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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《名姝 第二季》你觉得最后的收尾怎么样？
名姝作为一部描述妓女的英剧，最后结局：法伦死了，那个坏老鸨被关进精神病院，Emily又开始了她的流浪。 margaret wells 虽然没有死别却和家人生离，在庆幸的同时也难受着。一部分坏人收到了惩罚，但真正的坏人却还活着，这很不公平。但世上本就没有真正的公正，且看且感叹吧....
我感觉法伦是真心爱着露西的，他之前被拆穿之后看到露西开始流泪，是因为知道失去她了，你们觉得呢？
2 ) 点上这颗痣，你就是整条街最骚的骚鸡
哪个女人不想骚气勃勃，连江山旖旎都比不得？
你想成为一名骚鸡。
你美艳如花，细腰C杯，肚里憋着没放的屁。然后一个半蹲行礼，嗲声嗲气，「哦，我来自贫民区，他们给我梳洗了番，但我依然脏得彻底。」
说着顺势歪进男人怀里，咧着一只热爱八卦的嘴，还不时冒出几句荤段子、小淫词儿。
什么西市的贱狗在身体僵硬前老二倒是先硬了，什么东街有个女的洞房夜看见老公的屌，还以为是不洁之物。说完放声大笑。
不，还不够骚。
你得在脸颊上贴一颗黑痣，效仿《名姝》里的妓女。就像一块儿刚刚被湿吻过的痕迹，能让整条街的男人都记住你。
可以贴在眉尾、鼻翼、颧骨、唇边、胸膛，所有你认为性感魅惑的地方。从此便是个浮夸的高级婊子，有贵气，盈盈一点，绝色无双。
影史第一个贴了假痣的女人，叫波拉·尼格丽。
那是1919年，她22岁，在[杜巴里夫人]中演一个年轻貌美的女工，后来做了杜巴里伯爵和国王路易十五的情妇。
短发，用黑丝带箍着，眼下和唇上都贴了痣。
后来，玛蒂妮·卡洛也翻拍过一次，眼下的假痣倒没怎么变，唇上那颗却挪到了胸脯，肉奶奶儿的，比前者更艳。
但整个二十年代，最出挑的点痣妆女郎不是她们，而是克拉拉·鲍。
该怎么讲呢？记得周星驰的[唐伯虎点秋香]里头，有一招很有趣儿的功夫，叫「还我漂漂拳」，有美颜功能，被打的人会变得更漂亮。
克拉拉就跟挨了一记这种拳一样，从衣衫破烂的贫民窟女孩，一跃变成[攀上枝头]里的「它女郎」。
1927年的老片子了，她演一个底层小职员，却迷上倜傥多金的总裁，于是攀上桌子大秀性感。
V领衫、铅笔裙儿，《Vogue》杂志喜欢得不行，就请她过来拍封面儿。假痣贴了星形又换三角形，一下子竟比银幕上更野性。
所有女人都开始学她，剪短发、涂心形唇，画点痣妆，导致假痣片子跟着一夜之间脱了销。
就这样，你还没明白过来怎么回事儿，点痣妆就成了女人的性感标配，抢着要做红颜祸水似的，点了就眉目含春，勾引什么来什么。
既然如此，就不能不提玛琳·黛德丽了。
1930年的[摩洛哥]，她演一个颠倒众生的歌女，卷发，嘴里头叼着烟，右脸颊和锁骨上各有一颗假痣，盈盈两点儿，瞧着比处女都性感。
像天使与婊子生下的野种，玩世不恭地游戏人间。
也是这一年，珍·哈露一头金发，穿薄纱裙儿，涂劣质口红，在好莱坞做群演贴补家用。
恰逢[地狱天使]资金周转困难，导演又因为女主的口音烦得不行，抬头看见土得掉渣的哈露，身材竟然好得要命。
就给了她机会试试，便有了那个点了假痣的放荡娘们儿，悠悠地宽衣解带，问面前呆若木鸡的男演员，「你介意我换一身更宽松的衣服吗？」
于是大银幕外，无数男人夜不能寐。
「哦，珍·哈露是我的偶像！」二十年后，声名正旺的玛丽莲·梦露这样说。
也不知道是不是受前者的影响，梦露也在脸上点了颗假痣，似假非真的，将骚情推向了极致。
但这贴假痣的风气，到底打哪儿吹过来的？
不少人说是古罗马。说古罗马有美人儿，可惜脾虚、内湿，导致脸上泛起黄斑，不大好看。
后来也说不清谁琢磨出来的，拿补丁一样的薄布料子粘在斑点上，掩盖瑕疵，竟出奇的好用，人人争相效仿之。
可要真这么写，我心里是不大肯的。
毕竟连个壁画都寻不得，实在空口无凭。至于脾虚内湿的由头，古罗马早有拔火罐儿的疗法，犯得着去贴假痣吗？
所以在我看来，「花钿」才是点痣妆的起源。
话说汉代那会儿，宫里头的女人来了月经不能侍寝，皇上就命她们将一种红色颜料点在脸上，称作「的」或者「点的」。
到了东晋，画家顾恺之的《女史箴图》上，出现了额上绘有竖线形妆饰的女人。
不奇怪，《拾遗记》里头有记载，说这种妆饰特别流行，源自东吴一个废太子误伤了宠妾。
当时太医就说，得把琥珀屑子制成药膏抹在脸上。但这宠妾不小心抹多了，落下了红点儿，倒更美了。引得其他妃嫔、婢女纷纷仿效，就成了时尚。
隋唐五代更加常见，《传统艺术中的花钿研究》对此总结：
一敷铅粉，二抹敷脂，三涂鹅黄， 四画黛眉，五点口脂，六描面靥，七贴花钿。
但其达到鼎盛，还得归功于上官婉儿。有传闻说她因为政务的事儿激怒了武则天，被处以「墨刑」，就是在额头上刺字儿，再染上墨汁儿。
