老酒馆

内地的新演员迟迟扶不上墙，一群满脸皱纹都可以当咱们爹妈爷爷奶奶的演员还在那扮年轻

香港那边也是这种情况，真的有点担心，等到这一批人逝去之后，中国电影，电视剧的黄昏是不是也要来了

别看现在什么陈情令，九州缥缈录之类评分高，里面水分有多大各位心理自己清楚，那里面演员跟打了玻尿酸一样僵硬面瘫的脸能演的出戏？

真搞不懂是从什么时候开始，国内开始流行这种面瘫脸的，说实在这些人演技，国内一些小情色公司找的演员都比他们演技好

他们凭什么拿那么高的工资？凭什么，看着吧，等港澳，内地这些老戏骨死完了，中国电影的黄昏也就来临了

自从前面两集看到杜先生的戏份，我就觉得，杜先生这个角色，就得巩汉林来演，不说别的，单单这台词就没几个人能背下来，而巩汉林的杜先生，不仅背下来了，言语表情，抑扬顿挫，发挥得是淋漓尽致，充分地表达出了一个靠嘴皮子吃饭的说书先生的样子。

在第三集里，杜先生终终终于请韩爷吃饭了，先是找到了老酒馆，说：“过几天我带几个朋友过来，好好抬举抬举你这老酒馆”。

这段戏真的是发挥出了每一个关节的戏码，我们首先联系年代来讲，那个年代里，上过学的人，始终是要更厉害的，而杜先生这一类“半个文人”，自然会带着文人的持才傲物的性格，再加上杜先生是一个说评书的，嘴上功夫饶不得人，才汇聚出了这一幕。就跟前面说的“我来你这儿吃饭，是你的福气，是我往你脸上贴金”一样，但杜先生讲出来，和那些地痞流氓讲出来，好与坏，我们很容易就能分清楚，这就是杜先生的人格魅力。

杜先生去拉韩爷吃饭这一段，相信大多数人看到这儿，都忍不住嘴角带起微笑，人家都吃过了你还要拉着人家再吃一顿，并且还是可劲把人家拽过来的，到了后面，还说的是，把你的朋友们都叫过来。

请过来了之后，摆了满满的一大桌子菜，跟大家伙说：“请韩爷吃饭，我必须出点血，韩爷谁啊，我的救命恩人啊，用韩爷的话说，那我在大连街上还怎么混！”大家也都盛赞杜先生：“就看这桌酒菜，杜爷确实是个敞亮人啊。”

瞧瞧，竖起了大拇指，称呼也从杜先生变成了杜爷，由此可见，杜先生这回请客吃饭，可是收获到了不少好朋友，而我们的陈怀海大掌柜，也说：“果然是抬举了，是个说话有底的人。”

到了朋友们都要走的时候，杜先生一个人留下来，准备结账，只见杜先生先是送走了朋友们，接着晃了晃空空的酒瓶，然后注视着这一大桌子菜，再把酒杯里的最后一口酒喝下去，还抿了抿嘴，这里，杜先生心里就有小算盘了，接下来，杜先生带你在饭馆如何逃单吃霸王餐。

咱们来玩猜丁壳，谁要是输了，谁就得往后退三步，而我们的帐房三爷，则是一脸慈母微笑看着这“爷爷逗孩子”的戏码，等到杜先生都出门了，才反映过来，这还没收钱呢！

让人忍不住拍案叫绝，却没想到，虽说杜先生逃了单，却还是被我们的大掌柜识破了，老早就在必经之路等着杜先生，一番言语之后，我们的大掌柜说：“咱们交个朋友，成了朋友，那点酒菜不算个事，咱讲评书就好好讲，咱不走那歪门邪道......”

