深井食堂

活着，是一场漫长的告别。

问世以来，《深夜食堂》拥有了一批不小的忠实拥趸。以美食暖胃，用故事暖心，在新宿这间小小的食肆中，一群无家可去的人用欢笑和眼泪，向全亚洲输送着一碗碗深夜鸡汤。2017年，电影版《深夜食堂2》如约而至，还是一如既往的暖心，但主题一改往常的明亮，转向了生活的阴暗。

电影由三个小故事组成。一个恋情屡屡受挫的高龄女编辑，常常换上丧服、吃一顿烤肉转换心情；一对开荞麦面的母子，儿子爱上了年纪大的女人，却不被母亲理解，常跑出来吃炒乌冬；一个曾经抛夫弃子的外地老婆婆，被骗子骗走了半生积蓄，留在东京只为盼着见儿子一面，所以每次只点廉价的猪肉汤套餐。三个看似不相关的故事，内里由一条线连起来。这条暗线便是「死亡」。

死是可亵玩的仪式。电影开头，深夜食堂聚集的食客不约而同穿上了丧服，有人是刚参加丧礼，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因为心情不好而穿上了丧服。究其原因，竟然是因为她穿丧服时特别有魅力。在日本这种特别重视仪式的国家，死尤其是重中之重，女编辑的行为显然不符仪轨，但也被周边人坦然接受。因为死终归是生活常见之事，而非不可亵渎的忌讳，丧服是仪式的一部分，也能移作他用。这个故事里可以看出普通日本人对待死亡的基本态度，重死，更重生。

死是生的重担。每樁死亡事件中，当事人生命终结固然无可挽回，但对他的羁绊而言，无异一场灭顶之灾。荞麦店女店主的丈夫盛年过世，至今已一十六年整。电影没有直接描绘他的死亡事件以及后续影响，而是讲述了十六年后的轻喜剧故事，用它遥远的余波，让观众推测当初死亡事件造成的惊涛骇浪。女店主以一己之力撑起丈夫继承的家业，并抚养了婆婆和孩子，这同时让她养成了强势母亲的个性，试图掌控儿子的全面生活。儿子恋上年长的女性，或许也有父亲缺失造成依恋母性的原因。和解一幕，依然发生在深夜食堂内。女店主尝到了儿子亲手做的荞麦面，一面说着难吃，一面大口地吃下，脸上悲欣交集，终于越过自己，放手让儿子生活。这是一樁遽然死亡事件造成的长达十六年的涟漪。

死是不可避免的告别。最后一个故事，终于以最接近死亡的老年人为主角。虽说死亡面前人人平等，但人们可以逃避，可以暂时忘记，唯有老年人在日常的生活里，直接面对时日无多的现实。人老易贪，寿多则辱，因为老去之后，才知死亡是人生的大恐惧。不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也体味到些许死亡的惊悚？这个故事里，老婆婆自知将不久于人世，却有一件心事未了：想知道当年被她抛弃的儿子的近况。老太太年轻时和情人私奔，抛夫弃子，道德显然有瑕疵，甚至可被归入某种“变老的坏人”。现在死已没顶，所谓道德对错不再必要，她依然挥舞着一颗求救的树枝，故而深夜食堂的一班人马集体出动，帮助老婆婆再看一眼儿子，是出于热心，出于恻隐之心，更出于人皆有之对死亡的敬畏之心。

电影以店主扫墓告终，亦是与生死有关。话说回来，这三个小故事，其实情节联系并不紧密，情绪也多不连贯。看得出来，编导在努力地权衡生命与死亡、明亮与阴暗、轻快和沉重，想必其中既有商业和艺术的考量，也有晓畅和深刻的考虑。死去元知万事空，日本浸润佛禅思想千年，日常之中皆有佛禅的余韵，《深夜食堂2》商业电影中探讨死与生的重大议题，是绝大的勇气，亦是因为有日本肃重、超然的文化作底子。“生死去来，落落磊磊”，有这种淡泊超然的生死观，才有电影那久久弥漫的人情味。

