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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) be perspective
STARTLE us outta daily routine
身体要在路上
PROVOKE us to THINK
刺激自己成长思考
IDOLATRY
拜物：workship of a PHYSICAL
object as a GOD
LIFE flows through INFERNALS
难
2 ) 是非洲，也是世界
海明威说过,世界上有三件事值得一写:爱情、凶杀、战争。
介绍到这我回想起，认为动物之伟大而人类之渺小的镜头
出生一天的7厘米长的小海龟，独自，为了千分之一的成年存活率，面对白颈鸦和鹰和螃蟹的威胁，开始史诗般的征途，穿越软沙滩穿越硬沙滩，迎接大海
成年长颈鹿为了维护自己的地盘尊严，誓死去年轻长颈鹿进行战斗，在年轻长颈鹿以为自己要赢了的时候，倒地的脖子抬起给年轻长颈鹿致命一击，用策略维护了自己的战地。
非洲大草原，由于尼拉贡戈火山干旱，迫使大象迁移，小象🐘没有坚持住，在最后的时刻，象妈妈陷入两难，如果留下配小象最后一程，自己将会脱离象群，而大象是群居动物。如果跟着象群离开，小象就将独自面对死亡。作为妈妈，她选择了留下，像人类母亲一样选择守护自己的孩子。她轻轻地推动小象，希望它站立起来，一起逃离这干旱之地，但小象的头慢慢倒在了地上，看得到它鼻孔的起伏，但慢慢的，也没有了气息。小象饿死了。
最危险的地方就是最安全的地方，一只蜥蜴🦎跑到狮子旁边，为了吃到几口围绕狮子的苍蝇，以自身安全为代价来觅食，虽看着有些可笑，可这是它当时能想到的唯一填饱肚子的办法了。
蟒蛇🐍力量比蜥蜴大的多，甚至相提并论都有些可笑，岩蟒暖身产卵，就算蟒蛇生活在丛林里也一样充满了风险，小蛇顺利长大的概率只有1%。
在大白鲨群里中有它们自己的潜规则，按体型轮流进食，只有大体型白鲨吃饱离开，小体积才能排队进食，这不就和人类的生存规则一致嘛，胜者为王 败者为寇！
森林，沙漠，平原，雨林。非洲大地孕育了生之不易和活之艰辛，地球上唯一能欣赏到所有大自然壮丽景观的地方。

3 ) 关于BBC自然类纪录片
这一传统的继承者是1957年成立的BBC自然历史部。这个全球第一个专门致力于记录自然的电视部门经历了广播、黑白电视和彩色电视几个年代，而在最近的三十多年里，自然历史部在题材发掘、视角革新、效果改良方面恐怕无人能出其右。另一方面，BBC的制片人们对自身和影像——人与自然的定位却是始终如一的，这种定位早在20世纪30年代就已初见端倪。在关于非洲荒野的30年代影像中，美国夫妇马丁和奥萨•约翰逊记录了他们射杀动物的“探险故事”——这些放到现在会成为众矢之的的狩猎集锦满足了当时观众追求刺激的猎奇心理。而同一年代，英国人切里•吉尔顿却推出了《冰冻星球》的雏形：在他的《欢乐的探险之旅（An Adventure in Search of Laughter）》中，吉尔顿极少干预影片主角——被他称作“小喜剧演员”的企鹅们的“演出”，自己大多出现在背景里，至多摆着手模仿一下“喜剧演员”的憨态。今天的电视屏幕上我们依然看到这样两类泾渭分明的纪录片——一类近似于好莱坞“探险类型片”，其中人是自然的参与者乃至征服者，譬如史蒂夫•欧文系列；另一类则遵循更纯粹的记录风格，人是不出镜的观察者或出镜而不作为的“陪伴者”，譬如大卫•爱登堡的系列作品。