这一番话，给杜先生留足了面子，也表示说，你来我店里讲评书，杜先生很感动，当即表示：“今天您这样说给我留了脸，日后我一定给您张长脸。”这样的豪言壮语。无疑，我们的大掌柜的笼络是很成功的，至此，老酒馆再添一员大将，说书杜先生。

巩汉林饰演的杜先生，演出了那个时代文人们持才傲物的性格，硬撑着要请别人吃饭，却始终拉不下脸说一句兜里没钱，这是好面子，这是因为在那个年代，念过书的人不多，能够念书的人都很厉害，巩汉林的杜先生，就把这几个特点完美地演绎出来，虽然他并不是这部剧的主角，但，单单就凭现在这几集，杜先生这个角色，恐怕也早已给我们留下了难以磨灭的印象。

疯狂安利老酒馆电视剧，太上头了。眼神，语气，都是戏！虽然跟演员的年龄和经验积累有关系，但我觉得这些老演员对戏的态度才是好看的根本原因！追的根本停不下来，虽然有些瑕疵，可是这才真实啊，不知道比那些顶级流量明星的剧好看多少倍，可能这就是明星跟艺术家的区别。大结局了。心里空空的又满满的。五分！

之前参加过提前观剧和主创见面会，看了《老酒馆》第一第二集以及第19集谷三妹跟陈怀海斗酒进入老酒馆工作的片段，总体来说观感不错。不过只看了两集，有点短，不知道后面的剧情会如何发展。

这部电视剧让人无比期待，最主要原因是主创的队伍太强大了。

导演是非常擅长现实主义创作、导演了《媳妇的美好时代》、《黎明之前》、《咱们结婚吧》、《归去来》的刘江老师，拿过春燕奖、金鹰奖、白玉兰奖、华鼎奖最佳导演等各大重量级奖项。编剧是拿过金鹰奖、飞天奖最佳编剧，创作了《闯关东》三部曲、《家有九凤》、《温州一家人》、《老农民》等一系列叫好又叫座的编剧高满堂老师。主演就更不用说了，男主是有《大宅门》、《汉武大帝》、《大明王朝1566》、《茶馆》、《北平无战事》、《老农民》、《湄公河大案》等诸多佳作傍身的陈宝国；女主是金马奖最佳女主角，有《榴莲飘飘》、《钢的琴》、《白鹿原》、《红高粱》等诸多代表作的演技派秦海璐，特别是还有刘桦、巩汉林等诸多优秀演员加盟。

在参加主创见面会的时候，听高满堂老师说，他对这部剧格外用心，因为男主陈怀海的原型是他的父亲。他说，他家从爷爷那辈开始闯关东就来到了大连，他的父亲随后在一个名叫兴隆街的街道上开酒馆谋生。那条街上店铺林立，五行八作应有尽有。父亲的老酒馆接纳了各色各样的客人，有当年闯关东的，有抬过参的，有山场子水场子滚过的… …他从小听父亲讲故事，对街上那些来老酒馆喝酒的平头老百姓和英雄好汉的故事都耳熟能详。在父亲百年祭的时候，他决定把老酒馆有关的故事都写出来。

《老酒馆》的故事发生的时间和地点也设计得特别的妙，是在1928年春的大连。这是一个在历史上风云变幻的时间段。因为有真实的人物背景作为故事原型，真实的历史环境和真实的历史人物在创作者心中孕育，所以整部剧有着极其浓郁的现实主义风格。从前面两集来看，一水的男演员老戏骨，又是死尸谜团，又是阴谋诡计，还有勾心斗角的各种算计，现实主义风格可以说是非常强烈了。

从闯关东到老酒馆

小人物陈怀海来东北闯关东多年，历经磨难（丢失了儿子、女儿、与妻子离散）以后，想要与几个历经生死的好兄弟（三爷、老蘑菇、半拉子、聋子和哑巴）过安生日子，于是来到日本殖民统治下的大连好汉街开了一个“山东老酒馆”谋生。就这样，以一个小小的酒馆为舞台，以这样一个特殊的时代为背景，故事慢慢地铺展开来。

在第一、二集中，陈怀海等人刚进酒馆，就发现看守此酒馆的老潘已经死在地上，偏巧被街坊小个子看见，并劝说众人不要报官，私了。他们人生地不熟，惹上命案，无奈只好先回旅店，晚上想回来察探究竟，不料死尸不翼而飞。想趁机敲一把的街坊趁机讹诈他们，上报了好汉街的老警察，老警察也借此蹊跷命案敲诈他们，因为老警察认为他们闯关东归来，必定身家丰厚，后来伙计们三爷不得不好几次用沙金贿赂来这位老警察。被关进大牢的陈怀海不动声色，让聋子和哑巴暗中观察，探出来完全是老警察想利用老潘假死讹诈他们，即使是被陈怀海揭穿了死尸迷案真相之后，老警察也依然振振有词，说讹诈一事乃上局要求，无论什么人路过一定都要雁过拔毛。

