明天，妈妈不在

首先，我真正想说的是，日本屌炸天什么都敢写什么都拍的编剧导演们，其次，是这帮简直要逼死一票成人演员的子役们。

芦田妹子，真是个妹子啊，我发现这几年小朋友的理解能力根本不是我脑海里想出来的那个重量级，先是被几个韩国片里的小姑娘震撼的三观毁尽，比如前阵子哭死人不偿命的《素媛》，然后就是这部片里芦田小妹妹了。

说到底，这孩子还不足十岁吧，可是看看资料，三岁就出来拍广告，接着各种苦情悲情戏，混演艺圈五年有余，她人生的一半以上首先奉献给了如何表现小孩子不能理解的大人世界。拍摄现场说穿了其实是个很让人尴尬的地方，因为你得在众目睽睽之下去演一些莫名其妙的东西，莫名其妙的笑，莫名其妙的哭，或者莫名其妙的尴尬委屈小心思，甚至于，莫名其妙的挨顿打。

可是我们这些观众在观看的时候可看不见演员的那些辛苦，我们只会一边忙着手头的事一边对着屏幕扫几眼，终于被某句台词或者某些片段打动才会抬头认真看看。可能更多地时候，还要嫌弃一下脑残编剧的台词漏洞，或者是某些个只有脸没演技的演员的白痴表演，没几个人会认真想想其实所有台词所有场景都是工作人员花费时间精力所做出来的。

但这次不一样就在于，芦田妹子还真是演技爆棚啊，那么多在我们看来很好理解的东西非得拿来给一个那么小的女孩理解，还要表情动作全部做到位，其实讲句实话，我认为谁要是在我八岁时非得给我灌输世界是黑暗的妈妈是不爱我的，我感觉都该判一个虐待儿童罪，这根本就是在毁童年好吗！

日本这帮编剧啊，我看的日剧真的不算多，可是我看过的那些日剧，基本上都是始终贯彻着很严肃的社会问题来展开的，即使许多包裹着看起来欢脱滑稽或者言不对题的表现手法，可是日剧的内核，总是能够让人感知的到，再怎样欢脱滑稽都逃不开真实敏感的社会问题。

比如我看的上一部李狗嗨，我不知道别人怎么看待，我只知道看之前我很有幸的读过俄国作家陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》还有《卡拉马作夫兄弟》，说实话，我认为编剧是陀大爷的死忠，审判，帮助，人类的愚蠢，没有真相，这根本就是陀大爷文章里那个世界的换了一个场景的再现。。。

扯远了扯远了，还是来谈谈这部片子吧，虽然只有一集，可是几个小孩子简直演活了许多人不敢面对的真实自己，孩子是善良的没错啊，芦田妹妹这个灵魂人物真正的把善与恶两种本质展现的活灵活现的，人是矛盾的，矛盾从什么时候开始呢？我记得我小时候看电视总喜欢问，这个人是好人还是坏人，从我开始不问这个问题的时候我才觉得自己成熟了那么一点点，可是这个小姑娘，却已经拥有把矛盾直接性质的用自身的理解来表演，私以为，这孩子估计将来要过一种我们谁也想象不出来的人生。(当然日本这种演员很多，比如神木弟弟和志田妹妹)

泪点一定会低的，因为对着镜头流泪的脸是会直接性质的刺激人的泪腺，况且妹妹那么可爱惹人疼的一张脸。

其他几个演员我不敢说，因为后面的展开还不知道，可是我猜测或许会把那几个的孩子的故事一个一个拿出来说说，最后汇总到大叔那里，可是不能乱猜，因为他们是日本的编剧，谁知到会发生什么呢。

让我们拭目以待吧，反正第一集我已经飙泪了。

     不得不说这是看得很带劲的一部电视剧，和那么多小不点儿们们一起痛，一起乐，一起哭，一起思考幸福。
泪点一：
      弹珠昏倒在试用父母家，邮箱冲进来抱住钝器，贴住他的脸。弹珠在医院里醒过来，看到邮箱第一句话就是“你怎么来得这么晚啊”，邮箱说“对不起，是我迟了啊”。
      那份不愿承认的比任何都看重的亲情，为什么只有危难时才能明白呢，我们不能在当下平凡的生活里好好爱着对方吗？