后来为掩盖这个痕迹，她就贴了花。也不知道是真是假。
不过李复言的《续玄怪录》写过不少这事儿，都是妻子以花钿遮掩额头上的疤。至于疤从哪儿来，就不知道了。
反正花钿妆渐渐发展壮大，有蝶形、燕形、铜钱形、花朵形。电影[十面埋伏]里，章子怡画的就是花朵形。
但[妖猫传]里，花钿挪了个地儿，敷在了张雨绮的锁骨下，是盛开的莲，顺着往下就是肉馥馥的胸。
当时有日本遣唐使过来，见了这花钿妆，就传回了国，叫宫里的皇族、女官照着抹。
他们的东大寺还藏着一幅《鸟毛立女屏风》，画的就是涂有花钿的女子，但在大唐的基础上做了些微改变，将唇边的妆饰换成了小圆点儿。
整个奈良时代，日本宫廷的女人都画着这种妆容，看起来像唇边长了两颗痣。
此风气又吹到大唐，于是妃嫔、仕女纷纷在唇边点起了痣，谈笑唱歌、猜拳饮酒，风趣又端庄。
日剧《大佛开眼》里的石原里美、电影[王朝的女人·杨贵妃]里的范冰冰，脸上所画的，都是这种改变之后的花钿妆。
透着寂寞感，夹杂着脂粉气，温柔又勾人，像青楼的花魁。看上两眼便深陷其中，倒真有点儿欧洲女人贴假痣的意思。
转眼就到了17世纪，到处有人感染天花，法国人就用花钿妆掩盖天花落下的麻坑痘印儿。
好容易挺过去了，又淫乱得不行，养情妇、召妓女就像请客吃饭。萨德还写了本《贞洁的厄运》，讲的就是那时候的性放纵与性虐待。
不少人因此得了梅毒，面子上都有点儿挂不住，尤其是贵族。就干脆往脸上画假痣，以此遮丑。
渐渐地，贵族男女觉得，这么个折腾法儿特别显白，且格外美丽生动，还能跟广大劳动人民区分开，凸显自己高贵端庄，便纷纷以此为时尚。
但这玩意儿颇为讲究，作家萨比娜在《轻浮的历史》中就写过：
窈窕淑女脸庞上没有五六点塔夫绸的小黑痣就无颜见人。只有识者才能叫得上名称的「夺魂」、「淘气」、「热唇」，在她们看来是头等大事。
这个「塔夫绸」，说的是做假痣的材料。
此外，还有优质的黑天鹅绒，有时也用鼠皮，剪成圆形、心形、月牙形或者星形，滴上甘油，粘在脸上。
位置也有讲究，你不能乱粘。
路易十五的情妇蓬帕杜夫人认为，眼角下代表热情，右脸颊表示已婚，左脸颊代表寡妇，半月形痣意为晚上可以幽会。
萨比娜觉得，眼角勾魂夺魄，唇下代表淘气，嘴角则是热情。
各种说法，不一而足。
怪不得孟德斯鸠在《波斯人信札》里写，「一位将军在选择右翼或预备队阵地的时候，也比不上女人摆放一颗假痣更用心！」
后来风靡到下层社会去，连妓女跟老鸨子都扮上了。
正是英剧《名姝》里的年代，18世纪的淫窝伦敦，老鸨子和官场名流眉来眼去，未出阁的姑娘暗地拍卖初夜，风流名妓跟爱吃醋的男爵周旋。
这名妓是全城最骚的骚鸡，因她在左脸颊上贴了颗痣，心形，不笑时曼丽冷艳，笑起来轻佻下贱。
像个贵妇婊，浑身抖擞着「我不是善茬儿」的妖艳，在衣香鬓影的妓院吃烟品茶，打牌唱曲儿，推杯换盏，醉也不休。
还有[济公]里的张曼玉，颧骨上点了颗痣，摇身变成一只带着骚味儿的妓女，小性儿全写脸上。举手投足又像掺了风月的酒，香艳肃杀。
[了不起的盖茨比]中，凯瑞·穆里根在右脸上也贴了一颗，配合脖颈和臂膊上的斑点，竟像是繁星点点。
不，比繁星更妙，毕竟星星可没这么性感。
还有[艺术家]，男主告诉女主，要想成名，就得拥有个人特色，说着随手在她脸上画了颗痣。后来女主真的成名，一颦一笑都为电影特写而生。
更忘不了[蒂塔·万·提斯疯马秀]。
这个叫蒂塔的脱衣舞女郎，让全世界男人瞬间变成路口小瘪三儿，紧盯着花花绿绿灯光下的她，之后印在脑子里，成为回味无穷的春梦。
要命的，是她在眼下纹了颗泪痣，催情药一般，从此连放屁都性感。
一抬眼，便把男人的心带走。即便不带走，也会令他们心头一颤。
你看，虽说点痣妆不是欧美人亲生，但将其发扬光大并成为骚鸡标配，确实是欧美人的功劳。
也琢磨不出到底什么原理，也许就是因为妓女和老鸨子贴了，留下个满面烟火色的印象，在假痣和骚鸡之间划了等号。
红唇酥胸能让你变得性感，点痣妆却在性感上大笔一挥，顿时妖媚横生，骚气勃勃。
哪个女人不想骚气勃勃，连江山旖旎都比不得？
所以去吧，画上点痣妆，带着龙舌兰与香烟，将大半个奶子递到外面。然后喝到大醉，爱到骨髓，恨到老死不相往来，让满世界都是你的情债。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
3 ) 所以这季主题就是去他妈的女权，我只想做一个成功的老鸨？
上一季Lucy手拿刀刺向霍华德，在一片骂声中我在心里默默为她辩护，可能是一个觉醒角色，no means no之类的，结果不是，只是一个单纯的蠢货，剧情全靠她犯傻推动。
第二季Lucy的蠢如同传染病一样蔓延，几乎所有角色智商都掉线。夏洛特当间谍豪言壮语，该知道的不该知道的都知道她在忍辱负重做间谍。里面所有秘密全靠偷听揭开，非常不入流。只有奎格利夫人能够hold住智商下限，自始至终carry全场，但是也没个屁用，像个骄傲的大鸡，连鹤都算不上，顶多比旁的鸡好一些吧。最后匆匆结束，像我以前写800字命题作文，到750字发现前面全是狗屎，赶紧用剩下50字结束这坨不忍卒读的东西。