看到这里，心里忍不住冒出来一个疑问：闯关东的人为什么会被讹诈？

所谓“关东”是指山海关以东，具体指吉林、辽宁、黑龙江三省。因为清朝时朝廷把东北认为“龙兴之地”，担心关内汉人的大量迁入会损害满洲旗人利益，破坏满族的习俗和秩序，康熙七年（1668年）颁布禁关令，推行封禁政策，此后措施愈发严厉，从局部封禁到全部封禁，从验关封海到驱逐流民。但因为连年不断的自然灾荒，其次因为鸦片战争、八国联军侵华、太平天国、捻军、黑旗军、义和团等战乱频繁，以及后来的直皖战争、两次直奉战争、新旧军阀的混战年年不断，兵灾匪祸频繁，日益加重了田租、税负、差徭和额外摊派，很多挣扎在生死线上的山东和河北省农民迫于生活压力，不得不铤而走险，泛海偷渡到辽东，或私越长城走辽西，纷纷涌向物产丰饶的东北。因为移民是在清朝实行封禁政策的情况下发生的，所以被称为“闯关东”。

1860年9月6日，为抵御沙俄对黑龙江边境的侵袭，清廷废除了在黑龙江北的封禁政策，1897年，关东地区全部开禁。1904年日俄战争后，俄国战败，日本人占据关东，这两个国家竞相在东北扩张势力，修筑铁路、掠夺资源，需大批劳动力，所以吸引了大批移民流入。闯关东的移民大多吃苦耐劳，当时在当地流传一句话“老金沟淘金，满族人不干，本地人不干，山东人干！”闯关东的淘金者，十之七八是山东人，电视剧《闯关东》也讲述了在老金沟淘金的故事，鉴于《闯关东》与《老酒馆》都是同一编剧，加之陈怀海他们进入好汉街时一身扎眼的皮毛装束，不免让好汉街上的人们对这一行人的金子动了心思。

1928年大连，历史风云激荡

为什么看似官位不高的老警察手可遮天，光天化日之下可以振振有词地宣称自己要“雁过拔毛”？这不得不从1928～1945年之间，大连这个城市所处的特殊历史状况来说起。

1928年时，对东北实行禁封政策的清朝已在1912年灭亡，虽然之后又经历了1917年的张勋复辟，但清朝大势已去成为定局，末代皇帝溥仪也已在三年前被冯玉祥赶出了故宫，居住在天津。此时距离1932年的伪满洲国建立仍有四年，但大连所属的关东州，地位是特殊的，并不属于即将建立的伪满洲国的地域范畴。因为早在1898年3月27日，清政府就与沙俄签订《旅大租地条约》，把西至半岛西岸的亚当湾北岸、东到貔子窝大连市3200平方公里的土地作为租借地租借给了沙俄，由于当时山海关以东的地区称作关东，因此将大连的租借地称为“关东州”。租借后，沙俄即在旅顺和大连湾设置警察署，实行军事统治。

1899年7月，沙俄将位于亚瑟港海军基地东北的青泥洼改为达里尼特别市，起名为“达里尼”（Dalniy），俄语的意思是“遥远的城市”，一个远离俄国首都的地方。1904年 2月，日俄战争爆发，沙俄战败。1905年9月，沙俄将旅顺和大连的租借权转让给日本。1905年（明治38年），日本人占领了大连，并把“达尔尼”改为“大连”。所以，直到1945年日本战败，大连都处在日本的占领之下，日本在关东州租借地设立关东都督府进行统治。作为北方重要港口，大连当时各种漂亮建筑鳞次栉比，是个繁花似锦的好城市，完全不输给南方的一线城市上海。