泪点二：
      在游乐场欢乐地玩了一天的钝器，接到养父拿来的氢气球，却呆呆地没抓住，让它飞走了。然后钝器一直在道歉，一直在鞠躬说对不起。这一段看得真是很心痛，和养父母在一起幸福欢快的时光与曾经冷冰冰甩手走开的生母比起来，幸福是那么不真实。被抛弃的钝器的念头“既然都被生母抛弃了，更没有资格被别人爱了”，然后拒绝了养父母。
      小可怜啊，小可怜啊，若被温柔相待，就会忍不住泪水，那不是激动的泪水，而且伤心自己不配得到这份爱啊。

泪点三：
      Locker因保护妇女打人被当做嫌疑人时，魔王让小朋友们每人抱着枕头说“就是因为我们自己也深陷困境，所以才更理解别人的痛楚不是吗？”
     小可怜们吵架时，一个说“你这个被妈妈抛弃的”，一个说“你连妈妈都没见过嘞”。仿佛只有戳住对方最软弱的肋骨，自己才有骄傲的资本，可是这也是我们自己的软肋啊。

泪点四：
      钝器在养母和母亲之间犹豫不决，两人都争相拉住钝器的手，钝器被拉扯地喊出“好痛啊”，养母立刻放开了她的手，养母就是宁愿自己失去钝器，不想让她再受到拉扯带来的身体伤害啊。而生母却依然一副得理不饶人的样子。
      血缘有怎样呢，养育你，爱护你，好好爱惜你的人才是爱不是吗？
  
      其实，很多桥段都流泪了，只是妈妈在沙发右边看《父母爱情》，所以我的眼泪只能从左眼沉默流出。很多场景都让人联想到自己，联想到身边的种种，不禁让人发问：
血缘关系真那么重要吗？
幸福到底是什么呢？
嫉妒别人的幸福难道不对吗？
怎么才能算是好好地爱别人呢？

       有时与父母横眉冷对，与情人冷言不屑，与朋友争执不休，妒忌、猜疑、失望。所以，我们都紧紧包裹着自己，过度保护自己不受一点触碰，可却忘记了如何爱别人，如何爱自己。
      想一辈子被紧紧抱住啊，
      爱是善始善终，爱是不离不弃，爱是你情我愿，爱是甘愿牺牲。

       ps，不知道为什么这部日剧在日本口碑极低，连广告商都纷纷撤资，拍到第九集就大结局，连十一集都没到。那些小可怜们都演得那么用力，肿么都没看到呢？

大结局很棒！其实这片子不黑暗，也不夸张，只是现实中好多人们都活得太理想。听闻广告商集体彻离该剧，还觉得挺不可思议呢。能拍出来播放就说明现象确实存在，并且我想说，该剧所表达的是很客观的。于现实而言，生而不养养而不教的父母多得很，更别提若孩子是伴有残障的了。于孩子而言，作为独立的生命体，若无法得到血缘亲朋的良好养育，给予他们自己选择幸福的权力或许是对他们自身的最大尊重。

  在白兔糖，再见了幼儿园，环太平洋，等等之后，我已经坚定不移地成了芦田爱菜小朋友的忠实粉丝。猛然间看到这个可爱的萌妹子突然一副大姐大的样子还真不习惯，不过倒并不突兀。爱菜酱演技爆表。
  很和谐的happy ending。本来对于钝器的黑化觉得有点别扭，不过编剧编的很好。如果每个有过不开心经历的小朋友都开心正常地成长，那才叫乱扯。对于缺乏爱的小朋友，只能给予更多更多的爱才行。
  很喜欢爱菜酱最后跟魔王的结局。（在我看来，魔王的前妻才是真正地配不上他！）再看似坚强的小孩，都有一颗渴望被爱护的心。
  魔王的初衷让我很感动也很意外。正因为在做警察的时候看过太多太多的罪犯，才让他明白，童年的幸福，有爱自己的人，对一个孩子来说有多么重要。
  “世上有什么比自己的亲生妈妈疼爱自己更幸福的事情？”
  我想说，没有。

  我很庆幸在一个简单平和的家庭长大，这种幸福很淡，淡到可能感觉不到。但是我想它是渗透到骨子里的，无论何时只要你想起，它一直都在。

post说 因为储物柜就是储物柜啊

漫长的岁月里 为大家准备一日三餐的储物柜 温柔的回应每个人的储物柜
给弹珠偷偷把洗发水的瓶子装进书包的储物柜 一句话不说 却会应了每个人要求的储物柜 这是时间每一分每一秒 都被温柔相待的储物柜

