岁月风云之上海皇帝

电影的背景是上世纪30年代的大上海，主要讲述了杜月笙、黄金荣、张啸林三大枭雄的故事，他们的故事想必已经有过无数的讨论，而关于这部电影的讨论我想更多的着落点也在这三个人物之间，然而，作为一个女生，我更想述说说电影中出现的那些作为陪衬的女性角色。

首先要说的是电影开头的阿根嫂，这样的人物在那个时代真的就是蝼蚁一般，要多少有多少，要多卑微有多卑微。自己的丈夫因为闹事打架死了，自己带着孩子孤儿寡母的，先不说舆论，就说他们能活着已经很困难，然而他们幸运的是有个陆云生的朋友。自己的丈夫闹事死了，而这位朋友为了帮他讨回赔偿金不惜去挨打，是那种不知道能不能回得来的那种。活在那个时代是不幸，然而有那样的朋友则是唯一的一缕光。

阿桂姐，这样的人物，堪比红楼梦中的王熙凤。首先，业务能力够强，你看，兄弟们对这位大姐是非常敬重的，两次闹着离开都引起大轰动，而自己的丈夫尽管是大佬依然要给三分面子；出众的业务能力，更兼识英雄的慧眼，别人都在殴打的小弟陆云生，她却看出来这个小弟的能力，不仅将他救下来，还让他跟着自己的丈夫干一番大事业；然而，她也是不幸的，爱上一个大佬，本来就不可能期待一心一意，为他的事业劳心劳力的同时还要消灭各路飞蛾扑火般的妖精们。这样的女子，在那个时代，很适合做正室，但很难得到丈夫的温情，所谓情场失意商场得意，就是这样的女子的结局。

老六，风月场的女人，注定了一生飘零与坎坷。世间都说戏子无情，殊不知最无情的不分职业，只分素质。在这部电影中最亮眼的那颗星非刘嘉玲饰演的老六莫属，当她为了救朋友被迫去伺候军阀的那段戏，一开始的不情愿与生死未卜的茫然，看到刑具时的强作镇定与掩饰恐惧，最后面对军阀时的表面镇定与傲气，这一切刘的演绎真的是分寸拿捏的极其恰到好处，真的想不到还有谁能演的更好了。最后回到店里面对陆的求婚时还能保持着一份傲气，这样的女子真的是注定做个女强人。

小东，我想应该是该部影片中最柔情的女性角色了，也是第一次感受到了叶童的女性美。在年轻的时候能和自己情投意合的人谈一段打打闹闹的小恋爱，虽然爱人总是让自己欲哭无泪；懂事后嫁给了一个声名显赫的著名人物，从一个小歌女翻身成一个去听别人唱的贵妇；最后还能被已经是大佬的老情人的惦记与呵护，在那样的时代无疑算是很好的人生了吧。

虽然这些女性角色都是配角，但并不影响他们在影片中发光发亮，斯琴高娃饰演的阿桂姐，刘嘉玲饰演的老六，叶童饰演的小东，每一个角色性格大相径庭，但他们都给观众留下深刻的印象。角色的出场时长重要，表演的深度更重要。

在香港电影的黄金时期，港片类型百花齐放，异彩纷呈，而麦式兄弟独辟蹊径，糅合黑帮元素与政治关注，兼顾商业市场与艺术追求，开创了黑帮枭雄片这一独特片种（与杜琪峰的黑帮片也有明显界分），此类佳作如《省行旗兵》系列、《跛豪》、《上海皇帝》系列、《新上海滩》、《黑金》。这类影片的典型特征是对政治与历史主动积极的介入，并且风格原始而野性，暴力而残酷。

十里洋场烟花地，风云际会上海滩。彼时的中国政治动荡，云谲波诡，上海滩更是“血与蜜之地”，云集了三教九流之徒，各番势力轮流登场。作为《上海皇帝》的第一部，《岁月风云之上海皇帝》以上海滩风云人物杜月笙为人物原型，讲述了陆云生的发迹史。

影片以点带面，见微知著，既是一阕遥隔时空的岁月悲歌，又是一篇充满春秋笔法的政治寓言。陆云生的个人史，折射出了当时中国的政治变迁，以稗官野史式的历史演义钩沉了家国命运与社会图景，渗透着浓郁的宿命感与悲怆感。

