷远距离密切盯梢，突然买家摊牌警方身份，不料却中了狡猾毒贩的圈套。临走时警察对诊所起疑，一场激烈枪战拉开了帷幕；另一场戏是孙红雷悄悄杀死缅甸毒枭，之后镜头在孙红雷膜拜法师与手下嗜血夺权之间来回切换，同时配以高亢激昂的背景音乐，将神圣与杀戮并置，讽刺意味浓重。这两场戏张力十足，剪辑精当，显示出一名新锐导演的老练功力。
出卖耶稣的是门徒，出卖毒枭的是亲人。“你以为人们很感动，不过只是遗忘的开始”，片尾曲这样唱道。父亲的指令开始起效，幸福被夺走，生命可保全。导演的希冀依旧沉重，毒瘤被铲除出来，可毒素仍然在扩散下去。
【新民周刊】
2 ) 越往后看越惊喜
这部电影给我印象最深的就是静，前半段台词很少很少，这样就需要观众也静下心进入，也比较考验演员。但越往后看越觉得这种表现手法很适合这个电影，静的时间很煎熬看的情绪很投入，音乐也变得特别有力量，尤其两人在坑底被埋的时候，还有后来提着钱走的时候。
所有演员都演的特别好，对孙红雷印象很深，最后一次行动演出了那份沉着与无畏。杨坤演的角色杀人不眨眼，真的让我恐惧。
结局是我没想到的，他早已经料到一切，但也甘愿赴死，这真的是爱吧。一个悲剧，只因为有个悲剧的开始，怎样改变也变不了结局。
3 ) 孙红雷给大家的三次活命机会
本文有剧透，请慎重。
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最后一段交易时的情节，一把枪一发子弹，是孙红雷给了剧中人物三次活命机会。
第一次，是数完钱以后，孙红雷按住放毒品的箱子，请求张默放过他，其实是给张默一次活命的机会。因为他在放毒品的箱子里放的枪，其实就是张默的夺命枪。
第二次，是杨坤拿到那一把枪之后，其实是拿到了自己活命的机会。因为孙红雷在枪里只放了一颗子弹。如果杨坤没有贪念，就那样放孙红雷离去，那么大家各取所需分手。可惜杨坤扣下了扳机，其实是冲着自己开了枪。
第三次，是孙红雷借前两次给自己留一个活命的机会，如果前面两次都如他愿，没有这些变故，大家相安无事，孙红雷也可以过上自己平静的生活。可惜事与愿违，其实孙红雷此时已经知道失去了生的机会。
这片整体不错，美中不足的是导演把音乐用泛滥了。大量与剧情脱节的音乐冲散了情节。
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最后一段交易时的情节，一把枪一发子弹，是孙红雷给了剧中人物三次活命机会。
第一次，是数完钱以后，孙红雷按住放毒品的箱子，请求张默放过他，其实是给张默一次活命的机会。因为他在放毒品的箱子里放的枪，其实就是张默的夺命枪。
第二次，是杨坤拿到那一把枪之后，其实是拿到了自己活命的机会。因为孙红雷在枪里只放了一颗子弹。如果杨坤没有贪念，就那样放孙红雷离去，那么大家各取所需分手。可惜杨坤扣下了扳机，其实是冲着自己开了枪。
第三次，是孙红雷借前两次给自己留一个活命的机会，如果前面两次都如他愿，没有这些变故，大家相安无事，孙红雷也可以过上自己平静的生活。可惜事与愿违，其实孙红雷此时已经知道失去了生的机会。
这片整体不错，美中不足的是导演把音乐用泛滥了。大量与剧情脱节的音乐冲散了情节。
4 ) 致命人质
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1、致命人质，边境风云。英译名再一次比原名达意。杨坤绑了邻家女要了自己的命，孙红雷绑了王珞丹也要了自己的命。女人质便是黑片蛇蝎女人的中国式变种。
2、整起事件，前后十年，一场轮回，无辜卷入警匪斗争的普通牙医成为最终的胜利者。正所谓倪大红报仇，十年不晚。
3、但事已至此，还少不了偷工减料惹的祸。缅甸希望小学的十万建款如不被工头截留，校舍也不会塌，学生也不会死，孙红雷也不会选择金盆洗手；国内出租房如不是墙壁造的太薄，张默也不会如此轻易听到女友手机响在隔壁（屋外北京日报的报箱说明是首都建筑）。