《深夜食堂2》

亮点：1 还是最原始的味道，整体风格没变依旧是温暖治愈风，开头《深夜食堂》的BGM一出来，相信很多深夜粉儿会燃。

2、有些人设还挺有意思的，比如第一个故事的女主工作压力大就爱穿黑衣服，有丧服癖。最后人物的弧光完成通过衣服颜色的变化来表现。

3、笑点还是很密集的，不时抖个包袱。但基于本身的人设反差和日本中二式表演文化有关，霓虹国独有的吧。如果换做是中国演员来演，一定是满屏的尴尬。

4、三个故事还是比较贴近现实生活的，白领阶级的生活压力、父母对子女婚姻年龄差的恐慌和抛夫弃子的心灵救赎。

槽点：1、和电影版1存在同样的毛病，三个故事毫无相关，碎片化拼接，这个系列还是适合做TV版。

2、第一个故事的女主人物自身转变太牵强，没有给出充分的理由。

3、故事和食物的联系越来越弱，除了第二个故事，剩下的只是吃两口给个特写就过去了。

4、最后一段过于煽情了，尤其是音乐一出来，因人而异吧，有的人鸡汤喝多了也会腻。

整体给六分及格分吧，剧本有点弱。适合治愈系日片迷和深夜食堂系列粉丝。PS：观众有提问题老板脸上的刀疤怎么回事，他回答说自己不知道，导演没有明确告诉他，是一个神秘的存在。

微信里仓桥家会员卡提醒说凭《深夜食堂》电影票可以免费领一份甜品，于是就这样知道了它即将上映的消息。对于我这种研狗来说，看一次电影简直是犯罪啊！！！可是不管了，就是要看！！！

从去年学习日语开始，就陷入了对日料深深地执念中无法自拔。《深夜食堂》是我选择的第一部日剧（当然多半因为自己是个美食控），评论里也有说不好看的，但是个人感觉这样的风格是很是我的菜。总是能够轻易被里面一个个角色吸引，每每觉得心累了或者生活枯燥了看它一集心里就暖暖的。

今天算是假装了一波大款包了个场，大荧幕上听到熟悉的片头，看到熟悉的大家就是莫名的感动。本当に、よかったね！

我爱看日本人写的食物书，清淡冲和，倒不像要形容食物的美味，只是想借着一道菜说一个人间的片段，一块时代的碎片。池波正太郎是个中好手，一枝刀光剑影的笔写时代小说有多动魄惊心，写食桌上的昔日滋味就有多丝丝入扣。梅雨天，豆腐汤，杀人夜，是他心目中时代绝唱的人间味。

好像唯独也只有日本人，能在这样细微的小事上着眼，将食物变成一种平易近人的哲学，小小的饭桌上好像能容放下全部的人生，喜怒哀乐，死生荣休。只要还有吃的欲望，就是活着，就是人间。

マスター上菜

于是乎，也对深夜食堂毫无抵抗能力。在小屏幕上看也罢，大银幕上看也罢，终究还是那深夜食堂，还是那个昏暗逼仄的小小厅堂，乌沉沉的木桌椅，油烟火气熏撩过的手写菜牌一张，千奇百怪的各色人。狼狈也罢，前路无望也好，被脸上带着刀疤的master一道热菜收拾服帖。喀拉喀拉木门被推拉作响，酒酣耳热的三巡酒过，一汤一饭在肠肚里安稳扎营，迈出店门又是次日人生。

一开篇鱼贯而入的人，像是命运开了个带着黑色幽默的玩笑，约定好是丧服之夜。只是对于深夜食堂的食客而言，或许死亡二字从不遥远。戴着墨镜的黑社会大哥龙，送别了上位的大人物。杀人者死，似乎总有点肃杀的意味。同性酒吧的男大姐送别了熟悉的妈妈桑，自己也近风烛。神情委顿的小老头拿着本子，信誓旦旦地说要纪录下每一顿吃过的晚餐，被旁边茶泡饭三姐妹一句你还能吃个五百顿气得一哆嗦。

也不知怎么，死亡到了master的食堂里，变得不再是个忌讳的话题，能轻轻松松若无其事地拿出来谈论，言笑，与“今天早上在池袋车站偶遇了颇似坂口健太郎的八分盐系路人男子”的话题一样，稀松而平常。

轻视命运的人呢，有时好像真的会无法逃脱命运的嘲弄。

偏偏在满场正儿八经出席了丧礼的人中间出现了异类。出版社里被责怪太过认真的女编辑，工作压力一大就习惯穿上丧服排解压力。城市人之丧，可想而知。但命运又怎么会舍得错过嘲弄任何一人的机会。爱穿丧服的人，便让她去参加丧礼，然后安排她会喜欢的人在丧礼出现。