然而一刹那的时间 意外的撞见曾近心痛至极的场景 内心的痛苦被释放出来 暴力相向的储物柜 居然就被大家 那么轻易的放弃了
甚至没有丝毫的犹豫和判断 就那么的排斥了 看到这一刻 觉得心里好痛


钝器看见储物柜打人的时候 表情的变化是那么的微妙而让人震惊
前一秒还在无比可爱的感谢着储物柜为自己做的事 会换来收养家庭的肯定 后一秒简直把储物柜当做恶魔一样的厌恶和排斥
我不懂为什么人的心 会那么容易就被改变了
但凡一点点的不好 都想逃开 只接受美好的身心 是那么的脆弱啊
大家都不去探究原委 像是患了瞬间失忆的严重病人
曾经的储物柜 被完全遗忘掉了
小孩子这本真的反应 就是大人们已经习性的惯病吧

在这个世界里 美好的东西 总是那么受欢迎
要一直美好下去 一直精神抖擞下去 会精疲力尽吧 会慢慢丧失真我吧
为什么人们会那么急于去逃避 甚至和一点点的不好也要彻底撇清关系

只有邮箱一直一直陪着储物柜 同邮箱一样可以内心坚定的人太少太少了
不好的事情 总像一阵暴风雨 可以迅速的将以前分分秒秒建立的美好瞬间摧毁 没有人想要去坚定的站在暴风中间 紧紧的保护住那份美好温柔

抱着枕头 围坐在一起 这一颗颗 弱小的心脏 脆弱敏感害怕
还有一丝丝的 自私和邪恶 生怕自己的一点点的不好 就永远被幸福拒之门外 如果我们有勇气 像接受美好一样的 去接受不好 那我们离真正的自我就会更近一步了

我喜欢储物柜 我做梦梦见了储物柜 内心这么这么温柔的人 虽然一句话不说 却以真实的行动报以每个人无比温柔的储物柜 看起来的冰冷与奇怪已经完完全全的荡然无存了


你们在害怕什么
你们不想被世人冷眼相对
你们是在害怕这个吗
所以你们想赶走可能成为不安因素的储物柜
是这样吧
但是这样的想法不会太肤浅了吗
再一次 设身处地
好好思考一下
你们所知道的的储物柜是这样的人吗
是个暴力狂吗
他虐待过你们 或向你们施过压吗
那你们为什么不维护他
如果世人冷眼相对的话
你们为什么不告诉世人 他不是那样的人 为什么不去反抗
为什么不跟他们说 说你们根本不了解他
为什么不愿直视世人的眼光 与他们抗争
掩盖问题 然后就事不关己了 准备就这样一了百了吗
若是大人 到不奇怪 大人的心中有固定的价值观
他们否定自己所不能够承受的一切
甚至 面对攻击者 大声宣扬自己才是正确的
那是因为 他们没有一颗柔软的心
如果成为那样的大人 就完了 会变成无法沟通的怪物
但是你们还只是孩子 还来得及 去找回心中柔软的抱枕 去拥有感情
很遗憾 这个世界 会发生很多让人不忍直视的 悲惨事件
但是我们 不能认为那些都事不关己 不能就这样封闭自己
忍受痛苦 用心去体会 什么是痛苦 什么是悲伤 为什么会变成这样
我们有必要去思考
别成为无聊的大人 无聊的女人 无聊的人
你们身处窘境 就更应该理解别人的痛苦
寂寞的时候 希望有人能陪在身边
明明自己也这样想 那为什么不这样去做
听好了 我再说一遍
把心中的抱枕 用心抱好
不要无视 世上的各种污秽与丑陋 试着去接受他们
能做到这些的人 也必将会知道 这世界的美好与珍贵
你们没有受到伤害 只是受到了磨练

明天，媽媽不在「 明日、ママがいない」觀後感、評論(全劇透，慎入

到處有亮點、到處有驚喜，但也有值得改善之處。
元素稍雜，劇種特殊，未來性強
經由演員間相互迸發的火花而令人看的十分過癮的一部日劇

首先必提的是編寫腳本的松田沙也
她是寫腳本的女性新人，曾於2008年協助編寫過(追星的孩子)的腳本
新人松田加入許多元素
恐佈驚悚
刻劃人性
扭曲感情的相互激盪
親情
友情
姐弟情
喜劇

