橡皮轮胎杀手

从导演另一部《真实》过来的，喜欢这种荒诞猎奇，重要的是完全不按常理出牌，又不那么无厘头，也没有违和感。
这部轮胎公路片从头到尾都讽刺，连最后演职员表出现时还在调皮。

先试答一个问题，为什么有那么多人看不懂？
不喜欢好莱坞式大片，更爱看小众独立电影的观众更容易看懂些。就好像那个没吃火鸡的老头，坚持到后面还投入其中。

开头警察对看客说的那一连串的“no reason”就表达了三个信息。
1.直接告诉观众这片子是荒诞离奇的。有了那么强烈的暗示，后面发生了什么都在自动脑补那句“no reason”。
2.有代入感的让观众体会到这是mise-en-scene，一旦这样想就更容易懂后面的种种比喻。比如轮胎刚走动时看客就在吐槽，感觉是心声啊。
3.讽刺了电影制作中常见的现象，即为了故事主线的合理而无故避开一些不合常理的东西，并刻意灌输“正确”的三观。

看到此就有种“不详的预感”，不会真的看轮胎杀人吧？没错还真是。

我是剧透分割线君--------------------------------------------------------------

很明显拿望远镜的看客就是观众。

从火鸡开始分为两类（火鸡暗指大片中的无脑元素，很可口但没营养）。一类是吃了火鸡中毒的大众观众，另一类是没吃火鸡的另类观众，就是对影片比较有追求的影迷。
好了开始讽刺观众了，比如暴力情色之类的刺激元素就很符合当今的电影市场和观众口味。那个主角，就是轮胎，到处碾压、爆头、看美女洗澡等等，每当出现这些镜头，看客就会评头论足。
关于为何最后老头也死？我认为老头并不是专业的影迷，而是暗指一些只会吐槽的电影评论家，这种也会找到轮胎的厌烦。

那位警察，可以理解为追求商业模式的导演。

对他们而言电影像套路，只要该抛出点的地方抖包袱，像完成任务一样差不多能糊弄观众就行，于是他派人送去了火鸡使之具象化，于是大部分观众真的中招了。当警察以为所有人都被催眠时立马要收尾（好现实！），完全不顾故事走向是否合理，但后来又得知有一位影迷没中招就只能硬着头皮继续套路。
最后用美女引诱爆头那段，那个老头去现场说干嘛不直接爆了他，警察说要让轮胎自作自受那个梗，完全就是平时看大片时的即视感，呼应了以上“no reason”的第三条。

暴走的轮胎，觉得是编剧或者有追求的电影工作者（包括导演）。

前半段“一个脾气不好的轮胎”公路片是按照普通模式，即是按照大片导演的思路来演戏，之后轮胎慢慢开始觉醒，注意他在motel里面看电视看的是赛车！作为一只轮胎很热血啊，暗示不要压抑自己，被勾起斗志，然后就“黑化”了。
搞笑的是即便被枪毙也附身到自行车上，这代表一种力量的衍生，然后老大率领众轮胎走上大街，看着好莱坞颇有挑衅的感觉，背景乐还那么嗨，像之前的编剧罢工，虽然镜头拍的像僵尸复活。
为啥不杀那美妞？觉得只是一个梗，那妞也没招惹他，导演的小调皮~

讽刺还没有结束。片尾演职表又出现片头“no reason”，但此时观众席空无一人，暗示又是一个开始，但那些观众“已死”，表达导演对这种小众片的担忧，是啊普通观众被大片喂死了，如果“另类观众”再不保持清醒头脑就真的没有好电影的出路了。另外也可以当做导演调侃观众在看到演职表之前就已离场，怎样都是讽刺（调戏）。

而昆汀，没看完他的片子，不敢随便说他是个多么有追求的导演，但至少他是清醒的，虽然形式有点荒诞，好歹算是个觉悟之后的轮胎，总比行尸走肉好。

为什么橡胶轮胎要杀人？没理由。
为什么要在沙漠里看电影？没理由。
天空为什么是蓝的？没理由。

Quentin Dupieux的＂rubber＂（橡胶轮胎杀手）就是一部告诉你万事都没理由的电影。
一群观众在沙漠里看一部关于轮胎杀人的电影，就是这么回事儿，就别追求为什么了。说玄一点，存在大于本质，纠结因果才违背混沌世界的规则。


橡胶轮胎杀手是一部奇妙的电影，它有着美国70、80年代的B级片儿的元素，那随便拿个番茄就能拍袭击灾难片，随便造个雪人就是连环杀手的B片儿黄金年代。然而随着时境变迁，追求这种尽全力做无聊事的可贵精神越见衰退，进入21世纪后更是少之又少，橡皮轮胎杀手的出现足以让B片儿粉丝眼前一亮。