再然后，心上人变骗心人。直到这里，压力再大一身黑衣也还是睁圆双眼要一份烤肉套餐强作精神的女人，在警察的碎碎念数陈惯犯案例时，落下泪来，失笑离开。而我忍不住皱起眉头，这就难免嘲讽过了，不似以往的峰回路转。

幸好，食堂食客似乎总还有一点运气。似乎真的摔到谷底的人生就会反弹。她说，回到富山老家参加爷爷的丧礼，或许再也不会回来了。繁忙的新宿街头，许多人来来往往，少了一个人又会谁知道呢。只有一饭之缘的饭友记得，这里曾有个一身黑服难掩清丽的女人。只是这一次，她穿着一身白衣，携着新丧礼上认识的新心上人，似是春风满面地又叫上一客烤肉。

这一次，是真的良人吗？她神秘地轻轻一笑，眼角细细的皱纹写着人生的不可知。

《四重奏》的卷：边哭边吃饭的人一定能活下去。

《四重奏》里的小卷说，边哭边吃饭的人，一定能活下去。而深夜食堂的人们啊，他们并没有大喊大叫控诉命运的不公，甚至他们也很少流泪。

备受打击就爱穿上一身黑服街头游荡的女编辑也好，被早年鳏寡的母亲宠溺带大爱着年长15岁女人的荞麦面店少东家也好，直至头发花白才敢到东京远远偷看一眼被遗弃的儿子的老太太也好，只是点了一份油滋滋的烤肉套餐，一盘热乎乎的铁板乌冬面，一碗暖洋洋的豚汁定食，好似一生的艰辛也好，自我反省与赎罪也罢，都甘心伏法。

他们像是早已看透，命运要将他们推倒，他们就顺从躺下。人生的河流流动到哪里，他们就在哪里靠岸，把自己变成了最适合人间的形状的一块拼图，严丝合缝地潜在了自己的人生地图里。既然走到这一步，便交由命运决定，不批判，也不抵抗。

黑社会小弟，在面对松本清荞麦面店少东家白嫩的指头时，轻描淡写地说，还能想起八岁前和父亲在面店午休间玩投接球的快乐？真是幸福的人啊，在我家，老爸老妈都是相继离家出走的。

像这样毫不在意地调侃自己，想必早已是接受了这就是我的童年。也早已不抗拒这就是自己生活下来的人间。万家灯火间，别人有别人的模样，而唯独自己的这一盏，偏偏是灯下黑。他也不抱怨，只大包大揽，只要承认，便是如此了，还能怎样。

好像命运也就真的不能拿他如何。

烧肉定食

于是，命运只好为他们预备了一间营业至凌晨的深夜食堂，有六百日元一碗暖暖的豚汁定食。肥瘦各半的肉片下锅炒至半熟，洋葱和胡萝卜翻炒出甜味，高汤慢熬，掺入味增细细翻搅，撒入青绿雪白大葱提味。冬夜的过路人，带着一头被故事染霜的白发，藏着满怀孑然不示人前的伤怀愁绪，坐下来，就着晶莹的米饭，吃光了桌上的深夜套餐。

像他们信奉里针尖上有一百零八位神明，他们的一汤一饭、一蔬一食里有信仰，有一颦一笑，有一悲一喜。放下社会人的一面，深夜容许人松懈，心里那只野兽的动物性容许被释放。对世界的憎恶，对社会的埋怨，对爱情的失望，对人生的无可奈何，对未来的惶惑，对边缘的茫然，好像突然都被获得了被包容的许可。

习惯了开头沧桑的烟嗓悠悠地吟念着俳句样的歌声，人间似乎被存放在小小一隅。小小荒诞而温情的剧情全是人生的缩影。只是谁也不知道，哪一个风淡风轻的面容背后，有过多少静水流深的过往。人生的戏剧性总是一瞬的，只是蝴蝶扇了一扇翅膀，后面的故事便被全部改写。

说是辛酸，似乎也并轮不到旁人置喙，小人物有小人物的生存智慧。众生的百相，就似翻搅于一锅的杂烩豚汁共冶一炉。最好便是你一言我一语，乘着酒兴一口闷下。那些艰辛和不解，都在笑谈中，成了最佳的下酒菜。而这深夜食堂的master，就是守着炉灶小火慢炖的掌勺人，江湖的腥风血雨入了店就成了斜风细雨。