新加的角色雄赳赳气昂昂入场，啥都没展示就萎了。比如那个法官，那个女爵，我真的有点搞不懂，他们是在给我展示人生有诸多无奈我只是一个平庸的过客吗？我靠那我不如看我自己，我看你们哭哭啼啼借酒消愁做什么？我自己也可以啊。
太好笑了，立了那么多flag，郑重其事打打杀杀的，最后就是把智商最在线的反派用非正常手段（编剧开后门）送入精神病院，自己做垄断妓院？太好笑了。别开第三季了吧，第三季就是新老鸨带着姐姐妹妹开门迎客，还能翻出什么花，什么朋克妓女热血妓院，统统走开，主角们只想开一个没有竞争对手平平安安卖淫的妓院，少给他们戴高帽子。
4 ) 2017年的剧集里，这一部没有被好好对待
首发于微信公众号：[奇遇电影]
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
2018年7月27日
集体回复杠精及可能的杠精：
公众号推介新的电视剧，不太可能全季播完再写影评。
在国内与国外几乎同步上线的情况下，我只能根据现有信息写文儿，毕竟我们谁都不知道剧情具体的走向。
写这篇时，关于Liv Talor这个角色的部分，我的参考如下： http://ew.com/tv/2018/06/15/liv-tyler-first-look-harlots-hulu/
2017年的新英剧里，有一部还没引起足够重视。
《名姝》。
推出的时候刚好撞档《使女的故事》，无论是曝光势头，还是奖项，都一路被对方压制，只得委屈的暗暗透光，在小范围内被口耳相传。
但口碑已然悄悄发酵。第一季，豆瓣8.4，近三万人作出的评价。
上周续播的第二季才放出第一集，豆瓣已高达9.0。
名 姝
已出第二季
Harlots
导演：科奇·吉尔佐
主演：萨曼莎·莫顿 / 杰西卡·布朗·芬德利/ 莱丝利·曼维尔
集数：10
单集时长：45分钟
豆 瓣：9.0/ 10
IMDb：8.3/ 10
烂番茄：95% 新鲜度
片名——Harlots，敞亮亮地告诉你：这是讲妓女的剧集。
说到风尘女子，艺术作品中关于她们的故事无非是赎身、与心上人成婚，死于非命。
《名姝》，却革命性地开创了新的道路。
趁着第2季7月11日正式开播，真心劝你，错过一次，不要错过第二次。
这剧到底好在哪儿？
感官满足
《名姝》的故事发生在伦敦、英国历史上最为放荡的乔治王朝时期。
18世纪，全国上下声色犬马，昼夜荒淫。
这是1732年的一幅画，叫「A Rake's Progress, 3: The Tavern Scene」。画面右侧是凌晨3点酒醉在妓女堆里享乐的Tom。两个女人在解他的表，前景中宽衣解带的女人正准备做裸体表演
从剧集的一开始，人家就给你放出劲爆信息：当时，1/5 的女性是妓。
我们必须承认身而为人的劣根性。生物属性，让我们倾向于渴望更多肾上腺素，得到刺激而满足。
以妓女群体为主要角色的剧集，自然少不了情色。这是吸引观众最简单粗暴的元素。
肉体社会学
但《名姝》并不是一个浅薄的妖艳贱货。
全女性团队的制作班底，将如此特殊的题材一直维持在正轨。剧集里的确有裸露、有挑逗，但都不是无来由的（「无来由的」是指某些美剧里无上装美女的一闪而过）。
剧中女演员露出身体，只为驱动情节发展。
相比暗黑系的《使女的故事》，《名姝》以欢快的音乐、明亮的色彩，及英式特有的幽默，达到了娱乐性和认知深度的平衡。
表面上剧集说的是sex，实质讲的是power。
看似令人乍舌的设定是基于历史现实的原创。
18世纪英国的女人们去卖淫，不是因为淫乱，而是没得选。
那正是机器逐步代替手工劳动的工业时代——社会变革的过渡期。
在农村，女性的工作机会开始变少。种种农业工具的升级，例如1731年发明的代替人力撒播的马拉播种机，使农业生产力显著提高，减少人力需求。
在城市，可选的「正经」工作基本就两个：女仆，和女工。
先来说说女仆：
第一，女仆的社会地位很低。
看过《唐顿庄园》的，可能会记得这样的一个场景：听到前门大厅门铃响，女仆不能去开门，只能等待管家或伯爵的贴身男佣来开门迎客。
《唐顿》里的女仆都是等级分明的，伺候谁，都有讲究
第二，女仆的生活完全没有个人空间。
女仆在主人家的居住条件普遍偏差，一般是楼梯间或阁楼。
即使有幸拥有自己的房间，主人会以工作方便的名义拒绝帮她们上锁，所以非常容易受到男主人的性骚扰。
如果被男主人搞到怀了孕，更是麻烦，有可能会被开除，也很难再找到后续的工作。
再来谈谈女工：
如果说，女仆的工作内容对女性来说还有些性别优势，那么，工人界的竞争就要更激烈一些。
机器生产技术的发展，令部分男性工人丢了工作。可悲的是，他们把自己的失业算到了女工头上。