松田將自己過去所會的都貢獻出來
但可能是新人，強或弱的重點有些抓不準
劇情的牽引性沒有同步到演員們的演技
所以第一話播放完畢之後，大部份人都在討論演員的演技而不是劇情
還好，這部戲其它優秀的地方己足夠忽略這些小缺點
也相信在老手野島的監修之下，第二話之後應該也可以越來越好

這部劇可以討論的地方很多：
劇種的特殊性(子役群為”主角”來演出”連續劇”是有史以來第一次)
劇裡元素的多樣性
劇情未來的走向
每個個別子役的演技
子役角色間的火花
大人配角的輔助演出效果


出品者福井雄大曾說會是本世紀最催淚的一部劇(竟然有人敢出此狂言= =)
這句話本身就不可能做到，看來也的確不是走這方向的劇
不用期待會有很多虐心，而是以輕鬆的角度來看這部劇
時而歡笑，時而淚水，時而驚訝



其它的可看性：
情節暗陳多，令人好奇
松田的腳本是真有安排，還是只為了神秘而神秘卻不會全部交待後續？

配樂的感人是亮點之一之外，由於帶入了輕鬆搞笑誇示的元素
若是將來能朝悲劇方向來走的話，將能發揮到這部劇最大的效果





四大子役主角的短評：

班比(渡邉このみ)
是帶來輕鬆和搞笑的角色
講話必定有不經大腦的搞笑台詞
並沒有長鏡頭的表現

短評：
當沒輪到渡邉このみ表現的時候，有時似乎無法完全進入狀況
台詞也都短
但外表上她可說是非常的可愛
負責的演出不多，因此仍屬稱職


琴美(桜田ひより)
負責說明需要觀眾了解的劇情或名詞
平常愛講氣氛輕鬆的話也愛幻想
但一彈琴時就知道她心中有著揮之不去的煩惱

短評：
桜田ひより是能輔助帶出其它演員重要性的重要綠葉角色
目前雖還未看出特別的亮點
但是演出到位
並且，在第一話後面需要哭戲時也自然的哭了
將來可能有更優秀的演出

真希(鈴木梨央)
自尊強，有著優越感的小孩
表面雖柔弱，實際自主性十分強，難以順從他人
雖然是新入院生，不但會和孩子老大起衝突，甚至連對院長都會回嘴
與愛菜間的敵對和角力是第一話裡的重頭戲

短評：
以真希為觀點所出發的這部劇，戲份其實比郵箱更多
梨央的良好表現本應被提起的更多
但因為郵箱被賦于的演出太強烈
排山倒海地壓過了其它子役
而梨央只要是劇本裡需要的場面和情緒，她大部份都做到了
固執的優越感也演的很不錯
最後信念崩潰時的痛哭可看出演技的上手
驚喜不多但四平八穩


郵箱(芦田愛菜)
小孩們的老大，直話直說的個性，倔強而富有同情心
勉強假裝配合外在環境的她，內心有著十分強大的信念

短評：
原本大家期待芦田愛菜在新劇的演出能有80分
但腳本和導演交給她的演出任務是達到破表200分的東西
最後，她也交出了160分的成績(也許還可以演的更好的地方)
但己經超過100分滿分太多，逆天己經逆到外太空幾光年去了

而由於交付給她的任務又重又多
強勢地壓過了整部戲的劇情
也因此讓所有過去認識她的人都被新劇裡的她震憾到

愛菜所被交待的演出，通常在她的融會貫通後，還會帶入自己的演法
過去的電影白兔糖裡，許多橋段都是沒有劇本全由她自己隨興演出
就知道這小女孩有多逆天，而那己是4年前的電影了

光一個場景裡，就可以賦予她多重的情緒，起承轉合一鏡到底，完全難不倒她

而經過了複雜而現實的演藝圈洗禮到現在，情緒豐富，早熟懂事、卻仍不失孩子的萌萌純真
能表達出各式各樣的情緒轉折和表現，卻又不過度矯柔造作
極難的演出要求，在愛菜消化下後的演出沒有違和感
可以說是上天帶給許多人的一份禮物

結論：套用前面說過的綜合起來
到處有亮點、到處有驚喜，也有值得改善之處。
輕鬆、搞笑、感動、溫馨
今年推薦必看的一部好劇
[完]
編寫：dl6767 歡迎轉載