4、为将故事走向严控于黑色宿命的预设轨道，部分逻辑细节只能敷衍了事。老大既然选择不顾死活与警察对射，又何必在乎消灭毒品证据？孙红雷如此轻易就搭船逃出境外，又何必劫持女孩做人质？好莱坞警匪片教育我们，正常犯罪心理下，消灭罪证是准备举手投降的，绑架人质是只有走投无路的。
5、狗章节获得一致好评。因为封闭空间门里门外的心理攻防戏原本就容易抓住观众，加之此时的故事脉络简单清晰（暴露、灭口、抓捕），主线尚未展开，上面提及的诸多角色行为逻辑的漏洞还未暴露。
6、看到倪大红冷着脸说，我不想让你幸福，我想让你活，王珞丹面无表情地回道，给他一个做好人的机会……感觉怪怪的。通篇冷面、延时风格算是贾木许那一脉吗？只是这种疑似独立电影最爱的风格也不能一味复制，还是多少要兼顾到文化差异以及故事背景。天堂陌影之所以与之完美匹配，是因为它精准把握到了美国偏远小镇沉闷慵懒的生活节奏。可绑架小女孩，最终变成十年期的斯德哥尔摩症候群？这种情绪激撞的东东还是更适于交到阿莫多瓦等南欧热情派的手中。不过！选角杨坤是正确的。一来，杀手是离冷面最近的职业，二来，杨坤你别管他装不装，确实挺酷。
7、绕来绕去又回到了风格混搭失度的老问题。失度的原因还是导演想法太多，手段跟不上。模块组合式的一通安插，最后发现地基不稳摇摇欲坠。孙红雷为女孩与老大儿子翻脸那场戏就很明显。角色困境导演根本没有讲透，情绪也远没到位，却忙不迭地向教父致敬：那边党羽冲锋枪扫射，这里孙在寺庙进香朝拜……
8,、所以个人不太同意这句评点，“这不是一部适合所有观众的电影，因为它不是那种商业电影流水线上复制出来的产品，但它确实有着自己独特的美学诉求，比起那些千篇一律四平八稳的平庸之作”中国电影的当务之急不是去独特的美学诉求，反而是应尽快建立一条合格的商业电影流水线，以保证能够持续稳定地供给一大批“四平八稳的平庸之作”！
1、致命人质，边境风云。英译名再一次比原名达意。杨坤绑了邻家女要了自己的命，孙红雷绑了王珞丹也要了自己的命。女人质便是黑片蛇蝎女人的中国式变种。
2、整起事件，前后十年，一场轮回，无辜卷入警匪斗争的普通牙医成为最终的胜利者。正所谓倪大红报仇，十年不晚。
3、但事已至此，还少不了偷工减料惹的祸。缅甸希望小学的十万建款如不被工头截留，校舍也不会塌，学生也不会死，孙红雷也不会选择金盆洗手；国内出租房如不是墙壁造的太薄，张默也不会如此轻易听到女友手机响在隔壁（屋外北京日报的报箱说明是首都建筑）。
4、为将故事走向严控于黑色宿命的预设轨道，部分逻辑细节只能敷衍了事。老大既然选择不顾死活与警察对射，又何必在乎消灭毒品证据？孙红雷如此轻易就搭船逃出境外，又何必劫持女孩做人质？好莱坞警匪片教育我们，正常犯罪心理下，消灭罪证是准备举手投降的，绑架人质是只有走投无路的。
5、狗章节获得一致好评。因为封闭空间门里门外的心理攻防戏原本就容易抓住观众，加之此时的故事脉络简单清晰（暴露、灭口、抓捕），主线尚未展开，上面提及的诸多角色行为逻辑的漏洞还未暴露。
6、看到倪大红冷着脸说，我不想让你幸福，我想让你活，王珞丹面无表情地回道，给他一个做好人的机会……感觉怪怪的。通篇冷面、延时风格算是贾木许那一脉吗？只是这种疑似独立电影最爱的风格也不能一味复制，还是多少要兼顾到文化差异以及故事背景。天堂陌影之所以与之完美匹配，是因为它精准把握到了美国偏远小镇沉闷慵懒的生活节奏。可绑架小女孩，最终变成十年期的斯德哥尔摩症候群？这种情绪激撞的东东还是更适于交到阿莫多瓦等南欧热情派的手中。不过！选角杨坤是正确的。一来，杀手是离冷面最近的职业，二来，杨坤你别管他装不装，确实挺酷。