故事开始的时间是1928年春，当时男主角陈怀海43岁。在那年春天，朱德带领的南昌起义军队即将与毛泽东汇合，一起创立井冈山革命根据地，蒋介石在4月份发出了第二次北伐的总攻令，震惊中外的五卅惨案将很快会在济南发生，而再过两个月，掌控整个东北的奉系军阀张作霖就会被日本人在皇姑屯炸死，日本人在东北的势力将进一步扩大。

就在同一年的年底，蒋介石将成为中华民国的主席，张作良将改弦易辙投靠地处南京的中华民国。而在日本，日本大正天皇因病退位，裕仁会在这一年的11月份登基加冕，成为日本的昭和天皇，他将会指挥和策划日本相继发动侵华战争和太平洋战争，此时距离日本发动全面侵华战争还有9年。而在欧洲，希特勒此时已经成为纳粹党元首，距离他上台成为德国元首还有5年，距离第二次世界大战爆发还有11年——说这是一个风起云涌的历史时期，一点也不过分。

美国记者贝尔加米尼在《天皇的阴谋》一书中也曾指出，在那样一个特殊的历史时期，日本官方的犯罪集团经常指使秘密警察干各种非法敲诈的勾搭，就连人们举办红白喜事，警察都要收保护费；强制性的更换新的门牌号，也要进行收费。在日本殖民统治之下所谓“王道乐土”中的中国人，时时事事都离不开日本与警察的“保护”。正因为彼时彼地历史风云激荡，各方势力割据，军阀混战，国将不国，小小的官员才敢如此肆无忌惮地雁过拔毛。

糙汉子中的一抹亮色

看完了最开始的两集，闯关东归来的糙汉子们，在好汉街上种阴谋阳谋、斗智斗勇，再看到19集秦海璐饰演的谷三妹出场时，真是瞬间放松下来。谷三妹这个角色，可以说是糙汉子中的一抹亮色。

作为这部剧的女主角，海璐姐饰演的谷三妹出场时已经40岁，但她风韵十足，美貌依旧，性格泼辣，敢做敢当。她一心一意要到老酒馆来工作，先是略施小计在老酒馆实习，而后再设下一计，和陈怀海斗酒。两人斗酒的过程真是戏剧张力十足、笑果十足，年纪一大把的硬汉陈怀海在泼辣豪爽的谷三妹面前竟也会害羞，妥妥的反差萌。据说，谷三妹的真实身份是地下情报人员。可想而知，谷三妹进入老酒馆之后的剧情，精彩刺激肯定少不了了。

老酒馆虽小，却激荡历史风云，一壶老酒，装得下浑浊乾坤，各色人物，粉墨登场，卸下妆来，都是一个个大写的人。英雄产生于平民之中，山东老酒馆平民生活的烟火气，使得剧中的人物都非常的丰富、真实。

非常期待后续的剧情了。

《老酒馆》是一部开篇就将我捕获的剧，不断地给我意外，时惊时疑，时悲时喜。而更令我惊讶的是，看完结局，我发现这部剧不仅在开头出人意表，到最后也出乎意料。

剧情中的时代如流水，人生如落花，流水常东，而落花何时再飘过水中孤岛般的老酒馆门口，便是随缘造化。曾以为前面松散的叙事线、人物线会在后面通过抗日等时代大事件而逐渐聚拢起来，未曾想到剧作竟然将散点景观式的结构方式一以贯之，从而造就了这部作品的诸多反常规之处。

反常规人物：以武侠逻辑刻画民国间的江湖儿女

百年前的历史从不缺乏书写，尤其是带着苦涩沉重的笔触书写。而《老酒馆》另辟蹊径，选择了一种以虚写实、以轻写重的笔法，让故事更轻巧，也酝酿出了乱世中中国百姓的另一种生存味道。

《老酒馆》大胆地运用了武侠式的塑造方式来刻画人物和建立关系，所以大部分的角色都干脆铿锵，爱恨恩怨无不雷厉风行。整部剧充满着烟火味，却又始终带了一点浩然气。

山东老酒馆的核心六人组像是一个门派的兄弟，自始自终故事也没有把他们六人的生平道尽，但同气连枝是贯穿始终的既定事实。而老蘑菇的背叛和亮子的逝去是两处比较浓墨重彩的情节，更像一种门派道义的体现：背叛者即使追悔也只有被放逐一条路，而危机当前门派里的自我牺牲则也是不罕见的忠义逻辑。