男工在厂子里会处处排挤女工，抢夺技术工种，以保护自己的职场地位。伦敦的男性工人们还曾发起过「将妇女赶出工厂」的罢工运动。
别说从事高级劳动的机会少，即使是做同样的工作，女性的工资也往往比男性的低。
《妇女参政论者》女工们为争取权利而示威游行
再加上，倘若遇到卑鄙的工厂主，进厂子的所有女工就等于默认变成了他的「后宫」，贞操岌岌可危。
不管是农村，还是城市里的单身女人，这么辛苦，说到底都是为了赚钱养活自己。
那么当时英国的生活水平是什么样的呢？
贵族下乡乘坐的不怎么讲究的轻便旅行马车，每辆大约是45英镑。
所谓的「中产阶级」，也就是能过比较体面的生活的那种家庭，年收入需要有40镑。（买不了贵族最便宜的马车。）
作为下等人，女工的工资是每月约2.5镑。（不吃不喝不租房，一年也攒不到够过体面生活的钱。）
《名姝》这剧里，女人的初夜可以卖到多少钱呢？
至少50镑。也就是说，一个晚上等于当时女工做1年半的工资。
而在新播出的第2季第1集里，高级妓院里妓女被摸一下的价格是3先令，等于女工在工厂劳动一天的收入。
看到这里，有人一定会质疑。
这逻辑是「笑贫不笑娼」吗？一切向钱看，所以大家就该去卖身？
绝对不是这意思！
现代人口口声声喊的「穷」和当时女性的穷，不是同一个概念。
18世纪的她们，是绝对意义上的穷困。再怎么努力，也无济于事。
有人一定会提议：干得好不如嫁得好。这么难，嫁了呗！
那我们就来看看18世纪英国的婚恋市场。
当时英国的父权、夫权、长子继承制，是以男性为本的法律。
所以，《唐顿庄园》里的女主人，才会努力说服大女儿嫁给一个远亲，哪怕那男的只是中产阶级，资产算留在了「自己人」手里。
《傲慢与偏见》里没有儿子的班太太也是为了家里的土地，拼了命地张罗女儿去相亲。
大户人家的女人、大笔遗产的寡妇相对好嫁。
而剩下的单身女性，不仅在求职市场里没机会，在婚恋市场上就更惨了。
如果穿越去当时的英国，做什么样的人能过得好呢？
——富有的、信基督的、白种、直男。
看出妓女群体存在的必要性了吗？
对于当时女性来说，妓女这职业，绝对是独立于既定牢笼之外的一个理想选择！
街头的咖啡馆是贵族士绅和知识精英碰撞思想、资源整合的理想场所，被称为「便士大学」（咖啡馆收取1便士入门费）。
它也是个以男性为主的场域，不成文的潜在规则是不欢迎女士参与，公然进入的女性会被认为不检点。
妓女可不在乎这个。
想想看，已婚女性闷在家里忍老公、造小孩儿、中年危机着望窗外，单身女性拼了命地在主人家（as 女仆）、工厂（as 女工）为活下去而挣扎。
而妓女们天天打扮得漂漂亮亮地和姐妹们、男人们喝着咖啡，谈笑风生。妙不妙？
《名姝》正是为我们展现了这样一群有野心的女性们，她们冒着失去名誉的风险，求得生存的空间。
剧中的摇滚风格配乐切中红心，简直令人热血沸腾，直想揭竿而起！
＊此处插入歌曲：RaelJones-Tricorne
＊公众号里有最完整文章排版
精良制作
说完了软件，让我们来看看硬件。
我想，很多人都忘了如此具有现代精神的《名姝》其实是一部古装剧。
剧集完美呈现了英国乔治王朝时期的社会阶级时尚风貌。
这部剧的主线是两个妓院女主人的明争暗斗。而这两个妓院的风格，就是不同阶级时尚差别最直观的体现：
「妈妈桑」莉迪亚开的是个星级会所。
在她那里，一切都是豪华精致的，明艳、甜腻，洛可可。
姑娘们会讲法语、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚。
造型上走锦衣华服、珠光宝气名媛风。
她们追法式时髦，都戴假发，假发里还有花，脸上是浓妆。
集体亮相于客人面前时，像一幅浪漫主义油画。
「妈妈桑」玛格丽特的地方则更接地气些，妓院的头牌就是她的两个女儿。其他姑娘也环肥燕瘦的，各具特色。
姑娘们的造型偏英式，简洁、实用，不戴假发，只用丝带，脸上是淡妆。
场所的气氛比较轻松自在、温馨，不装逼。小女儿偶尔弹弹钢琴，唱的也都是市井歌谣，句句小淫词儿。
如果再 zoom in 一些，你还会发现有趣的细节。
例如：
染发粉
现在网红们流行的鲜艳发色，18世纪的欧洲人用染发粉早就玩儿过。（人家染在假发上还不伤头发呢！）
美丽贴
看剧的时候，可能有人会怀疑角色脸上的黑色贴纸造型是不是过于浮夸了。
其实不是。
当时流行在脸上贴不同形状的贴纸，而且根据位置还有相应的含义（像中国的相面似的）。
另外，之前说过，这个时代民风开放，不少人也因此染上了梅毒，所以他们需要这样的贴纸遮掩发病后的皮肤异样。
就跟大家染发一样，有人为遮岁月白发，有人追逐时尚。
这一切，都成了美丽风尚。
去年第一季究竟讲了些啥？
如果你还没看第一季，或已经有点儿忘了之前的内容，下面我简单brief一下。
主要服务上流社会的妓院老板莉迪亚，和比较接地气的妓院老板玛格丽特，按说应该各管各摊儿。但当后者把场子从贫民窟升级到了富人区，两家就算彻底怼上了。