7、绕来绕去又回到了风格混搭失度的老问题。失度的原因还是导演想法太多，手段跟不上。模块组合式的一通安插，最后发现地基不稳摇摇欲坠。孙红雷为女孩与老大儿子翻脸那场戏就很明显。角色困境导演根本没有讲透，情绪也远没到位，却忙不迭地向教父致敬：那边党羽冲锋枪扫射，这里孙在寺庙进香朝拜……
8,、所以个人不太同意这句评点，“这不是一部适合所有观众的电影，因为它不是那种商业电影流水线上复制出来的产品，但它确实有着自己独特的美学诉求，比起那些千篇一律四平八稳的平庸之作”中国电影的当务之急不是去独特的美学诉求，反而是应尽快建立一条合格的商业电影流水线，以保证能够持续稳定地供给一大批“四平八稳的平庸之作”！
5 ) 如果生活是可以剪辑的片段
如果生活是可以剪辑的电影片段，那会怎样？
《边境风云》的最后一小节没有象之前几节一样将一些故意遗漏的片段与对话增补，虽然我无比期待，尽管我知道增加再多的细节也不会挽回孙红雷所演的大毒枭三枪夺命的结局，但是导演再一次给了我们他们三个人做下来吃早饭，然后孙整好衣装出门的那个片段。
如果。。。
我知道导演想通过剪辑提醒我们为什么我们需要看电影，电影与生活的差距是什么，以及我们应该问但通常不会问的问题，为什么我们看得懂电影。那些片段，那些隐匿的社会信息不过在镜头中，在镜头的连接与剪辑中，但我们读得懂，因为我们在生活中。
依然还是亦正亦邪的孙红雷可以驾驭这个坏但是有善心的大毒枭角色。因为观众对他的旧印象，所以对于他为什么不杀那个小女孩也就不需过多的铺陈。这也就是导演好的选角的用意。观众总是带着那些旧记忆走进电影院的。任何演员无法抹去过往所有角色带给ta的影响。最后那场三人戏，紧凑而转折十足，毒枭的聪明与历练、最后救命钱的一博、小缉毒警的青涩、交易者的贪婪与不够聪明、男人与男人之间交待在那两三分钟全面爆发。一点不弱智一点不脑残点点都很精彩。
正部电影象章回小说，用音乐和断裂的线索来过渡章回。虽然开始有点小没头脑，但场景与故事的片段还算吸引人。慢慢从狗、女儿和往事三个章回将这些呈现在我们面前似生活流水的片段重新串联，抖落了这个故事的线索，主人公若隐若现，几个故事相对独立，但又丰满而生活化。难得见到如此有心思的讲故事了。
编剧与导演是同一人，我想他一定对于电影的叙事有过很深的体验，才会将这部视觉文学作品做成如此形式。一部分是如此生活，生活到镜头中的如此随意与片段化，而另一部分却是如此的叙事，将所有出现的片段串联成为故事线索。煎鸡蛋、吃米线、验孕结果、小孩偷窥、撑船的缅甸男人、拔牙。。。诸多细节、片段、闪过的人物，他们都是我们这部生活大剧的小碎片。可是我们居然可以在电影院里通过每个无需解释的视觉与生活式的呈现却推导与揣测着“剧情”、“理解”着他们的行动与选择，譬如毒枭为何收手不做了，也许因为他们有了孩子；孩子为何愿意帮助他们，因为他们在当地办学助人了。。。只是有些“读懂”与“理解”是如此常俗化地瞬间发生，让我们几乎察觉不到Berger & Luckman所讲的social stock of knowledge。
虽然观影的时候，旁边那个我觉得很俗的女人一直像体育直播解说员一样说出每个转折时她的评论，如好二，她爸这么做肯定会让他女儿恨死他的。。。但是回来想想，她也是直言表现出一个常民对这部电影基本情节的理解啊。
电影是被捕捉与剪辑的片段，所以导演可以用章回用故事主线来囊括所有呈现的视觉与听觉效果，所以最后那个结局虽然已经有了，但是最后再重放一次孙红雷的出门却是另一层深意，加重观众的遗憾。
只是我们的生活，不是可以剪辑的电影片段，不能回放，不能再现，不能重播，不能改变。
《边境风云》的最后一小节没有象之前几节一样将一些故意遗漏的片段与对话增补，虽然我无比期待，尽管我知道增加再多的细节也不会挽回孙红雷所演的大毒枭三枪夺命的结局，但是导演再一次给了我们他们三个人做下来吃早饭，然后孙整好衣装出门的那个片段。