老酒馆后来的进入者，谷三娘、小棉袄、桦子和小晴天也各有各的沧桑倔强。谷三娘和小晴天两位女性作为陈怀海的爱慕者，都是时代中难得的豪爽巾帼。大部分的民国女性书写，都容易游走在新旧女性的身份寻觅和抉择之间，而谷三娘的英勇在暗，小晴天的张扬在明，却都显示出了一种超越时代的理想化的女性的力量，颇有女侠意气，比起民国风云，更像是武侠传奇中的女性。而小棉袄和桦子姐弟的回归（包括其母棉袄娘短暂的出现），都更多地不是为了呈现家庭故事，而是为了丰富陈怀海的人物和故事的层次。在这部抛却家庭叙事模式的年代剧中，陈怀海的家庭故事常常徒有其表，由于家庭成员没有共享和共建家庭空间（子女和妻子都散落天涯海角），所以互相之间也没有建立起父子夫妻的家庭秩序，有感情却日常性地缺少家庭的职能和义务。子女的命运，更是几乎与家庭无关的个人的“道”的选择，却又各自代表了年轻的个人意志在时代面前各要承担起的命运的重量。

至于其他在酒馆里时隐时现的人物，就更是如游侠隐士，各个看似寻常却各有如海身世，哪怕囊中羞涩却从不弯曲脊梁，老白头或者老二两，高先生或方先生，放在武侠故事里活脱脱就像是扫地僧级别的世外高人。武侠感最强烈的莫过于干饭盆段落，一场充满江湖逻辑的复仇，不管是景观和际遇都极其类似武侠，但偏偏最后的结局却是种反英雄的表达，一个行将就木的敌手，一场胜之不喜的复仇，令人想起了温瑞安的《刀丛里的诗》的那场功败垂成的营救。尽全力进行的一场侠义之举，故事最后却又令观众反思其最初的目的和意义。

而核心人物陈怀海，观众舆论里对其的评价比较两极。诚然，陈怀海的人物设置确实有完美之嫌，智勇双全、情义双担，但另一方面来看，这样一个内在自我几乎没有缺陷的人，最后却也不过是时代里的浮萍和沙鸥。他的智慧、勇敢、仗义、善良，也改变不了女儿的牺牲、原配的逝去、兄弟的背叛、朋友的凋零。某种意义上，把陈怀海塑造得越像个理想化的大侠，越在无声彰显着时代和命运的洪流的强大。

反常规叙事：小事举轻若重，大事举重若轻

看《老酒馆》的前半段，我一度以为它会模仿《水浒传》，故事先松后紧，后期会慢慢往主旋律往抗战收拢，却发现剧作非常大胆地将这种散点式叙事保持到了最后。以点窥面、以侧写正成为这部剧始终如一的风格。

人物故事的基调大多是“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，许多人不知是从何处来，也不知将往何处去，只在这酒馆停留片刻，分享一杯酒的温暖，也留下一抹人生的足印。而哪怕是戏份浓重的角色，也并没有预想的草蛇灰线。重要配角如贺义堂，日本留洋经历、前期老酒馆对头担当，怎么看都像是要家道中落走投无路成为汉奸然后和陈怀海从私怨上升到国仇从而不死不休，然而并没有；另一配角那正红，来自宫廷的清朝遗老，一步步地沦落为社会底层并且保持着冥顽不灵的愚忠信仰，以为也会成为后期的可怕伏笔，但是也没有。更别说更多的被观众惦记的背影，被放逐的老蘑菇，消失的老二两，带着孩子远走的美沙纪，背着棉袄娘离开的老北风……谁也不知道哪桌饭局就是最后筵席，哪次出场就是最终亮相，很多人一去不回，就真的不回。