两位队长带领着各自的女团，明争暗斗，各有各招儿。
而她们除了都是妓院老板，也都是大家长。
家里麻烦事儿同样不少。莉迪亚的巨婴儿子爱上妓院里的一个姑娘，一个劲儿地给她妈在工作上拆台；
玛格丽特的两个女儿也不省心，一个不愿意做贵族情妇，宁愿去给竞争对手莉迪亚做下属，另一个挺听话，却惹上了命案。
同时，莉迪亚和玛格丽特也都不可避免地被卷入18世纪英国社会变革的历史洪流中。
性产业的社会道德争议、法律风险，和贵族特权阶级派下来的肮脏任务，都让两个人在奋斗之路上踉踉跄跄。
新的一季又有哪些端倪？
编剧们说，上一季，女人们建造世界，这一季将玩转世界。第二季的格局更大、也更豁得出去。
18世纪英伦社会史
上面说过，18世纪普通的英国女性进不了街头咖啡馆，妓女随便进。这个职业的社交属性，注定了她们会接触到大量不同社会层级的人。
这就为剧集展现英国社会的更多层面撕开了口子。
新一季里，丽芙·泰勒饰演的伊莎贝拉，是属于贵族阶级的Lady。主要客群是上流社会的莉迪亚，会跟她产生很多交集。
是的，这是丽芙·泰勒现在的样子
伊莎贝拉有个神秘的把柄在莉迪亚手里。两人也会因阶级差异的微妙，发动女人间关乎尊严的「战争」。
有关种族
第一季，黑人女性哈里特，好不容易从奴隶做到了情妇，主人却去世了。失去经济来源的她，在玛格丽特的妓院「下了海」。
由于玛格丽特怀疑自己的黑人男朋友（生活伴侣+合伙人）与哈里特有染，两个人都离开了玛格丽特的妓院。
失去工作，又肯定不愿意去做奴隶的他们，在第二季里要面临更多关乎自由的命题。
有关正义
第二季新出现了一位刚正不阿的年轻法官。在第一集里，他把莉迪亚抓进监狱，判了500英镑的保释金。
莉迪亚慌忙找人筹钱的同时，玛格丽特也在四处奔走寻找愿意出来作证的受害者。
当然，她想端掉那个专找处女奸杀的神秘的男性贵族组织，权当为了正义。
所以悬念是，新法官会不会带来新的法律和秩序？
新的罗曼蒂克
在混乱的局面之外，据说，莉迪亚会谈个恋爱（应该不是第二季第一集里，她给手活儿的那个狱卒）。
还等什么呢，赶紧上车吧！
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第一季《名姝》的影评在这里（有部分内容重复）：
5 ) 《名姝》之群芳录
1763年，伦敦崛起，城中五分之一的女性以卖娼为生。这是日不落帝国极速扩张的时代，等级森严的社会，香粉伴着假发，华衣之下是可怕的束衣裙撑。
玛格丽特
她是母老虎，是老鸨之王，我也看到了张牙舞爪之下的胆怯，长袖善舞后的揪心。如果放弃母性、善念，她可以获得更大的“成就”；如果她丢掉骨子里的贪婪、决绝，她可以拥有一个团圆的家庭——可她一样也做不到。
在她的内心深处依旧藏着那个被母亲卖给老鸨的10岁女孩，无助痛苦无处可逃。她要紧紧抓住这个荒谬年代女人唯一的权力——金钱，不想再陷入绝境，也因此一次次让自己和家人陷入绝境。她对两个女儿倾注了全部的心血和母爱，不愿她们重复自己的悲剧；同时她又用另一种方式卖掉了她们，并且欺骗自己说，我做得比自己的母亲好多了，我是为了她们好。
没有人教一个10岁的雏妓该如何成为母亲，没有告诉她命运的枷锁有多残酷，她只能自己拼命的挣扎。
夏洛特
她本是上流社会的解语花，是公卿贵族圈养的金丝雀，是母亲精心培育的摇钱树。她那有趣的灵魂，有别于其他莺莺燕燕，惹得众多追求者，可这灵魂也在折磨着夏洛特。如果人没有思想该多好，那样她就不会痛苦，不会渴望自由，不会一睹爱情的魅力。
夏洛特有多热爱母亲、妹妹，就被母亲伤得有多深，看着母亲对妹妹不惜一切的维护，就像一把利刃刺向她心中那道伤。她自怜自伤且怒且怨，唯独舍不得恨，只好把全部恨意加注于奎格利夫人——她们一家悲剧的始作俑者。
于是她背弃玛格丽特，斩断一生难遇的情丝，蛰伏于敌人麾下，谋划着背叛和复仇，可复仇真能平复伤痛吗？
露西
从出场开始，无论在哪幅画面里，露西都显得格格不入。流莺暗巷里唯一的处女，她清新的像另一个世界的少女；暗拍初夜权的歌剧院，所有人都怀着肮脏的念头，而她却在为天籁之音落泪；地狱盛宴上满座皆蒙面，唯有她以真面目示人。
母亲、姐姐都不愿自身的悲剧在露身上重演，然而她们却又都认定露会走上“名妓”之路。她们的维护与教导，与其说是不强求露西出卖自己，不如说在等露西“自愿”出卖自己。
第一季的露西就像一只被风雨击倒的小鸟，她一遍遍地告诉自己应该屈从现实，可事到临头她却控制不住的反抗命运。
第二季的她则像是个中二期的少女，想要向母亲、姐姐证明，自己不需要她们的保护，她已经是个大人了，可以承受命运的折磨。
她一样是场家庭悲剧的承受者，可笑的是母亲、姐姐还可以彼此怨恨，而她不能，她只能笑着说“我愿意”，“我可以”。
奎格利夫人
当一个坏事做尽的反派露出伤痕累累的后背，观众是否会报以同情？