如果。。。
我知道导演想通过剪辑提醒我们为什么我们需要看电影，电影与生活的差距是什么，以及我们应该问但通常不会问的问题，为什么我们看得懂电影。那些片段，那些隐匿的社会信息不过在镜头中，在镜头的连接与剪辑中，但我们读得懂，因为我们在生活中。
依然还是亦正亦邪的孙红雷可以驾驭这个坏但是有善心的大毒枭角色。因为观众对他的旧印象，所以对于他为什么不杀那个小女孩也就不需过多的铺陈。这也就是导演好的选角的用意。观众总是带着那些旧记忆走进电影院的。任何演员无法抹去过往所有角色带给ta的影响。最后那场三人戏，紧凑而转折十足，毒枭的聪明与历练、最后救命钱的一博、小缉毒警的青涩、交易者的贪婪与不够聪明、男人与男人之间交待在那两三分钟全面爆发。一点不弱智一点不脑残点点都很精彩。
正部电影象章回小说，用音乐和断裂的线索来过渡章回。虽然开始有点小没头脑，但场景与故事的片段还算吸引人。慢慢从狗、女儿和往事三个章回将这些呈现在我们面前似生活流水的片段重新串联，抖落了这个故事的线索，主人公若隐若现，几个故事相对独立，但又丰满而生活化。难得见到如此有心思的讲故事了。
编剧与导演是同一人，我想他一定对于电影的叙事有过很深的体验，才会将这部视觉文学作品做成如此形式。一部分是如此生活，生活到镜头中的如此随意与片段化，而另一部分却是如此的叙事，将所有出现的片段串联成为故事线索。煎鸡蛋、吃米线、验孕结果、小孩偷窥、撑船的缅甸男人、拔牙。。。诸多细节、片段、闪过的人物，他们都是我们这部生活大剧的小碎片。可是我们居然可以在电影院里通过每个无需解释的视觉与生活式的呈现却推导与揣测着“剧情”、“理解”着他们的行动与选择，譬如毒枭为何收手不做了，也许因为他们有了孩子；孩子为何愿意帮助他们，因为他们在当地办学助人了。。。只是有些“读懂”与“理解”是如此常俗化地瞬间发生，让我们几乎察觉不到Berger & Luckman所讲的social stock of knowledge。
虽然观影的时候，旁边那个我觉得很俗的女人一直像体育直播解说员一样说出每个转折时她的评论，如好二，她爸这么做肯定会让他女儿恨死他的。。。但是回来想想，她也是直言表现出一个常民对这部电影基本情节的理解啊。
电影是被捕捉与剪辑的片段，所以导演可以用章回用故事主线来囊括所有呈现的视觉与听觉效果，所以最后那个结局虽然已经有了，但是最后再重放一次孙红雷的出门却是另一层深意，加重观众的遗憾。
只是我们的生活，不是可以剪辑的电影片段，不能回放，不能再现，不能重播，不能改变。
6 ) 关于结尾...大部分人都没有认真看
影片结尾散场显字幕的时候，左下角反复出现一行一行的字：
“其实他们都不懂我们”
“如果不是我们愿意或者我们同意”
“这不是最后的午餐……”
意思很明确：孙红雷是死了。但是死的结局是“我们”愿意的，是经过“我们”同意的。
1、“愿意”很容易理解：孙知道被爱人的老爸出卖了。愿意给爱人和她老爸一个安稳富足的日子，而甘愿赴死。所以，偷偷把钥匙给了老爸。手提箱里也不是现金（说明早已料到如此结局）。
2、“同意”就比较有深意了。一般而言，所有影视剧里，如果坏人最后没死的话，广垫总局那边是通不过审核无法公开上映的。所以，必须安排坏人没有好下场的结局。那么这个同意，就是剧本、导演、演员们都同意的结局了。
是屈服于广垫总局淫威的无声抗议……
这部片子是难得的好片。国内导演，真不错，赞一个~
“其实他们都不懂我们”
“如果不是我们愿意或者我们同意”
“这不是最后的午餐……”
意思很明确：孙红雷是死了。但是死的结局是“我们”愿意的，是经过“我们”同意的。
1、“愿意”很容易理解：孙知道被爱人的老爸出卖了。愿意给爱人和她老爸一个安稳富足的日子，而甘愿赴死。所以，偷偷把钥匙给了老爸。手提箱里也不是现金（说明早已料到如此结局）。