而更有意思的是进入到故事的后半段，抗日战争正式爆发，电视剧却并不如许多人所料的，书写老酒馆众人收拾行装奔赴战场，捐躯赴国难，视死忽如归。他们还是开着酒馆，照顾着百姓的饮食，虽然也担心着国事，但时代的变化更多地融在了酒馆的日常之中。来好汉街找茬的日本人、忍不住喜欢中国酒的日本家庭和找方先生说相声的日本军官成为了老酒馆经历的新考验和新传奇，而抗战相关的马旅长的插曲和金小手的结局也和其他故事一样，从老酒馆里来了又去。连老酒馆里唯一的中共党员谷三妹，故事也只浅浅呈现她传递信息、火烧仓库等的间接描写。剧集非常特别地没有选择将人物推向抗日的前线战场，而是让他们继续留在后方。如果说抗日战场是高光场景，那这些战争年代的日常生活就是光之侧面的景象。

反常规结局：非大团圆结局和战争反思

而关于《老酒馆》的反常规里，最引发争议的恐怕是结局的处理。观众素来偏爱大团圆结局，或者起码是有限条件下的小圆满结局，所以第45集的全街福可能更加符合电视剧传统审美的惯性预期。然而偏偏，《老酒馆》还有第46集才收官，也因此平添了众多甚嚣尘上的争议。

桦子和小尊的爱情从诞生起就在剧里剧外一直不被看好，而《老酒馆》大胆地将故事最后的大情节点放在了桦子和小尊的爱情悲剧段落上。于是不少人认为第46集颇为画蛇添足，也替陈怀海恨儿子铁不成钢，希望看到桦子为了大义舍弃小爱的言论，更是俯拾皆是。

但换个角度想想，桦子和小尊的故事，是剧集一直以比较轻松的基调在书写时代里的一抹沉重的血色，也暗含了作者对战争的反省和控诉。基本上各国涉及二战题材的影视剧，大都会带有对战争的反思。而在《老酒馆》里，桦子和小尊的故事，也传递了这一主旨。如果没有日本对中国的侵略战争，如果生活在和平年代，一个中国男孩和一个日本女孩，少年少女的初恋情怀本来可以纯粹地开花结果，成为普通而温馨的一抹人间烟火。可是在家仇国恨面前，这种简单而朴素的爱情，却也变成了拥有重重阻力而不可求的奢侈。甚至包括今天的观众对这段感情的排斥和抗拒，也仍然是战争和历史的持续的影响力。所以这个结局情节安排异常大胆，却又颇有几分意味深长。

上一次追随老妈的口味守在电视机前如痴如醉，应该是《大宅门》。还有更记忆犹新的就是《康熙王朝》。由此可见，两位陈老师（陈宝国，陈道明）在妈妈辈心中的地位就不容置疑了，继而影响并且深深扎根到我对中年大叔沉稳大气演技实力派的认同感中。

在乌泱泱的美日韩剧以及各类偶像剧纷繁的时代，也曾被各种垃圾电视剧给淹没过，许久之后会产生倦怠、提不起兴致。我们需要真正的好剧，可以入戏，可以沉迷的哪怕一小段时光。

看到这部剧的阵容之后，不免是要看一看的。从导演编剧到陈宝国老师的演技不得不让人期待。

在这个喧嚣浮躁的世界里，《老酒馆》带着我们蓦然地穿越回了民国时期，时光变得悠长，人情琐碎，它似乎显得有点那么不合时宜。但一集集看下去之后，所有的人物都有各自的亮点，不管他什么身份地位甚至在那个战火纷飞的大时代里卑微的像一粒尘埃，哪怕只是一些碎片般的着墨，剧中的他也成为一个完整的人，会让你的心底深处产生某一个触动的点。可见不论是导演和编剧，还有演员都是有功力的。

那个时代人的内心世界是怎样，我们自然不好了解。毕竟时间相隔近百年，战火纷飞世道变幻，我们只有靠着想象，靠着这些人物体会不同的人生百态。无疑，我们在这部剧中又活了一世。

那爷说了一句感叹，都是些苦命的人啊，我们都是。剧中没有人是容易的，可他们都是有血有肉的，活生生的。结局并不重要，重要的是他们的生命中有没有活的痛快，活到自己想要的点子上。编剧那一句句生动的台词，堪称金句，都是不知经过多少锤炼，值得细品。至少我在本剧中体会到，并且把那些珍贵的记忆和那些人物留在永恒。