难怪他只将豚汁套餐贴于墙面。老太太说，想必这是你最推荐的一道菜吧。品尝过人生百味的人，也才最懂得把人生百味炖煮成最熨帖灵魂的一味人情食贴。

会闪闪发光的好牛肉，好想吃这一锅寿喜烧啊

世相百态存着而合理，没有评断的眼光区分世俗异象。冷漠是城市犄角巷陌最后温情的容身之所。不过问，但聆听。若需要倾诉，有一杯人情冷暖酒。若需要痛哭，有一味催泪wasapi。人无分青年暮年，各有各的人生绝境。有人从这里哭过，便从绝境里毕业。有人捧着一碗面汤，依旧在人间汤泉里温水煮青蛙。

人来人往，有处驿站，歇一歇脚。不问情由，却总能满足口腹之欲的老板；话说一半，便已心照不宣消解人生的百味闲聊。长与短此消彼长的夜间和白昼，都是此间的人生。

学生党，下午两点到四点的场，一场电影就被我和其他两个同学一共三人包了场。没了打电话聊微信声音很大的大人和过一会儿就不是吵就是哭就是闹的小孩子，我觉得我大概是理解了作者的意思的。 下面简述我对三个故事的理解。

第一个以为跳出了欺骗和隐瞒的圈子，以为自己已经获得了新生，结果不过是跳进了另一个更大的欺骗和隐瞒的圈子里，被一个葬礼礼品小偷欺骗了感情。这个故事的结尾是女主人公和一个还俗的和尚在一起了。这是绝望中的挣扎，单纯的滥情还是真正的雨后天晴的幸福?这个结局仿佛是给黑暗中的人一束光，光会熄灭，还是更加明亮?我们不得而知，只是在这生活的漆黑终于还有点生存下去的盼头。电影还给了那个小偷在监狱里的场景，他依旧很自在，还不忘调侃监狱人员。可能是坐牢做惯了吧，小偷并不觉得坐牢有多艰辛。这算是讽刺有的人欺骗别人的同时也欺骗着自己?我倒是更偏向另一种，他或许还是相信生活总会给人一点活头的，不然还会淡定到调侃监狱人员?

第二个故事。很明显母亲是想回到年轻的时候的，也希望轰轰烈烈，“年龄差什么的都无所谓，只要有爱就好了”，“你除非娶她这样的女孩子，不然我是不会允许的”算是酒后吐真言，心底是承认这样的婚事的，之所以坚决反对，一方面是迟疑，年龄差过大是否会导致感情问题?能否像孩子的父亲对母亲每天睡前在耳边说一声“很高兴遇见你”那样真挚地相爱?另一方面，她也是不舍，毕竟母亲看到了儿子就像是看到他的父亲一样。然而当店老板给她盛了一碗儿子学习了两个月练习捞的荞麦面的时候，她还是被儿子的努力打动了，承认了这桩婚事。母亲稍有落寞的感伤和有情人终成眷属的喜悦让我感觉到了时间既残酷又充满了希望。

第三个故事。老奶奶来到东京找儿子却被骗钱，受到了当地人的款待，最后看到了儿子。社会上既有骗她巨款的骗子，也有热心帮助她、开导她的店老板、警官和小女孩（大概是吧，就是那个曾经住宿店老板家的女孩）。暮年对儿子的思念，人心的险恶（被骗钱），人情的冷暖（胶囊旅馆一段，很令人动情），明知儿子难找却仍要寻找并且只为见一面的老奶奶的执着，女孩的猜忌（她对警官说老奶奶精神可能有问题），店老板对警官提建议时的动情（让他们见面，但也别让他们见面），老奶奶后来见到儿子因不想打扰其生活而不相认选择离开的心酸，老奶奶事后在老板店里真情的倾诉，以及最后老板在墓碑旁的独白，都让我感到一种真实感，还有，对社会的积极的态度，以及明天会更好的殷切期待。

然而之所以给四分，是因为结构，故事连接我觉得突兀了。不过除此外其他都是不错的，不是平常那些甜到掉牙恋爱修成正果、家庭矛盾重重最后大好合欢大团圆以一张全家福结尾的辣鸡影视剧可以相比的。

最后，很喜欢店老板和小暮警官。我也很喜欢店门外卖杂货的伙计说的话:“（这风铃）声音好听么?就要活得像这声音一样！”