望风

《变态+狙击手》


《望风 Le guetteur 》法国电影，罪犯枪战，至少本片是赶不上港片特效了！
好在此片不是说特技的，是说深层罪案！
一个医生，爱好编织，常听音乐，却是杀人魔！
郊外古屋，囚禁女孩，专供屠虐，实在太变态！

您以为这是心理犯罪？no，煽动观众关注的卖点首先是。
一起银行抢劫案，警方出动，包围案犯车辆，此时----- 一个高楼狙击手，居然打散了整支便装警队，还顺利遁形！
其后不慎被捕，再度狱中脱逃，目的是斩杀胆敢虐杀其女人的凶手！
无料真凶是劫案弟兄，促使行动及联络黑帮的中间人就是那位医生！

那医生是大boss，no！原来参与劫案的至少三名歹徒是前警员或者特警！
o！搞大了，最后医生被成功脱狱的高手抹了脖子，而那队被一个狙击手羞辱的警队老大却放了此人！
原因是：背后还有更大的原因！

政治？殖民问题？军事目的？
谁知道呢！

            首先印象流一下。黑色电影也许尤其受到政治力量和社会制度的左右（也就是所谓广电总局的审核），因此，不同国家或者地域的黑色电影，除了动作场面（特效，大场景等）肯定会不同之外，最相同的不同便要数结局，或者说左右结局的力量了（也可以理解为情节的推进发展）。大面上来看，亚洲地区的黑色电影（更多的指向中国内陆的电影），结局一定是好人（代表正义的一方）有所牺牲，坏人（代表邪恶的一方）被惩治，也就是儒家思想里坚信的善有善报恶有恶报，不是不报时候未到。这类典型的影片代表，比如程耳的《边境风云》，再比如谢霆锋主演的《线人》。典型美国好莱坞的黑色电影，影片里更多的在表现在险恶环境下人性的碰撞，最终救赎或者看到希望，或者可以说在黑色电影里面，表现和赞扬的却是一种人性向上的精神力，比如《肖申克的救赎》。这也是和美国一贯的文化风貌紧密相关。而欧洲的黑色电影，尤以法国黑色电影为代表，则更多的在强调或者表现个人在利益面前的价值取向，不同的价值取向决定影片的发展，导演影片的结局。所以可以说，欧洲的黑色电影，尤其法国，这类影片是最个人主义的，片中人的思想完全左右着线索，所以很多结局，不会让观众觉得那么出乎意外。比如卢克贝松《这个杀手不太冷》，再比如《望风》。

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           《望风》当然是一部不足以和《这个杀手不太冷》相媲美的黑色电影，却是一部相当典型的法国黑色电影。模糊不清的情节发展，简单不作的台词对白。爱情在情节的发展里更像是一种装饰品，所有的人都在为了利益尔虞我诈，不管是黑还是白。

       所以看这样的电影，是很考验耐心和想象力的。情节上，即便是一条主线，也是一条脱了节的主线，总会在看到某个地方的时候，让你想不起来为什么故事就发展到了这里。作为黑色电影，少了炫目刺激的电影特技，少了扣人心弦的追逐打斗，似乎注定这便不是一部值得一看的黑色电影，多少有点拿观众开涮之嫌。

       《望风》也如是。实话说看完这部影片，我多少有点迷糊。这部电影在情节上的跳跃更大（也许可以说更为大胆）。一群抢劫银行的劫匪，一个心理变态的医生，最后怎么就阴差阳错的有了交织，最后还是劫匪亲手宰了医生，警察却放过了劫匪，终究没有对着那个离去的男人背后开上一枪。

        但是仔细琢磨，似乎这样的情节安排也是合情合理，可以接受的。狙击手和医生的牵连，因为一个女人的出现，而逐渐拨云见日。警察和劫匪，因为医生的出现，而变得层层清晰。所以就不难解释，影片最后的结局，三个持有不同社会身份的人，警察，劫匪，医生，会在一条狭窄寂静的马路上，上演那样一出令人费解的宿命安排。

        为什么。

        这就是法国典型的黑色电影，影片的推动力，就在于故事里每一个人面对利益时候各自不同的价值取向。警察放过了劫匪，是为了自保，劫匪宰了医生，是因为复仇，而医生，只是简单的在逃亡。所以《望风》精彩的地方，不在于故事，而在于故事里的人。有很多人看过法国电影，都会留下一头雾水的感觉，进而得出法国电影都是垃圾的结论。这样至少是莽撞的，每一部影片，都自有它的独到之处，更何况曾经是电影领头羊的法国。

        不得不说，一部好的电影，不管何种类型，考验观众的想象力都是一种不能容忍的行为，尤其在观影更为快餐的现在。从这个角度上来说，《望风》已经被排除在大众电影之外。

        人难以逃脱命运，人却又确确实实是自己命运的主宰。这也许就是法国黑色电影里的止战之殇。

        不管如何，米歇尔普拉西多，至少在金狮上获得过提名三次。

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              很多时候我以为我创造了我自己的命运，后来才发现每个人和我都一样。再后来的后来，我发现原来在命运里，我们都那么身不由己。