陈怀海是当之无愧的主角人物。从他一出场你无法将目光从他身上移开。从他一出场，眼神就无比坚定的沉稳与凝重，谁都能看出来这份坚定果敢的眼神背后肯定有着太多沧桑的过往与血泪。但他挺过来了，带着弟兄们来开这个酒馆。

刚来此地，便遇到了一个不小的坎。明显的栽赃陷害，兄弟们不免有些慌乱。陈在与老警察的来回周旋中坐怀不乱，迅速地找到了事情的背后的本质原因，并且快到斩乱麻地处理了他。他与三爷的对话颇有意思。三爷想不明白，为何自己兜里有银子出来还要受气呢？陈掌柜的回答令人服气。从这句话开始我板上钉钉地成为忠实粉。他说，这怎么叫受气，这是个乐啊，人生不就是图个乐吗！

这是多么胸怀宽广的人才能看透的道理。

遇事不惊，不慌不乱。他的隐忍、豁达、聪慧、义气，那份沉淀让大家心安。那站在酒馆门口背影的定格，成为了时代的烙印，充满了家国大义与世间的悲欢离合。但剧情绝对不仅仅是呆板的说教意义，只因为有酒有故事，还有人情味，让这个飘散着酒香的老酒馆聚集着八方来客，让人觉得活一世还是值得的。我有酒，你有故事吗？放到这部剧才是真正的故事。

来到酒馆里的人，五花八门。开篇的金小手的故事是一个小高潮。不过比起江湖相会我更爱看一些落魄的人儿。酒店开业，陈掌柜善于留人，或者说是“收留”。从说书的巩汉林到磨刀的老白，他的善在不经意间为酒馆招揽了客人。对面的日本酒馆，老板也有一颗开店营业之心，更想要做给老父亲看看。但他之所以不红火也不是酒菜不好，差就差在他不懂得经营的根本在于人。那好口碑以及善缘，是陈掌柜的人品一点一滴的体现。

婉容是第一个登场的女性角色，也是一个落魄的人。袁姗姗演的算是中规中矩，虽不是特别出彩，也算合格。首先铺垫了她来吃饭的排场，用那爷的卑躬屈膝来衬托这位贵人。当一切都做足了的时候，婉容来了。她确实拥有过这世间的最好，但如今连一顿饭都不在自己的掌控之中。自由，她失去的是做人最基本的权利。

来喝酒的平头老百姓，都有的东西，她却没有。一场酒都没有喝完就被强制拉了回去，她是悲哀的。可她又在车上吸起了大烟，一副享受的模样欲生欲死。她似乎已经开始适应了这种生活，又或者说人都是有弹性的，不能反抗只能接受。正如西西弗斯推动石头，每天石头会重新从山上滚落，永无止境的重复。她的生活就在希望与绝望中来回徘徊。她的希望是再见一次她的爱人，可又有几分可能呢。她的一句世道变了，充满了沧桑和无奈。所以，这个角色不可或缺。

随着剧情发展谷三妹，小晴天等女性角色纷纷出场，外加日本人入侵之后的众生相，相信会有更丰富和出彩的表现。因为年代剧格局越大越不好操作，从大处着眼，家国天下。但本剧选取了一个地点，来往酒馆的最重要的是人。所以对于每一个人的描摹每一个人的塑造都有着功力。人性，才是本剧最想要探寻的。

不知为何有人会打到一、二星的低分，评判标准是什么。判断一部好剧的首要标准是看有没有用心的，粗制滥造的话观众不是那么好糊弄的。也许剧情不会那么完美，有许多瑕疵，但是相比某些真正是低星偶像剧来说，你真的认为它要比那些不知所云的壁咚强吻要差吗？有人说，对于演技派自然要有更高的要求，不能和偶像剧比啊。但是这种低分数和某些靠偶像而虚高的剧相比，也未免有失公道。所以用心观剧，我也来帮妈妈粉来豆瓣打个分。

前几年影视剧呈井喷式发展，高身价，低制作，流水的配音，整容脸，承包整个鱼塘霸道总裁爱上我，只为曲折而反转无营养的剧等，消耗了网民观影观剧的大部分热情。也训练出许多人快餐式看和评的习惯。