上个世纪80年代末，90年代初，伴随着人们对传统警匪，黑帮电影的审美疲劳，香港电影兴起了一股拍摄枭雄片的浪潮，枭雄片不同于其他的黑帮或者警匪电影，将镜头对准了历史上那些雄踞一方的江湖大佬们。跛豪，五亿探长雷洛传就是其中翘楚。 1993年，在跛豪取得商业上的巨大成功后，由中国星电影公司出品，潘文杰执导，集结跛豪原班人马，推出了一部讲述上世纪二十年代上海滩三大巨头黄金荣，杜月笙，张啸林传奇经历的传记电影-上海皇帝，三人分别化名黄全荣（郑则仕饰），陆月生（吕良伟饰），袁啸军（徐锦江饰）。与后来的双雄电影不同，上海皇帝并非采取多主角叙事，而是以陆月生作为主角展开剧情。杜月笙的从底层白手起家的发家史本身更具传奇色彩，杜月笙也是三人中性格最复杂的一个，更有吸引力和戏剧张力，也更耐人寻味。老香港电影作为香港市井文化最外显化的象征，本身带有粗砺的质感和厚重感，本片又以陆月生为视觉窗口，浓缩了香港几十年的近现代史，两者相互交织，碰撞，形成了一种微妙的史诗感。 该片据说对史实的考证非常扎实，又参考了很多的轶闻野史，将传记影片拍的非常有温度又妙趣横生。上世纪一二十年代的上海，其复杂程度远超六七十年代的香港。军阀，革命党，旧势力，在其中盘根错节，竞相角逐，而没有一个掌握绝对权威的强力政权，造成了实际意义上的权力真空，上海滩在这种畸形繁荣的背后暗流涌动，成为了上流社会的名利场和三教九流的竞技场，也给以陆月生为代表的江湖人士提供了可供钻营的契机。电影中，陆月生多次提到“真是太给面子了。”面子也就成为了全片的文眼。原型杜月笙也说过一句话“人生最难不过三面，情面，场面，人面”。陆月生凭借自己为人仗义和脑子活络，迅速在底层民众中扬威立万，其后又通过在各股势力之间斡旋，不断的利益输送，关系攀拉，在大上海逐渐站稳脚跟并不断扩张势力，最终权倾一方。电影对暴力的展现并没有进行丝毫的粉饰，写实的风格和凌厉的剪辑，突出了江湖争斗的残酷性。全片充斥着黑色幽默和形势比人强的宿命论，时势造英雄，英雄也不断被时势所裹挟，这种身不由己的悲壮感，变成了片中三个江湖大佬的另一个人生维度。 上海皇帝的演员阵容也是强大到难以复加，吕良伟，徐锦江，郑则仕，苗侨伟，汤镇业，叶童，刘嘉玲，还有很多脸熟的王牌配角，总而言之，本片是香港枭雄电影不容错过的又一注角。

这电影是早些年看的，所以只记了个大致的。里面有这样一个剧情（可能有些出入），大致是军阀让陆云生带头让上海滩的富豪听话，好像是要搞黄色工会还是什么……

然后屋外是工人示威，有个是陆云生认识的哑巴伯伯，军阀开枪镇压示威，徐锦江演的张啸林叹气‘和它们一比，自己像个吃素的老太’。

这电影里的上海滩三大头，是流氓团伙，但这3个流氓号称上海皇帝的在更大的流氓头子蒋前面，不过是用之即弃的夜壶。

旧社会的3大亨，和现在坑害老百姓的黑心老板类似，我们稍微留意一下新闻、孙小果、上海红楼、操场藏尸，只是现在的帮派公司企业之名包装起来，而打手则是用保安队安保队来包装了。

但如同电影里的3大亨一样，陆的存在是时代的环境，一旦时代变化3大亨也只得被动变化，而决定时代变化的不是3大亨，它们只会贩鸦片开赌场放高利贷，决定时代变化的正是那些最普通的团结起来思想解放的人民。

当一个人他想的还是做权贵的夜壶时，它只是一个被利用被束缚的奴隶。只有他的思想解放了，认识到自己和他人一样是一个平等自由的人，那么就如同电影里的那些工人那样，那么所争取的、不怕死亡所争取的，不再是权贵给的金银珠宝，而是一个整体的权益。也就是说，他们说争取的是人民的权益、是广大人民的权益。

像3大亨这样的贪生怕死之流，面对军阀自然是投降了，他们以投降来保全自己的地位自己的钱财姨太太。只有伟大的、思想解放的人民才能不惧怕死亡，勇敢的向军阀做斗争。

上海皇帝救不了上海人，上海皇帝连自己都救不了。

人民权益之争取，只能依靠人民自己。

思想解放组织起来有共同理想的人民，有着摧毁一些旧的恶的坏的力量，更有着创造新的善的好的力量！

人民万岁！

作者：中华文化文明

金钱、地位、强权，需要攥紧哪一项才能成为话事人？

乱世里，强权是最重要的，谁有强权谁就可以改写游戏规则。徒有金钱的人是弱小的，比如那个开银行的陈光甫。有地位的人在强权面前也被挟持，帮会在政党面前一下子就变得渺小了。一则，前者是散兵游勇，无组织，人治，多出身自下层，有其局限性，二者，前者无训练有素的军队。而后者，有组织有纪律有军队。最关键的是前者毕竟是黑道，生意做得再大，杜月生也只能当地下皇帝，而在反帝反封建的历史走向中他终归是要落寞的。蒋需要摆平各地方势力，自然要拉拢这个上海皇帝，但他不可能被漂白，杜自己也知道被当作工具人干脏活了，可又有什么办法，杜的黄金生涯只可能存在于乱世，他才有这个利用价值。又比如墨西哥，在政府弱的情况下，毒枭反倒成了强权，所以毒枭主宰了许多规则。

治世里，胜利者撰写了游戏规则，但此规则较为稳定，入局者可以按照游戏规则来博弈，在这个体系里可以获得地位或金钱。但违背规则的人或者一开始就是局外人，再怎么努力也无济于事。杜月生终究还是局外人，他想当上海市长，后来想通过游戏规则来当议长，还不是被上面一句话驳回。