宽松世代又如何

超赞。 和我以前看的悬疑恐怖动作偶像搞笑全都不同，有生之年，我居然能够完完整整，饶有兴趣地看完一整部偏生活化的日常日剧。 人物塑造特别成功，完完全全就是生活中有血有肉的人，非常立体，而非脸谱化或者单纯地给一个人设。奇怪一点说，就是“完全不给人想象的空间”，因为我们通常不会去预测周围的人，都只是顺其自然而已，因为他们已经足够丰满，让我坚信他们的存在。 他们是我们每一个人。 阿正是努力的废柴，一根筋的单纯着，努力着，抓狂时像救火车一样大声疾呼，遇到难以置信的时候简直优秀颜艺。 小山（噗）村长塑造得真好，简直和鲇川树截然两人。29岁的童贞处男教师，平日吞吞吐吐畏畏缩缩，遇到自己的点突然滔滔不绝地开始演讲。果然是小学教师啊，用温和的方法教导、塑造孩子，而不需要雷厉风行的一面啊。相比于社会，确实是更加安全和单一的环境呢。

插播一嘴，女实习教师什么鬼啊，不要仗着自己可爱就到处勾搭啊。

马里布。绝了。最初看的时候完全不认识柳乐优弥，也不知道他的名气，只觉得这个人叫嚷おっぱい的时候真的很无素质，还坑蒙拐骗消费者，遇上他这个拉客的真是倒霉了。结果他穿着粉红色的睡衣出现了。身后是很多排高考复习书。N年拖家带口风俗店老板+浪人生。如此戏剧化的人物设定，居然在他身上融合得天衣无缝。马里布的心境，一点点地从混日子的自大开始变化，遇到阿正和小山，遇到小容，分手，再到最后和结花正大光明地生活，改头换面。简直不能再赞。

一点一点变化，如德芙一样丝滑。

茜也是我喜欢的女子，但是她太捉摸不透了，安藤樱演过的角色都是如此。茜她业务上手腕强硬，也很偶尔向阿正撒娇。她的内心有强大的力量，使她足够独立，不成为任何一个人的附庸。最后一集的婚礼，她真是勇敢至极。

开心地遇见很多熟脸，结花在非自然死亡的火灾那集出现过诶（中国语好正宗）；租赁大叔还在有喜欢的人里面客串了233；还有自慢自大不知天高地厚的山岸，一口一个职权骚扰，最喜欢这部剧的点之一就是，在山岸多次被骂得狗血喷头，眼睛里露出无比真挚的悔改时，结果第二天皮一揭，一躺，又变回口无遮拦的山岸了。不过成为店长之后有那么好了一点点吧。没有180度的态度大转弯，只是一点点地磨，自然的转变，潜移默化，这是我觉得这部剧特别好的地方。