在此期间，口碑高的，实际播放量并不高，真耐心看完的，没几个。评价也有参照体系，有原著的，就从还原度做比，没原著的，就对标心里的剧目评起。

流水线程序式的做法，久而久之，也造成对有营养剧的抹杀。摆在面前，也看不到，没耐性，像营养过剩，无法吸收。

出于习惯，看了又看，大致梳理了一遍，基本可分为三个阶段。

第一阶段，第1集至第20集。似初入口的酒，刺激五腹，辛辣口舌。

市井之中各色人物登场，亮相即达“人生巅峰”，最为热闹。

这阶段人物多彩，节奏紧凑。这阶段的陈怀海保留着关东淘金的“兽”劲，年龄四十岁加减，正当年时。虽说是来大连“养老”的，但话语间透露的意思是不好惹。

最拉风

也是其他人物“最风光”的时候，过安生日子，吹牛打架，扯皮骗诈。

这阶段倒像是最后的狂欢，高高兴兴亮相，失魂落寞离场，散场的早领了盒饭，无家可归的也露宿街头。

陈怀海的“兽”劲逐渐变成硬气，老酒馆已立足于好汉街，风评日积月累。

这剧显然不是只为让人看热闹傻乐呵，更倾向于传播当下看法。所以后续镜头来了个大转折。

第二阶段，第21集至第31集。酒入体胃，酝酿再酝酿。

第一阶段是引子的话，这阶段就是转折正题了。镜头从转向陈怀海个人家庭问题，为第三阶段做铺垫。年龄40+。

以谷三妹的加入为准，小棉袄桦子与陈怀海之间的矛盾，以及对谷三妹、小晴天，找仇家油麻子报仇的问题。背景信息也转向侵华战争对个人家庭的影响。

三个女人一台戏，三个性格迥异，特色鲜明的女人戏更好看。

小晴天的潇洒和应对自如，小棉袄的莽撞和磊落坦荡，谷三妹的稳重和忍让。三人各有千秋，巾帼不让须眉，是老酒馆靓丽的风景。

另国难背景更进一步，避无可避。

第三阶段，第32集至46集。酒韵回味，又上头。

从战争、平民及个人三条线，表达日本侵华战争的反思。

陈怀海年龄50+，老酒馆早已成好汉街的主心骨，这与前两阶段的密不可分。

战争线，重点在马旅长方先生两个人物身上。对方代表日本军人。

平民线，小尊与桦子的悲剧爱情，也是这剧意义的升华点。对方代表平民。

个人线，陈怀海与日本浪人之间的武道对决。中国功夫对日本武士道。

有人说这剧后面没前面精彩好看，其实个人觉得第三部分才是这剧的升化。通过三条线表现侵华历史，不单一不重复，令人惊喜。

尤其是日本浪人单挑失败后主动切腹的行为，撇开了战争和国界，保留了对武字的尊重。又进一步阐明一个历史事实——欺负你，是因为你好欺负，而不是我有多厉害。

也有情节表达过细，反显让人觉得冗余的部分。

比如酒馆的人多次阻止陈怀海与黑木对决，方先生给日本人说书的部分。

剧如其名，像喝酒，得慢慢品，才能看出滋味。看出滋味儿来了，剧中的营养也就吸收了。

建议复看，里面相当多有意思的剧情，也正正三观，学学人情味，温故仁义二字，戒躁戒傲。

PS：最精彩的莫过于陈宝国的演技，该狠的狠，该怂的怂，该委屈的委屈，傻乐的时候又乐傻了，一位有硬气的普通市民代表演活了，表演堪称教科书。

印象最深的有几幕。

第一次穿貂六人组亮相，相当地拉风啊。

与劝警察来回过招，被胖女人勒索由委屈、我忍、自我放弃的过程。

一觉醒来，啃着饼，小脚抵着门槛，看到谷三妹在外守着的醍醐灌顶。

被媳妇偷亲后的傻乐。

为哑巴报仇时重披“旧甲”的气势。

得知小棉袄入狱，站立不住。

劝老警察时的语重心长。