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分类:犯罪片 法国 1955
主演:西蒙·西涅莱,薇拉·克劳佐,保罗·默里斯,夏尔·瓦内尔,让·布罗沙尔,Thérèse Dorny,米歇尔·塞罗尔,乔治·沙马拉,罗贝尔·达尔邦,Camille Guérini,雅克·黑林,让·勒费弗尔,Aminda Montserrat,让·特默森,雅克·瓦雷纳,乔吉斯·伯乔利,Yves-Marie Maurin,诺埃尔·罗克韦尔,皮埃尔·拉尔凯,Jean-Pierre Bonnefous,Christian Brocard,让·克拉里厄,Henri Coutet,约翰尼·哈里戴,Zappy Max,Ma
导演:亨利-乔治·克鲁佐
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言简意赅,简单阐述下自己的想法
首先丈夫和情人恶魔无疑,大家都能看的出来不多比比。
妻子是恶魔,为了摆脱丈夫夺回学校和情人计划谋杀丈夫。
侦探是恶魔,片中侦探告诉妻子第二天就真相大白,然而侦探深知妻子够呛能挺过今夜,并没有出手相救,他只是保持他自私侦探人格而已。
妻子死了吗?是死了的,丈夫会判断错妻子是否死亡?那将会是超级无敌脑残大笑柄。丈夫假死时,妻子极度慌张加上情人掩护才被妻子忽视,全片丈夫镇定自若的性格会连人死没死都搞错?
关键脑洞来了,小孩是恶魔,片中小孩说看见男主人后被罚站并感到气愤无奈,但是剧情推测小孩子看见男主人是真的。片尾学校关闭小孩说弹弓是妻子给他的为什么就不能是小孩的假话呢。大人们往往都以为小孩子什么都不懂,事件结束小孩子怎么就不能了解了事情的因果呢,我既然当时说了真话被罚站,那么我这次说一次假话那又如何呢?谁告诉你们人第一次说真话一直都会说真话呢?还有什么小孩子不会撒谎是哪来的幻想?
每个人心中都有一个恶魔,总结完毕。
在2023浙江青影展。本片炫耀了克鲁佐对寻常人物和简约场景的控制能力,他始终遵循一种克制的技法化去完成场景的剪切和叙事。在这部电影里面他对人物的控制出奇的散漫和放纵,致使影片人物始终处于一种处境安然可观然而内心自我威慑的情境之下,或许他想要尝试一些精神分析层面的暗示努力。
本片中的叙事类型化成分是明显的,但克鲁佐依旧努力把结构支点的色散拖延到了影片的最后时刻。
而时至今日,克鲁佐在影片中留存的影像技法,包括对于人物运动协从光影构型的设计,和冲突场景的平稳化技法,更有影史留存的价值。
在众多繁杂诡异的黑色电影中,克鲁佐的尝试因为各方面的技艺隐匿和自然预制而更显出冷静的底色。影片上映于法国47-58年之间的特殊时期,当时的社会意识层面的乐观兼有迷惘、犹豫和迟疑在影像中得到了许多侧面的隐述,诸如即使是在本片中充当背景的学校教育层面,影片的表达依旧有其复杂的内蕴:《恶魔》充当了一次含蓄的絮语,而延后的《四百击》发展成为一场猛烈而又同构的殉爆。
谁才能说电影好和坏?一个观众和千百个观众谁说的是对的?豆瓣8分以上的这电影我觉得只有7.5,剧情只有7分吧,起码圆上了,多出来的0.5给了整个电影光影的运用。。。。。。。。。。。。。。。。好了,下面的就涉及剧透了。首先我觉得最后没有必要加上小孩子说看见了妻子,反而更拉低了整个电影故事的完整性,全剧也没有铺垫妻子有这样深的心机,从头到尾她就是只是个有心脏病受压迫想要反抗有勇气却又不够坚强的人而已,而且丈夫是摸了她的手腕确认她死了的,按前面的铺垫,这么多的惊吓,医生的话语,全部都是为了丈夫把她吓死,而你安排个小孩说看见她,也许是想告诉我们这个小孩确实很喜欢撒谎?其次,她们两个开车去情人的家时,车上情人说到,丈夫说你有心脏病,活不了多久,难道导演你不是在剧透吗?