平淡，快乐，还特别温柔。

五星好评！已经超越牙白妻和重版成为我本季最爱日剧了。。 不过虽然这么说，如果早两年或者晚两年看到这部剧，我应该都不会有太大触动。早两年看我可能冲着颜也会追下去，但是对剧情或台词都没什么理解。如果晚两年看，剧中角色们的幼稚、迷茫与错误可能会太过于让我想起当年的自己，以至于太羞耻所以看不下去。机缘巧合的是我看到这部剧的时候恰好处于跟剧中各位主人公最接近的时间点，有种共振式的治愈感。所以即便觉得这部剧有缺点，还是忍不住给一个瑕不掩瑜的主观满分。 对我而言，能从这部剧中感受到治愈的最大原因是真实。真实感其实是我吃不下宽松同期的重版出来的鸡汤的主要原因：《重版》对职业环境的刻画太过于理想化，连我这种离职场还有十万八千里的人都觉得有点不接地气。如果办公室里都是一些虽然性格各异但还是以各自的方式热爱着工作的同事和上司（还有小田切让），让我多努力工作我也愿意啊？！然而现实恐怕是这种办公室上哪都不好找吧。 相比之下，《宽松》里不管哪个角色职场和生活经历都让我觉得更有共鸣。正和虽然是一届职场小透明，但面临的办公室交际圈也很复杂，内心也有各种各样的矛盾和纠结：能力出众但是人品为迷的上司，自私到让人崩溃但是又没有完全良心泯灭的下属，热情可靠但是也会莫名被拐走的客户，同期入职但是比自己优秀太多的女友。自己虽然有一心想为公司做贡献的时候，然而冷静下来又觉得公司也不过是由一群我不怎么喜欢的也不怎么喜欢我的人组成的而已。我到底是为了谁工作阿？茜在生活和工作之间的纠结不用说也是很多同龄女生正在面临的问题。连柚鸟一笔带过的求职和恋爱经历，单独拎出来其实也是一个完成度相当高的少女成长故事。整部剧里没有人是纯粹的配角。即便是不那么重要的角色，给人的感觉也并不是单薄的纸片人，而是立体角色的一个切片，吸引观众自行脑补出他们各自人生的完整故事。 正因为有这些共鸣和理解，所以看到剧中主角们的人生开始慢慢变好的时候，作为一个小心眼观众的我竟然也会发自内心地替他们高兴，并且真心，哪怕是只有那么一瞬间，觉得自己的人生跟他们的一样，即便乱七八糟而且总是不尽如人意，也是会慢慢变好的，只要自己不放弃努力。因为他们跟我们那么像。 这部剧里几乎所有角色我都很喜欢，但是最有共鸣以及最喜欢的角色还是茜。说实话一开始觉得安藤樱的长相实在不算好看，想想以B站弹幕一贯的厌女症癖性，她演冈田将生女友不知道要在弹幕里拉多少仇恨【想想民王SP2里漂亮优秀如相武纱季都要被女友粉。。然而看到最后发现弹幕里居然还是被茜圈粉的更多！虽然也无法排除看不下去的都已经弃剧了的self-selection bias，不过还是说明很多人都真心喜欢上这个角色了。其实小茜本身的角色设定就很讨喜，聪明干练又有一种浑然天成的可爱，加上安藤樱的演技当然很容易圈粉。然而就是这样领得清的妹子也会纠结跟男朋友要怎么办呢，也会有虽然爱着前男友但莫名其妙ONS的蠢事【说茜勾搭山路的就算了好吗那明明是迷の闺蜜情。然而茜最棒的地方在于勇敢与坚信：勇敢面对自己犯蠢的后果，坚信两人的感情。也是两人虽然有狗血故事但是最终没有走向狗血结局的重要原因。 这才是青春剧/恋爱剧/成长剧该有的样子啊。 以下闲杂吐槽。 关于OOC 看剧的时候一直有人在说这剧角色后期OOC了，我想说真是漫画看傻了只能接受角色都有character式单薄人设的故事了吧。原创作品本身就不存在OOC一说，因为角色性格本身就是作者/导演通过故事来展现的，只有故事展开是否合理揭示了角色性格之分，没有故事发展一定要符合人物初始性格的道理。更何况人的性格本来就是多面且多变的，在什么情形下会干出什么样的事固然在一定程度上受性格决定，但是事件本身也会翻过来影响性格啊。连这点人物刻画都做不到的剧还有什么可看。 关于代际 看这部剧之前，我其实完全没有听说过“宽松世代”这个名词。即便这个概念在片中反复出现，而且也借各角色之口解释了很多次，然而作为中国人，感觉还是换位思考一下“独生子女又如何” “八零/九零后又如何”更容易让我理解这部作品想讨论的问题：被贴上一个统一的标签的一代人，他们（或者说我们）之中的每一个个体究竟在怎样的生活着？ 不过虽然把宽松世代跟八零/九零后拿来比较，其实二者并不完全一样。虽然说在讲究个性解放，更有自我意识这些方面来看两国的年轻人可能比较有共同点，但是中国的八零/九零后从来没有享受过宽松世代那种相比上一代更轻松的教育方式，相反这两代人在教育上花费的时间和精力可能远不是他们父母当年能想象的。另外，相比于成长在平均经济增速8%的奇迹中的中国八零/九零后，宽松世代的成长时期是日本失去的二十年，这种经济发展的差异决定了这两代人在心理上恐怕也有很大差别。 然而这些差异其实都不是问题。反正这个世界一直热衷于给一代代的年轻人起各种代号以示区分，每一代年轻人又会制造新的代号。然而这些代号所代表的标签化的认知方式，无论是中国的八零/九零后也好，日本的团块世代/宽松世代也好，西方的baby boomer/Generation X/Y/Z也好，只在针对一个群体的回顾研究中才可能有意义，因为所谓一群人的整体特性，即便存在也只能在整体中才能显现。当你面对一个人的时候，不管TA来自哪个群体/国家/代际，你面对的都只是差异化的个体而已。标签化的代号永远无法让你真正认识一个人。喜欢用贴标签的方式对个体下判断，其实就是在带入先入为主的成见。 所以下次面对类似“因为你们是宽松世代啊！”“果然是独生子女啊！”这种感叹，真的很想反问一句：那又如何？