奎格利夫人无疑是反派，经营着最高档次的妓院，公爵法官皆是座上宾；每次出场都穿着法国定制款衣裙，戴着高耸的发髻，涂着厚厚的香粉。她关押折磨手下的妓女，处心积虑处处针对玛格丽特一家，诱骗无辜少女送给权贵虐待，可谓坏事做尽。
第二季奎格利夫人被困狱中，才发现身边无人依靠。敌人想置她于死地，儿子盘算夺走遗产，手下在偷偷庆祝。身上的衣裙已脏，假发没了只留下斑驳的头发，香粉掉了露出憔悴的面容，可她依然是奎格利夫人。
只要有一线生机她就会紧紧抓住，给肮脏的狱卒打飞机算什么，敲诈勒索女贵族算什么，世间皆地狱，她又何必害怕作恶呢？背上的道道伤痕只是一段前世的故事，残留的良知从不曾阻碍她的蛇蝎手段。
南希
18世纪的SM女王——南希，从没有穿裙子出场过，她穿着皮靴皮裤，拿着手杖戴着男人的帽子，画着烟熏妆，像极了邪魅狂狷的杰克船长。
酷酷的她有颗善良的心，对手下好，对朋友忠诚，对弱小的同类总是施以援手，她是斗士，是军师，是这混沌世界里难得的好人。
可这世界容不下她，因为带头抗议判决的不公，砸了法官家的玻璃，南希被处以鞭刑。法院门前的小广场，她被绑在立柱前，后背的衣裳被撕开，皮鞭一下下落下，直到血肉模糊。围观的人群默默转身，用沉默抗议法院的判决，用不忍心回馈着南希以往的善意。
可南希呢？她是否想起当年被锁所在妓院里暗无天日的日子，努力搏来的尊严，在权力机关面前荡然无存，她如何能做回“女王”？
还有心比天高命比纸薄的埃米莉，红发的凯蒂，胖胖的范妮，糊里糊涂的贝琪，还有单纯善良的阿米莉亚……剧中的每一个女子都刻画入微，都有属于自己的美丽与哀伤。只是在这个男性主宰的社会，没有给这些花儿绽放的机会，没有自由、没有权力、没有尊严，女性只能服从和忍受。
即便侥幸地投生在富贵之家，不用忍饥挨饿，不为生计奔忙，仍需禁锢于婚姻中，看着丈夫包养妓女败光家财，或者囚禁在家族中，被兄弟支配着自己的资产。而那些出生于贫寒之家的女孩，早早地就认清了这“悲惨世界”。
已是悬崖百丈冰，何来花枝俏？零落成泥碾作尘，只有香如故。
老实说没看《名姝》前，我以为是部“黄暴片”，有美女撕逼，有好看的裙子，有香艳的场面。看了《名姝》之后，我很羞愧。它的确是一部讲述妓女的电视剧，但它本质是一部女权剧，一群如花似玉碾落成泥的女人们，对男权社会的控诉。
6 ) 《名姝》深度解析| | 生在那个时代，妓女是最好的职业
如果不是因为看了英剧《名姝》，我真是想都不敢想，女权运动的践行者中居然还有妓女这样一个特殊的群体。
在很多人的字典中，妓女这个词通常和低贱、贫穷、可怜虫、不可描述联系起来。
可是，去年的超大尺度淫剧《名姝》改变了很多人对妓女的印象，追完第一季后大家真的爱死了这群妓女！
她们的服装相当讲究，法式罗布和大量的工字褶处处流露着时尚与复古的高贵。
当下女孩儿们喜欢的choker，是当时站街女的装扮。
整部剧中，除了赤裸裸的做爱画面之外，对白也相当撩人。
你在这里什么位置
女上位
《名姝》的故事发生在18世纪的伦敦，当时的伦敦有一个猥琐的名号——乳波臀浪之都。
一份1758年的档案显示，伦敦城区几乎每条大街上都能看到衣着暴露的娼妓或倚在门窗边或游荡在外搔首弄姿，公开进行的性交易非常普遍。
莎士比亚在伦敦的第一个雇主菲利普·汉斯洛维就是开妓院起家的，在那个年代，剧场和妓院差不了多少，二者都是社会中下层人士寻花问柳之地，到处游荡着小混混、皮条客和妓女。英国人喜欢去逛剧场，很大一部分原因是因为这里环境优雅又可以找到姿色姣好的妓女，剧中露西初夜的拍卖地就是在剧场。
当时的书籍有记载，富人和妓女都是剧场的座上客，剧场除了看戏之外还是寻花问柳的好地方，英国戏剧的繁荣背后夹杂着嫖娼业的兴盛：
1769年11月14日下午５点，伦敦皇家特鲁里街剧院开门迎客，节目单早已在报纸上刊出，吸引购票占座者络绎不绝，评论家和落拓不羁的年轻人花3先令挤在剧院最前端的长凳上，诚恳老实的市民和访客花2先令购买第一层边座，仆人和普通百姓花1先令购买上层边座，妓女在包厢间逡巡，小贩在兜售水果，富人在开演前才进入预订的包厢。这一场景是英国剧院史上的普遍一幕。
——《想象的愉悦：18世纪英国文化》
《名姝》一开始就交代了当时的社会背景，妓院遍布大街小巷，每五个女人里就有一个是妓女。
妓院、街边的角落、废弃的马棚、甚至光天化日、人头攒动的大街上，都有正在嫖的客人。
王公贵族、法官、神职人员、富商小老板、贫困的水手和农民都可能是嫖客。
妻子大方的陪着丈夫找妓女，还要替丈夫辩解：我老公喜欢处女。
在这里没人敢干涉一个英国男人嫖妓的权利。
剧中提到的《科文特花园女士名录》已被英国史学家们认可，记载了一百多个妓女的容貌、谈吐、特长、私密部位，妓女们以能上榜为荣。
《科文特花园》堪称是18 世纪英国青楼界的大众点评，连载38年，销售量一度赶超《圣经》。
《名姝》中的两位老鸨在历史上也有原型，故事围绕着两位老鸨的争斗史展开。