麦克卢汉认为，媒体是人体的延伸。自然类纪录片可以说是这一媒体观最朴素的体现。在城市化和数字化的时代，这些纪录片担负起将宅居动物的感官延伸到荒野中各个极限的任务。BBC自然类纪录片的每一次新技术引进几乎都是为了一场眼睛的革命：水下摄像机和红外摄像机帮助眼睛适应深海和黑夜；微形摄像机把眼睛带入草丛和地底；鸟背上的摄像机实现了真正意义上的鸟瞰；高倍放大镜头聚焦昆虫的身体；卫星镜头提供宇航员的视野；热成像则提供了蝮蛇的视野。所有这些技术成熟之后，《非洲》带给我们的几乎是一种“上帝视角”：从太空中的非洲大陆轮廓到箭蚁“太空服”上的纤毛，尽收眼底。
技术上的完善给纪录片的视角带来了无限可能。像南非沿海围猎沙丁鱼这样一场自然界的大戏已经在《蓝色星球》中已经呈现过了，没关系，在《非洲》中让鲸鱼成为主角，让观众的视线顺着巨鲸搅起的湍流冲向鱼群。同一集里的海龟孵化也是老戏了，但是这一次从破壳而出的小海龟身后望向大海，观众才真切地体会到什么是“不可能完成的任务”，如同在第一人称游戏中，镜头引导观众代入海龟的世界观，一起参与到下海任务的完成中。这一段有点像是《拯救大兵瑞恩》的开头，同样残酷只是方向颠倒。
在《非洲》中，感官的延伸并不局限于眼睛，让人赞叹的还有影片对声音的处理。BBC同时弥补了人类视觉和听觉的缺陷，人为强化了自然界的声响。从长颈鹿的决斗时重击的回响到箭蚁的窜流声，我们在影片中听到的声音比我们真的身处野外时更加清晰，夸张的音效有效地辅助了镜头的戏剧效果。《刚果》一集的声音更为丰富有趣，毕竟在雨林中，录音可能是比摄影更有效的生态记录方式，它往往比镜头交待了更多的物种。（希望BBC出品一部自然录音带配上爱登堡的解说。）
有人会认为野生动物是纪录片的理想拍摄对象，毕竟动物不会“做作”，实则不然。在发现摄影师和其他工作人员在场的情况下，大多数野生动物会情绪紧张，表现不自然。要捕捉动物的“私生活”，最好的方法是让摄影师乃至镜头隐形。为此BBC纪录片中使用了各式“间谍”式摄像机：混进狮群的遥控“石块摄像机”，潜伏在牛羚群中的“乌龟摄像机”、“鳄鱼摄像机”和“蜻蜓摄像机”，恭候老虎的“树干摄像机”、“原木摄像机”等等。和红外触发相机一样，这些摄像机往往能帮助人们获取宝贵的生态资料。在BBC拍于2010年 的影片《老虎失落之地》中，相机陷阱捕捉到了生活在不丹海拔4000米山坡上的老虎，这一发现为黯淡的老虎生存前景带来了一丝希望。
拍摄野生动物的另一大麻烦，在于镜头里的动物往往无所事事。找到拍摄对象需要丰富的经验和第一手的资料，想拍到特定的行为更是要求精确与运气兼备。BBC自然类纪录片常常通过超高速摄像和缩时拍摄的结合扭曲时间，以戏剧时空的形式呈现自然时空，从而让“无聊的大自然”符合“精彩”的标准。作为温血动物，我们对于时间的理解和变温动物是格格不入的，在它们的眼里我们的生活恐怕是难以想象的聒噪。于是在爱登堡的《蛇》中，我们看到一条非洲岩蟒数周内的生活在缩时拍摄中飞速掠过，而不到一秒钟的捕食镜头则通过超高速摄像分毫毕现，甚至被拿到X光镜头下分析，这样的手法在《行星地球》中也是屡见不鲜。