2、“同意”就比较有深意了。一般而言，所有影视剧里，如果坏人最后没死的话，广垫总局那边是通不过审核无法公开上映的。所以，必须安排坏人没有好下场的结局。那么这个同意，就是剧本、导演、演员们都同意的结局了。
是屈服于广垫总局淫威的无声抗议……
这部片子是难得的好片。国内导演，真不错，赞一个~
风格强烈，结构很有设计感。整体很好莱坞，很欧洲文艺，导演前途无量。缺点是节奏慢，台词少，但过硬的表演基本弥补了剧情交代上的漏洞。暑期档最佳国产片。
“在那天之前，我什么都不想改变，因为我习惯了…对于这个世界，你是一个麻烦，对于我，你就是整个世界。” “这个问题表面上是个治安问题，实质上就是个感情问题。” 配乐极其提神，张默足够惹眼，不可挑剔的年度黑马。
剪辑好，手法也很特别。画面颜色特别吸引人。重点是在复杂的结构下还能把故事讲的如此清楚，非常佩服导演。还有帅气的孙红雷，绝对值回100分钟。极力推荐的国产片！！
一部很容易被忽略的好电影，剧本扎实，叙事结构不寻常，剪辑迷人，孙红雷出门镜头，前后用了三次（包括影片最后一镜），有味道——有种枭雄之死即是枭雄崛起的霎那间的幻灭感。整体上，制作尚有遗憾，但绝对算内地近年来十分难得又具相当水准的犯罪片。最喜欢开篇“狗的故事。
张默应该学《无间道》，关键时候反水，淡淡说一句“对不起，我是毒枭”。小萝莉10后长成王珞丹那样，养她的孙红雷是怎么做到的？至于杨坤不错，32场不仅是全国巡演，而且弄到中缅地区了，全球巡演指日可待...
这个牙医有点背，这个毒贩不太冷；结构学昆汀，风格仿古龙。小有惊喜。
多一星给孙红雷
导演个人风格强烈，从没在电影院看过这么酷的国产片。四个章节融合的很好，个人最喜欢第一章“狗”，完全可以独立成章的小故事。有这样的叙事结构的电影，很不像是中国导演拍出来的东西。不过负面就是肯定不是所有人都能接受。但是这种靠影像讲故事、该侧重什么忽略什么掌握的很好的电影还是我的最爱。
孙红雷越看越男人!!这是一部值得细细品味的电影~~~~~
强烈推荐的超有风格的国产片! 冷酷型犯罪片~台词有点少, 配乐有点多; 今年看过的最好的国产片了呀! 豆瓣6.7分真心低了...虽然轻微有些bug, 虽然有些借鉴, 但是瑕不掩瑜~ 除了王珞丹其他演员都特别好! (俺就是真心不待见王珞丹! 干巴瘦小黑老太太哼~
暑期档最好的片子出现了，为出色的镜头感和气氛营造再加一星！
好看，完全被宣传不力和这个二名字拖累了。色再调一调，演员全换成老美，说是科恩没发挥好的片儿也能骗成。程尔够牛逼，杨32没拖腿，丹姐零演技，＜忧伤的老板＞女声合唱版好听。值得买票。
＜这个杀手不太冷＞：他们居然没做爱！＜边境风云＞：他们居然做爱了！
看完，很好，够劲。斯德哥尔摩症候群，政变，黑吃黑，连环局，血腥，情义，复仇，都有了。要讲匪，香港的匪都是小混混，大陆的匪才叫匪。如果当匪只是为了钱，那匪的境界太低了。匪虽然不为法律和一般人道所容，但的确很有观赏性。孙红雷演得非常棒，导演叫程耳。
我喜欢这电影 一匹小黑马
相当惊喜
瑕疵不少，电影只值三颗星，但在烂片成堆的国产片中能够依着自己的性子和思路砸出这样一个故事，抖出这样一种风格，就值得再加一星。以往绷着个脸唱《无所谓》的杨坤在电影中真是令人眼前一亮。
很好看的片子。音效和剪辑尤其出色。难得一见的风格警匪片
一种带着文艺腔的犯罪类型片。整个叙事节奏都很慢，包括演员的表演也突出形式感，很端着那种。蛮用心的电影，起码剧作结构在国内很大胆，把叙事线完全打乱的章节体，而且故事没讲漏。略有遗憾的是太追求形式了，总觉得后面缺个释放，憋着一口气的感觉。
好看，局部地方有点中国版的《这个杀手不太冷》的感觉哦~ 今年的电影中，这算不错的。孙红雷出门的那个镜头，总共用了三次，算不算所谓的贯穿全片、~