第一位威尔斯，贫民区老鸨，10岁母亲因为一双皮鞋把她卖给了老鸨奎格利，现在自己创业，但手下有5位姑娘，其中两位还是自己的女儿。
所以她手下的女孩们经常抱怨太累了。
第二位老鸨奎格利，头戴最时髦的白色假发、贴黑色天鹅绒痣、一脸白粉（英国人当时追求病娇美），这种在当时只有富人才有的标配装扮足以说明她的实力。
奎格利手下的姑娘，住在豪华的大房子里，随便一摆都是油画的样子，日常谈话是莎士比亚和艺术。
全国嫖妓的阵势，真是吓坏了我，然而这不是天方夜谭，完全是18世纪伦敦的真实写照。
每一种社会现象的形成，都有着深刻的社会根源，嫖娼现象在的英国盛行早已是不可改变的事实。
从经济环境来看，17世纪末至18世纪的英国初步具备了消费社会的特征，当时出现了购买力超强的中等阶层，他们模仿上层人士注重文化消费，咖啡屋、酒馆、俱乐部、剧院成为了中层人士消遣娱乐的地方，有姿色的妓女们也常常选择在这里活动，这样就不难解释为什么妓女们会谈论莎士比亚和艺术。
买家有了，那么卖家在哪呢？
14、15世纪英国出现了大规模的圈地运动，英国新兴的资产阶级和新贵族通过暴力把农民从土地上赶走，失去了土地的农民开始流向城市，城市劳动力增多的情况下，来到城市的传统女性没有生存技能，只能以卖淫为生。妓女的队伍中，许多女性是在照顾家庭、帮别人打零工的空当做个妓女的兼职，因为家庭收入拮据，而妻子卖淫的收入又十分可观，所以丈夫们对妻子的这份工作也表现的相当宽容。
《性的起源》中提到，城市化是西方第一次性革命的重要原因。女性在城镇要顾及脸面人情当街卖淫几乎是不可能，而城市居民明显拥有更大自由。
一顿有肉有面包有啤酒的晚餐需要1先令，而《名姝》中，最普通的站街妓女一次卖淫的收入就有5先令。
剧中，还有一些愿意付出高价铤而走险的人，老鸨奎格利经常在人才市场上翘嘴滑舌把处女带回她的妓院，再以超高的价格卖出，这些女孩的初夜费用相当于普通劳工十年或二十年的年薪。
当买家和卖家都出现时，嫖娼要想形成一种现象，还需要文化的宽容。
17世纪，禁欲主义压制了英国人的欲望，文艺复兴的到来打破了禁欲主义。色情场所遍布大街小巷，花花公子面不改色的出入妓院，道貌岸然的神职人员、法官嘴上痛骂妓女肮脏、低贱，却也沉沦在妓女的肉体无法自拔。
当新来的法官问奎格利，嫖娼的是哪些人，奎格利说，你的上级。
全英国的男人都以嫖妓为荣，有些人为了彰显自己的身份和地位即使没有需求也要去嫖，拍走露西的初夜男爵根本力不从心，却还要露西在外宣扬自己在床上的战绩。
放眼望去，整个英国都沦陷了，酒馆里全是妓女和她们恋人的八卦消息，全国上下已然成为酒池肉林之地。
《名姝》最厉害的是：拍着最低贱的行业，却深刻演绎了一出女性独立的抗争史。
她们生在陋巷，身着最华丽的服装，裙边却沾满了粪便和稀泥。
这些女孩做着最不堪的工作，却有着最让人敬佩的精神。
大有卧薪尝胆、忍辱负重的豪气。
在这里，高矮胖瘦、黑白丑俏全都有人欣赏，每位女性都能发挥自己的才华，她们才是那个时代的独立女性。
胖丫头范妮在冬天最受欢迎。
有侏儒症的妓女是全伦敦最好的五指姑娘（不明所以的小朋友请自行百度）。
受尽屈辱的女黑奴竟然成为了床榻之上的黑桃皇后。
这份工作带来高价收入的同时，也为她们换取了尊严、体面和自由。
社会底层的女孩用自己的身体换来了可口的食物、高级的衣服、舒适的住所。
黑人女奴因为有了妓女的工作开始自己赚钱养孩子，这份工作让她信心倍增，她像战士一样说出这样的话：
给我一间房子和几个正经的嫖客
我能为你挣一大笔
有身份的妓女就像耀眼的明星，整个伦敦都知道她们的名字。夏洛特可以随心所欲的挑选自己喜欢的男人，此时的她完全不用跟随男人的节奏，想快想慢她说了算。
有钱有势的老女人当着奎格利的面玩弄她儿子的下体。
妓女们不仅懂得如何给男人身体带来愉悦，还懂得如何利用自己的身体来控制男人。
马车上，众目睽睽之下，露西把手伸进了法伦大人的裤裆，把自己的包养费用从每年400英镑增长到了500英镑。
最让人羡慕的是，这些妓女获得金钱的同时，还获得了爱情和地位。
法伦大人包养了露西之后，他马上吩咐仆人们要像对待夫人那样对待她，完全可见妓女在他心中的地位并不低下，他是如此迷恋她。
所以这就不难理解为什么除了贫苦女性之外，还有一些修女和中产甚至上层阶级家庭的女孩投身到了妓女行业，她们享受到的是一种实现自我价值的满足。
这是一个男权的时代，女孩们从出生起就知道需要讨父亲的欢心。当时的英国社会甚至允许卖妻行为，妻子变成了丈夫的动产、奴仆或动物。
乱世出英雄，女人同样适用。
身份低微的女孩们不再是做着白马王子梦的小公主，她们清楚的明白爱情不能带给她们任何东西。
名门贵妇听到丈夫死去的消息，没有哭天抹泪，还面带微笑的说了一句“我自由了”。
如果说名门束缚太多，那嫁给一个普通人呢？结果可能是，你既要出去当妓女补贴家用，还要看着丈夫出去嫖。