缩时拍摄可以说是纪录片对人类眼睛的又一场改造，肉眼无法察觉的过程在缩时镜头下得以展现。爱登堡1995年的系列片《植物私生活》中就大量运用这一技术表现植物的明争暗斗，在几秒钟内缩现开花的全过程。在荧幕上，似乎一切有机体都变得像恒温动物一样活跃。但缩时拍摄的功能还不止于此，在《冰冻星球》和《非洲》观众在一分钟内目睹了“沧海桑田”式的地貌变化——冰川的移动和沙丘的变迁。就这些细节来说，BBC的“地球系列”确是关于地球本身的纪录片，它所呈现的是一个浑然一体的“盖亚”——动植物真菌土壤岩石大气，万物相连且有灵，牵一发而动全身。
所有这次技术的整合和题材的融合还不足以让BBC的“地球系列”成为自然类纪录片史上的里程碑，真正使其封神的是那条贯穿整个系列的理念：把地球拍成外星的样子。你以为雷德利•斯科特的异形经典描绘了这个星球上闻所未闻的恐惧？不，特写镜头下，南美雨林中“异形”正从一只子弹蚁的头部爆发出来。你以为只有斯皮尔伯格才能为我们创造一个爬行动物统治的世界？不，给一个十条科莫多巨蜥撕扯水牛的低机位镜头就可以。你以为只有在卡梅隆的潘多拉星上才有魔法般的荧光真菌？不不，魔法天天都发生在赤道非洲雨林的夜晚。一个个疑似CG动画的镜头提醒我们，单论美学意义上的创造力，人类也依然只是自然的学生。
如何才能拍出一个惊艳的非洲？这是BBC给自己制造的难题。且不说大大小小的非洲专题片，2001年的BBC系列片《野性非洲》已经是对非洲大陆的一次全方位考察。事实上，爱登堡出道时刻意避开了非洲，因为他的同事阿蒙德和米凯拉•丹尼斯夫妇已经选择了非洲作为拍摄地点。即使如此，《非洲》仍然充满了惊喜，同时再一次完美地体现了“大地系列”以大地为主题的宗旨。一组简单的镜头作为佐证：《卡拉哈里》中，镜头先是给向独行的豹子，接着移到空中，镜头中的黄黑相间的摇曳草丛仿佛披上了豹子斑驳的外衣。动物与其所栖息的生境在这种“反保护色”的错觉中既在生态亦在美学上融为一体。
BBC的“地球系列”诞生以来，许多人褒奖其在拍摄角度和解说态度上的客观冷静。其实完全的客观和冷静在自然类纪录片中是不可能也不可取的。BBC的策略与其说是保持中立不如说是瞄准了观众群中尚未被调动的情感和心绪。把自然类纪录片中传统的正反角对调，在观众同情猎物的时候让他们看到捕食者的不易和脆弱，引导人们关注“冷血动物”温情的一面，把人类生活中的风趣、荒诞、诡谲、尴尬等种种微妙的元素融入自然界，这些都是《非洲》对BBC自然类纪录片传统的继承。它让所有的物种成为影片的主角，包括撒哈拉沙漠里那只西西弗斯式的蜣螂。爱登堡和他的纪录片的特殊魅力，正在于他们为观众提供了一个万物皆美、各生妙趣的视角。或许我们在看过《蓝色星球》、《行星地球》、《冰冻星球》和《非洲》之后，会以这样一种新的方式爱上这个星球，以至于我们相信即使哪一天我们穷尽了地外星空的全部奥秘，这一颗星球依然是我们最不舍的地方。
4 ) 自然类纪录片也能讲故事？
我们现在总习惯说，纪录片尽管记录真实，但也要讲故事。“讲故事”几乎已经成了所有纪录片从业者的口头禅，但在大多数人的概念中，故事是发生在人与人、人与物之间的，是人文类纪录片的专属，自然类纪录片是否也能够实现讲故事呢？当然可以，这部纪录片《非洲》就是一个很好的讲故事的自然类纪录片的典范。