电影的主角：一个轮胎，堂而皇之，英姿飒爽的出现，不得不让B片儿粉给导演Quentin Dupieux的＂无聊＂创意喝个采。
然而把橡皮轮胎杀手看作一部21世纪的B级片却又仅仅是一种片面的概括。除了让人怀念的B片儿精神之外，它奇妙的与超现实主义融合在了一起。无理由是它的根基，不断的丢弃常识才能推动橡胶轮胎杀手的剧情。它甚至还有着形而上学的元素，沙漠中围观轮胎杀人的观众即是电影的一部分，也可以穿越戏剧的墙壁干扰轮胎杀手的世界。整部电影就像是自己对自己的挑战，到底一个以轮胎为主角的故事可以持续到哪里？简直就是导演给自己开的最大的玩笑，还是一个秉着超现实主义者前提的挑战。

主角轮胎，由一开始拥有独自行动能力卖个萌踩个玻璃瓶，到突如其来的超能力隔空爆头，随着电影的继续，都在不停的让人跌眼镜。认真严肃的把一个看似无聊的点子扩展到最大，尤其在拍摄手法和悬疑的张力上，都是动真格的，甚至不乏经典惊悚片的风貌，让人一瞬间以为轮胎杀手可与开膛杰克媲美。被抛弃进游泳池的轮胎悲怆的身影，隔着水底向上望去的视线，就像日落大道的开场一般隆重。偷窥心宜美女入浴的惊魂记轮胎，被卡车辗过也有不死之躯的异形橡胶，都是一个垂名影史的怪物所有的基本素质。

至于剧情编不下去只好对观众下手的会计，色诱轮胎的模特人偶什么的，则都是不可追求理由的感性了。终究最后，复活变异的三轮车还是会奔向好莱坞的怀抱的，纠结格局，还不如今朝有片今朝看。

导演Quentin Dupieux其实有个更广为人知一点的名字，Mr.Oizo,一个法国实验性电子音乐人，整个电影的有些叛逆的电音配乐，节奏性鲜明且给整部片子加了一些属于自己的独特质感，也让Dupieux电影树立出个人的风格，视+听的融合性很高。对B级电影的致敬与超现实主义风格的手法奇妙的结合在一起，成为了一种独特的电影，虽然这个挑战极限的＂橡胶杀手＂课题过程中也有不完美的回答，但是谁又在乎呢，反正一切都是没理由的。

    开场还好心的出来说明了下电影中很多毫无意义，然后就真的将一些毫无意义的镜头组合成了一部电影,让评论家和观众去发挥吧。
   于是有人看成了是人生哲理，映射人生的意义；有人看成是黑色幽默，拼命将电影中的角色对照现实中人物；侦探迷们开始进行推理；阴谋论者看到了各种奇怪的细节；高科技迷们开始分析技术上的可行性；灵异迷们觉得是不是灵魂附体；评论家们开始骂导演；观众们开始扎耳挠腮.....
      而这本身就是导演想说的，我们成为了最廉洁的观众演员，连盒饭都不用给，而这原本都毫无意义啊

1、这片是法国片？怎么可能！

2、如果硬要对此片挖点寓意的话：观众=观众、警察=导演、轮胎=编剧！

在一部电影的产业链里，真正可以不受既定剧本限制，握有生杀大权的其实是编剧。

导演恨不得所有观众都死掉，没有观众，那导演就可以休工了，可只要有观众在看，他就得拍下去。（影片中是给观众吃毒药，以及坐轮椅的大叔代表的影评人提出意见，导演不执行但是也得听着）

可为啥导演这么矛盾这么贱呢，影片一开头就说了，没有理由……好电影都没有理由……我约莫着导演估计想表现的就是这么个意思——导演对观众又爱又恨。

而编剧不需要这个负担，简直就是天马行空，想干嘛就干嘛，想爆谁头就爆谁头。而当导演不再按照既定剧本进行时（用猎枪直接爆了轮胎），受到伤害的是谁？是观众。导演早TM闪人了！

请注意，观众、警察、轮胎除了本身的寓意外，都仍然是剧中人物，换言之大家都有作为一个演员的义务，所以此时代表编剧的轮胎可以爆头代表影评人的轮椅大叔。

最后，编剧占领好莱坞！

3、作为此片观众， 看完最好闭嘴，有路子的人想办法去揍导演一顿才是正路子。这家伙太埋汰我们观众了。