所以，威尔斯宁愿女儿沦为妓女都不愿意让她们嫁做人妇，因为在当时女性并没有财产的继承权，家族财产全由兄弟保管，而当她们嫁人后，她们的财产会一并赠与他们的丈夫，婚后工作的所得也是如此。
在这个社会中，女人想要拥有自由，唯有出卖肉体获得财产，经济地位决定上层建筑。
当时的社会规则不可效仿，但这群妓女旺盛的生命力和争取自由的精神，值得每个女性心生敬畏！她们是没有枪的女战士！
坦荡荡的做爱，坦荡荡的撕逼。
摇滚乐正是她们抗争精神的体现，诉说着她们对这个社会和时代的不满，她们是妓女，更是女权运动的发起者。
我愿意跪着看她们用身体统治全世界！
本文首发《壹条电影》，略有改动。
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7 ) 一点自己小小的见解
第二季要比第一季深刻太多了。威尔斯夫人的救赎，修女对于爱情与品德的定义让我觉得，她就是圣子。
很害怕看到为了让所有人开始清醒而牺牲修女的剧情，索性威尔斯夫人没有为了女儿一错再错下去。
夏洛特是我两季中都没改变过的最喜欢的角色，她跟她爸爸一样拥有美好的品德以及对自由的向往和对家人的责任感，理智克制地游走在富人之间而不迷失自己，一个美貌智慧并存的尤物，我爱死她了，最后计划泄漏后对奎格利的不加掩饰的厌恶和愤怒以及在过程中偶尔的迷失，都让我觉得她异常的真实。
不想讨论lucy，一个在母亲的庇护下嚣张跋扈自以为聪明绝伦却要别人不断地为她的所作所为承担后果，只让我觉得呕熏。
最后还想聊一下艾米丽莱西，第一季对她只有厌恶，但是第二季改观太大了，小胖子显然改变了太多，因为有爱所以有所为有所不可为，她更像是一个入世的南希，在满是毒瘤与恐惧的世界中怀揣着自己的真诚与善意。
第二季关于爱、道德和斗争的描述真的让我欲罢不能，一天刷完，回味无穷。
8 ) 第二季一塌糊涂但是新法官太萌了
第二季全程就像少看了几集一样，始终很多地方接不上，其实应该是因为人设各种崩塌，没什么缘由的改变，不过新法官真是太萌了一身正气的结巴，长得也比那些贵族顺眼，求婚那里清纯小男孩一样笑死我了。。一样不要领便当啊。
那个老修女真的是全剧最讨厌的人，满嘴仁义道德但是做事完全不是那么回事，看不起这个那个的，玛格丽特给她喝茶还要嫌弃，关键不情不愿的还接受了，你有骨气你别喝嘛
C位给了丽芙泰勒 看来是boss级的人设
想看南茜前传，真的是摇滚般人物。
感觉应该改名Idiots
夏洛特还是一如既往的那么好看，那么讨喜. 妹妹还一副自以为是的婊样。 麻麻还是那么偏心，背后骂夏洛特没良心，有事求帮忙，就是我家夏洛特了。
Lord Fallon拿下假发之后，emmmmmm，是英国男人没错了。
来，编剧跟我一起读秘密，汉语词汇。拼音：mì mì释义：1、指有所隐蔽，不为人知；2、隐蔽不为人知的事情或事物；3、佛教指隐密深奥之法。4、隐蔽；不让人知道的。亦指隐蔽不让人知道的事情。
师徒两操的都是皮肉生意，师傅说的是希腊哲学莎翁名句，卖的是洛可可包装是优雅繁复的下流，徒弟卖的是简装生肉，两者竞争的市场不同。既然师徒都认定钱是女人独立自强的唯一资本，却把精力花在骂阵游街上，为什么？师徒间有啥仇有啥恨，到第二季也没交代。时代布景再震撼，也疲劳了。
Lucy真是一集比一集煞笔，连跟Fallon组cp都救不了她，全剧最想扇巴掌的人从第一季第一集就没变过，她这个人设是来气人的吗？？？真的觉得整部剧所有人智商都不在线，看的好急人。百合大法一点都不好看。
真是给剧情跪了……………前面铺垫那么多，每次都被大嘴巴子告知天下……秘密都是被用来泄露的，关人也是不带看守的……真是浪费了一堆演技派，强行把好牌打烂，强行匆匆收尾。
当妈的真不容易，儿子女儿都不省心…继续为姐姐打call！新法官戴帽子不觉得像裘花+开花甚至有点像吕秀才吗😂我一定是瞎了…
好想站新法官和夏洛特！俩人都为正义而战的感觉，结结结结巴的法官有点可爱，而且真的好像尹正😂😂
Lucy和Lord Fallon竟然让人觉得火花四溅是怎么回事？默默想站cp了...
我要看见姐姐和女伯爵搞姬!
哇！有没有和我一起站Fallon和Lucy这对cp的？！真的超期待后面Lucy变身女王大人调教Fallon的剧情！嘻嘻嘻疯狂脑补一万字小黄文！
请编剧善待Charlotte
看到小公主终于成为一名专业的妓女，心酸之余有些欣慰。。。
继承人姐姐xCharlotte有人嗑一口吗！
看完这一季我来改分了…我之前说错了，不止Wells家族的女人智商不在线，整个第二季就没几个人智商在线，看到夏洛特和南希发现法伦跑了那里我都笑了，一群智障。（Actually,我本来想说一群傻diao的）。Ballball别出第三季了，真的。( •̅_•̅ )
我爱lord fallon！！！（8.20日5星修改成3星，剧情太糟。）
心爱的法国妞跑了 Kitty也领便当 哭唧唧