当我们摒弃成见，放低身段，以平视甚至仰视的姿态去观察万物生灵，就会发现——植物有呼吸，甚至可以实现自身的迁移；动物有情感，生老病死、喜怒哀乐，它们也一样经历着。残酷而充满变数的自然环境是它们的舞台，每一天都上演着弱肉强食、适者生存的戏码。自然界的一切都遵循着地球运转的规律，来巧妙地给自己寻得安身庇护之所。
在月光下聚会的犀牛、为争夺地盘和资源而拼尽全力战斗的长颈鹿、使尽全身解数求偶的青蛙、大象们的漫漫迁徙路……这些，全都是故事。当它们一一呈现在眼前，我只觉惊艳又惊叹——自然万物的世界如此丰盛又灵动，谁说它们没有故事？它们的故事，每一分每一秒都在发生着，只需放下傲慢，坦诚相见，便可一窥这奇妙世界。
五星力荐《非洲》，这部作品绝对是同类纪录片中的经典佳作。
5 ) （字数超限的短评）
E1卡哈拉力沙漠·生存环境越恶劣，兽性越凶残，卷尾学会了欺诈邻居狐獴，铠甲螳螂吃小雀、喷毒液，长颈鹿的脖子还要用来打架抢地盘，黑蜂在沙漠里找到金轮蜘蛛想把孩子寄生在它体内（原来《异形》的剧情仍然源于生活）。
E2稀树草原·从地下15公里的地球之心喷出的岩浆如血流淌，火山灰如泥毯造就草原孕育生命。生不逢时的小象死在迁徙途中，生在有食物充足时候的小象快乐地追赶白鹭。
E3谷歌雨林·世界上最大的火烈鸟群远看壮观近看热闹非凡。虽然水分充足，但竞争也同样激烈。
E4好望角·一出生撒腿就跑的小绿海龟只有千分之一的存活机会，金龟子真的在雏菊里睡觉和交配，非洲也有小企鹅，大白鲨很讲餐桌礼仪按个头大小依次进食。
E5撒哈拉·每次觅食都像上演生死时速的银色蚂蚁，在沙漠下面的远古水域中生存的金色盲鲇鱼，白天暴躁夜晚温和有礼的黑犀牛，一遇到水迅速生根发芽开花结果的复活草，需要被大雨冲刷来播散种子。
E6拍摄花絮·每位摄影师都带着对大自然和各种生物的敬畏，而这么多令人惊艳、感动的镜头，也可算是大自然的馈赠。拍摄过程很辛苦，被蚂蚁爬满身，被老鼠咬坏衣服电线，被大象袭击，被大白鲨盯上，还要穿越雨林、攀登山峰、下到地底一百多米、忍受水蛭走过水塘、忍受沙漠的70度高温等等，很不容易，但收获也很大。
总之很棒，拍摄团队很棒，拍出来的东西很棒，最终呈现的效果非常棒，五星打爆。
从此开始向往非洲，那片充满神奇生物的土地。
6 ) 逃离与回归
The very centre of Africa, and the centre of two million square miles of dense tropical rain forest. At first glance it seems deserted and eerily still, not a easy place to live. But in fact, there is a greater concentration of animals here than anywhere else in Africa. And in this world, they must grab every opportunity. Competition is intense and unrelenting.Even the forest itself fights its corner with spines and poisonous sap. Here,every living thing must fight for its space.