因为我这时候就已经想到后面整个情节了,要么是丈夫死了,要么就妻子死,后面也验证了,所谓镇静剂是情人带的,丈夫明明来求和,却打了妻子,让妻子下决心给他酒,更为重要的,整个溺杀过程妻子一直被支开,出来就告诉你完事了他死了?再后面,表现得关心妻子的情人,做的事情根本就是一直在吓她,还把合照给她看,不是存心吓她吗?要说这电影有什么我没猜到的,那就是最后小孩子莫名其妙说自己看到妻子,倒是真的有点让我头皮发麻。整个电影节奏稍微慢,知道了后面会怎么发展的我说服自己也许有什么反转才坚持看完。最后,妻子(对不起我没有看演员名字)演技非常好,把犹豫,害怕,虚弱表现的淋漓精致(但是早就知道丈夫没死的我一点都没有紧张的心情)。
恶魔,是邪恶的象征,会以其力量欺骗、操纵或蹂躏人类,我们无法想象的是,现如今很多“人”,行的是“恶魔”的事。
七号评分:8.00
剧 情 简 介
德拉萨尔寄宿学校里,女教师克里斯蒂娜(薇拉·克劳佐饰)的丈夫是校长米歇尔(保罗·莫里斯饰)。
米歇尔平日里非常过分,不仅对克里斯蒂娜非打即骂,还明目张胆的和另一个女教师尼古尔(西蒙·西涅莱饰)有亲密关系。
相处久了之后,尼古尔也对米歇尔很不满意,因为他有时候会对自己大打出手。
于是尼古尔与克里斯蒂娜商量,要用计杀掉米歇尔。
两人趁周末的假期来到尼古尔的老家,并借提离婚为由打电话让米歇尔过来。
尼古尔买了一瓶酒,并在里面下了安眠药。
米歇尔喝了酒后昏昏欲睡,尼古尔两人将他抬到浴缸里放水溺死,第二天用箱子将尸体运回学校。
晚上,两人又神不知鬼不觉地抛尸在学校池塘中,伪造成意外落水的假象。
这样如果尸体被发现,死亡时间就是两人最好的不在场证明。
做完这一切后,克里斯蒂娜非常紧张,她希望尸体尽快被人发现,好早点了却这件事情。
可奇怪的是,尸体一直没有浮起来。
没办法,克里斯蒂娜只能与尼古尔商量,找个借口让人将池塘的水放干。
可是恐怖的事情发生了,池塘水放干后,米歇尔的尸体竟然不见了。
不仅如此,洗衣店还派人送来了米歇尔洗干净的西装,并声称是米歇尔本人要求的。
正当两人不知所措时,报纸上刊登了一则新闻,塞纳河里发现了一具裸体男尸……
影 片 浅 析
这部电影很难写,因为它本身的故事比较简单,最出人意料的是结尾的反转,不过导演都在片尾说了,让我们不要剧透,所以几乎不可能从剧情上来分析这部电影。
影片给我的观感大致分为两段,第一段是犯罪类型,主要的内容是,校长的妻子和情人都对校长很不满,受够了他的蛮横跋扈,于是商量除掉他。
而这一段的叙事有点类似于比利·怀德的《双重赔偿》,先告诉我们角色的目的,然后看她们如何完成。可以说这段作案手法还是比较精彩的,相信现在的一些电影也会从中汲取到一些灵感。
从剧情上来说,还是有些冗长,不够抓人,加上这部电影的资源不是好找,我看的这个版本翻译还有些问题,总之就是再精炼一点就更好了。
第二段的内容偏向悬疑,叙事方式更像希区柯克的《蝴蝶梦》,以营造惊悚的氛围来增加悬念。虽然节奏不快,但这一段故事相对更吸引人,因为你会特别想知道后面发生了什么,究竟为什么会这样。且女主克里斯蒂娜人性的纠结也是一大看点,善良的她为了摆脱丈夫做出了杀夫的决定,却依然难以过自己心里这一关。所以我认为从观影的角度来看,影片后半段更精彩。
故事虽然简单,可结局并没有那么好猜,不过在看完整部电影后,我们会发现导演安排的结尾确实是合情合理的,只是有的时候你会无法相信人性竟然可以恶到这样的程度,这也是影片名为“恶魔”的原因吧。
影片的一些细节非常有趣,人们往往会认为小孩子经常会说谎,所以大人也不把孩子们的话放在心上,可在影片中,孩子们的那些看似不可能又无厘头的话竟然是真实的,而真正会撒下弥天大谎的正是那些虚伪的大人们。所以导演的第二重反转你信了吗?