E03 | 刚果雨林 Congo
Lungs of Africa
1、花朵-蜜蜂-蜂蜜-猩猩
无刺蜂 Stingless bees
黑猩猩 Chimp
二、雌岩蟒 Female rock python
3、真菌 Funji
4、黎明-阳光-水汽-暴雨-青蛙-交配-生命
五、鱼-鸟
五、剪嘴鸥 Skimmer
森林象 Forest Elephants
六、非洲西海岸 : 卢安果海滩 | Loango Beach
从森林到河滩到海滩，为了阳光，为了食物，为了生存，竞争无处不在。从小到大，从高到低，从远到近，一环扣着一环。局外人如我，怜悯与敬仰并存。虽然是弱肉强食，但没有王者的时候，怜悯该怎么分配？
会发光的真菌、白色的瀑布、最后突然出现的大海都是惊喜啊啊啊啊
7 ) 人类和动物通用的底层法则
看了BBC这部《非洲》纪录片，我感到万分沮丧，同时也被这些顽强生存拼搏的动物激励到。
感到沮丧是因为有了一些社会经历以后，再去看动物的世界，不会感觉到太多新奇，更多的是悲从中来，感到我们人类世界其实和动物世界有很多通用的规律，感觉我们其实也是动物世界的一员。
规律一：弱肉强食，适者生存。我会不自觉地对号入座，到底自己是其中的强者还是弱者。
我是打架输了的还是赢了的那个？胜者为王，赢得食物和交配权，人类世界也是一样，慕强，弱肉强食。
这个规律，是人类和动物都没法逃脱的，资源永远是有限的。为了赢得水，食物和交配权，那么优雅的长颈鹿还是要用脖子把对方甩跌在地，大象要用坚硬的象牙互相壮击，一决胜负。
但是你又会被激励到，因为那些动物，真的是用生命去争取，它们进化出神奇的机能和习性，与自然的恶劣条件做抗争。我们永远会为这些顽强奋斗的生命而感动，它们强大生命的力量，让我叹服和敬佩。
规律二：生老病死，无法抗拒。动物的生老病死，跟人类的悲喜没有区别。
因为干旱没有水没有食物，小象无法活着走出那片一望无垠的旱地去寻找水源，就倒在了大象的脚下。
生命如此坚强，也如此脆弱。在大自然的力量面前，在生老病死面前，我们和动物都是一样的，如此渺小，无力反抗，只能接受。
这只大象母亲看到自己的孩子已经没有了呼吸，只能用鼻子和小象最后吻别，然后离开，继续行走一望无际的荒野上。让人感到无比的心酸。
幸好，在干旱结束后，象群迎来了有记录以来最高的出生率，它们的族群又兴旺了起来。
生命就是这样，经受挫折和考验，然后焕发出更大的活力。
这个星球上的生命，真的美到让人落泪，在心底深处，感到敬佩。
1、“Amazing……”这是唯一足以形容的词语！伟大的Itsamia人民。2、神奇而美妙的生命和自然值得我们敬畏，人类不保护它们，就是自我灭绝的开始。
This young bull is in a state of musth, a kind of sexual fury.
动物的部分太厉害了，有些镜头真的感觉能拍到那就是奇迹，再加上非洲本身就是野生动物的奇迹之地，是世界目前已知环境最接近原生态的大陆，震撼感太强了。这一部给动物行为赋予的故事也并没有强拗的尴尬感，还是比较自然真实的。【9.7】
很赞啊~
蟋蟀偷吃幼鸟未得逞反被同类吃 长颈鹿用脖子互相攻击
太美了！呕心沥血啊！太赞！
呕心沥血的制作，对什么充满敬畏。
BBC绝对是大地之母的亲儿子。摄制组大哥求交往~~~~
原来可爱的老爷子既是主持也是导演，之前在life和冰冻星球里就很赞了！
BBC每一次都在进步，从来没让人失望过
早上遇到一倚老卖老的北京老太婆，被弄得心情糟到极点。看完此片，畅然许多。看看世界，看看自然，再看看那老太婆的小市民嘴脸，愤怒已经消散，剩下的只有为她悲哀——她身体的五分之四已经进入了黄土，或许，明天就将是她的终日。可悲如她者，就此一生圉于她用尖酸、无知、丑陋、刻薄打造的牢笼里。
漂亮啊，真是漂亮
有些内容跟以往看过的纪录片重合了，剧集制作仍然是不错的～
没事就开着当背景；第一次见shoebill这种生物，翻白眼太诡异了，印象深刻
四年六集，BBC拍得非洲也许是动物们最后的乐园。白发苍苍David Attenborough，在第六集中，用极优雅的口音，介绍着各种环保进步，与我看来，于人类的野心只是螳臂当车。在经济利益驱动下，人类是野生动物的癌症。
天啊我为什么下载完毕没早看 早看都不用去电影院看狮子王哈哈哈哈哈
画面太美
生生不息，美轮美奂。
Hats off to the BBC Nature team. So much dedication, bravery and love for our planet.
被从泥潭中救起的母象柯丽达，卷起象鼻向救起她的人们致意。地下通道完工后的24小时内，一只大象穿过了通道，如今，所有大象都常在晚上通过这条路上山觅食。