最后,不得不为女主发声,她是一个善良的女人。用钱养着一个打骂自己的丈夫,杀人前几次想回头,却因丈夫对自己更过分的暴力而无奈动手,可这是一件她打心里不愿意做的事情,所以才有了之后一系列的反应。当一个人做了违心的事,甚至都无法说服自己,如何能瞒过他人?所以我们在选择之前最重要的是要遵从自己的内心,别人说的话可以参考,但如果与自己的心意相悖的还是不要采纳的好,否则到头来,懊悔的一定是自己。
连自己这一关都过不了,如何能隐瞒世人?切勿做违心之事。
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唯老公与小三难防也
我看的版本里有两处不到一秒的彩图切换,是什么啊,吓死我了啊~~~
半个世纪过去了仍然经得住时间考验的悬念和氛围设计。
看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克,不是因为根本比不过,而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义,要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相,体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代,克鲁佐并没有选择去顺应潮流,而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架,其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性,另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源,从角色正面照射至背景,所映射出的阴影成为内心恶魔的投射,因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”,而他们三个没有一个是真正无辜的。
桂治洪看过这部电影的吧,希区柯克呢?当然也看过,还看得很不开心。
4.5 這樣的故事丟放在那個年代看確實令人驚艷。克魯佐一定是偏執狂,攝影頗有強迫症的取向,女主角的反覆糾結與懦弱都挺生動,包括最后的假眼,嚇了我一小跳。
#重看#二刷并未减少双重反转的乐趣,以得知谜底的心态细品铺垫的细节,也是很有意思;高潮处气氛抓人,充分利用影子的投射和声效的凸显,实现摄人心魄,不由好奇若交给希胖拍又是什么光景;永远不要相信别人,永远不要被欲望吞没。
打字机和浴缸,为什么会让我想起237房间。结尾的“不许剧透”大字幕,特别好笑。听广播、机关枪等声音设计环节,饶有趣味。开放式结局,果然是热衷找凶手影迷的大礼包——但事实上,在这样的一个故事里,还需要问谁是凶手谁是恶魔么😈。
“水”的形象系统就在连续不断地潜在地重复。影片中总是阴雨绵绵,雾气蒙蒙。窗户上凝结的小水滴流到窗台上。晚饭时她们吃的是鱼。人物喝酒饮茶时,克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。教师们谈论怎样度过暑假时,他们谈到到法国南部去“玩水”。游泳池、浴缸……这是有史以来最潮湿的一部影片。
极其出色的悬疑惊悚片!影片看似平铺直叙实则暗藏悬念包袱,并利用心理暗示将观众一步步带入陷进,“半夜见鬼”那场戏惊悚气氛的营造几乎完美,最后的反转设置更是出乎意料的精彩!不用说还有一个妙不可言的开放式结局...而《第六感》的宣传手法竟是出自这里...!不可错过。
克鲁佐这部装配怀尔德式剧作的惊悚片显然是一则水的故事,但它大多时候却显得干燥!水面镜头未必能调和室内(陆地)景的比重,问题在于:哪一种水?毒药,针剂,红酒,滴管,水槽,浴缸,泳池――但绝非雨雾,湖泊,河岸.它们的形态和流动性乃是要紧事(在此意义下本片真正堪称"水形物语"):片中诸般液体自始即不是自然之物,而只有"死水"总会要求容器,包进桌布不可渗漏,充满池塘等待清空.所以全片核心动机无非是:将正确的液体以精准的量装进正确的器皿,把合适的物品在恰当时机保留于合适的液体中;恶魔们无法在实验室以外控制溺水进程,只能沿管道设计从一个浴室到另一个浴室的潜泳――故诚然可以说:克鲁佐背向塞纳河而驯服了流动性,用化学般的精确创造了新惊悚片的定量方法.
克鲁佐不愧是法国的希区柯克,甚至有过之无不及;悬念的设置一环套一环,愈发地将剧情推向高潮;两段极为精彩的浴室"杀人"戏码,终章的运镜和光影的运用太完美了;最后那个开放式的结局尤为出色。也难怪他有胆识在结尾写下这样的语句:为了不毁掉这本胶片里的秘密,请不要告诉你的朋友你看到了什么。
2022-03-26这片子最有趣的就是片尾竟然有“别剧透小贴士”,最后反转之前女主都显得很蠢,和女主一起合谋杀死老公的女闺蜜竟然还是老公的情人?????这啥设定啊,就这还在同一屋檐下教书,还是闺蜜。。。。女主如果不是想借刀杀人嫁祸闺蜜我真的不能理解这是什么表面祥和的三口之家,多亏了警探帮忙,也是傻人有傻福了。。。。
片末说,为了别人,不要剧透。这个俏皮的自信真是可爱得不得了,而更重要的是,它对得起这样的自信。当真是应了一句人不可貌相,又应了一句道高一尺魔高一丈,故事的诡异、凶残都在,而适时的紧张与幽默,让这黑白电影特别有彩。后面略冗长了点,但等到结局,一切都值得。 四星半。
人心叵测,切勿轻信。高潮迭起紧紧抓住人心,最后是一个恐怖的开放式结局
走廊和浴室的一段太棒了 结局太棒了
浴室、走廊等几场戏镜头的调度和演员的表演,以及开放式的结尾很棒!最后还要提示一下观众不要剧透//【上海电影节展映】4K修复版。庆幸早就忘了结局。所以保有强烈的紧张悬疑观感。只是觉得节奏稍慢,退休警察角色安排太刻意。罚站小孩是全片最大亮点,开放式结局细思极恐。永不过时的经典悬疑片!
【B】全片最吓人的地方是tlf压制错误闪插进去的两段彩色画面。。。。
没意思,这类片子不是我的菜,看到最后我又睡着了,醒来最恐怖的一幕出来了,但是结尾说“敬请观众不要剧透”,别担心,我记不住剧情。哈哈哈,我就是找个地方睡觉。(BJIFF·Day1·Scene2)【资料馆】PS:北京今天的天气真好啊,希望我接下来不要睡着了,太浪费钱了,我也不知道为啥,每到电影节前一晚总失眠。
太困了,半夜选择俩小时的片子真是错误,本来就困愣是撑到四点,中间眯过去几秒,还是坚持把结局看完了,根本没法细品中间的大段铺垫,只觉得过分冗长。结局倒是清醒了,结尾一幕还是很惊艳的,但和同类结局的控方证人比还是尔尔。总之观影体验太差,以后的确不能困乎乎还要凌晨看电影了。