我记得2022

复仇母题。鲁迅复仇 张扣扣。如果没记错，邓学平律师的辩护词第一部分就是复仇。

完全冲着李星民去的。他也的确成为主演中的主演，但那几个配角也不错，总觉得韩国有些演员，特别是男演员都是熟面孔。

李星民是不是有强制性脊柱炎，有那么一些瞬间，觉得他这个腰背跟张嘉译是一样的。除了身高。 时间线是不是不太能对得上啊？我也不想往回倒了。八十多，那最后陆军将军得有九十了吧？搞什么铜像啊，不该是考虑拔不拔管的问题么？ 红色豪车作为杀人战车，利大于弊还是弊大于利？租车行不心痛么？ 老头武力值惊人，但是观众是希望看他技压群雄的。 让你把枪放下，你就自觉下了子弹？你可是太成熟的特种兵部下了。 老头最后不自杀就因为小可爱一句认罪伏法才是负责任？ 最后又去监狱探视，小可爱再次被大佬儿看穿一切，但表面波澜不惊。这种也太老套俗气了吧？多此一举，完全没有必要。完全可以在铜像揭幕最后为复仇杀掉同样背负国仇家恨的自己，就可以再见警察再见了。 总体给人一种漏洞百出，但又不是不能看的感觉。

生于乱世，到底选择生存，还是死亡，这是真的是一个难题！

前段时间有一个网友在我写的一篇韩国电影影评后面留言，他认为，韩国人有一种决绝的气质，特别是对于社会黑暗面的抗争，往往以死抗争。这让我想到了为证清白而跳崖自杀的卢武铉以及在集会上自焚的示威者。作为我们的近邻，不屈服的血性是否真的存在于韩国民族的血液里，成为他们民族的基因，作为一名外国人自然不能妄下结论。但韩国影视给到观者的印象却一如既往。这许是文化的软实力吧！

而2023年的新片《我记得》则又将韩国人这一决绝气质展现出来了，只不过这一次是清算被殖民的那段历史！学过历史都知道，历史上的朝鲜是大明朝的藩属国，臣服于大明。清兵入关以后迫于当时的压力朝鲜最终向大清低头，称臣于阶下。但由于其文化脉络自诩为“小中华”。随着西风日渐，中国的大门被西方列强打开。旁边的日本经过明治维新，国力大涨。日本军国主义者的目光很快注视到了边上这个小国。1894年甲午中日战争日本打败了大清，朝鲜正式附属于日本，几年后被日本吞并。被殖民的朝鲜人在日本人的统治下过了了亡国奴的生活，并跟随着日本人参加了扩张战争及后面的第二次世界大战。这就是这本电影的历史背景。说句实话，在整个国家都灭亡的时代，普通人能干什么，战争期间求的不过就是生存和温饱而已。正如电影里的金将军所说的，你活过了那个时代，你和我是同一类人。想要在道德上审判别人的人也要照照自己的样子。

简单聊下电影故事。本片的主角是一名退伍老兵韩弼洙上士，他打过二战、朝战、越战，年已八十。在老婆去世之后开始实施一项计划了六十多年的复仇计划。他用一把二战时用过的旧枪先后杀掉了四个曾经伤害过他父母兄姐的仇人。男主角是前段时间大热的《财阀家里的小儿子》扮演那个老财阀的演员。他演患有老年痴呆症的老年人真的很像，不论是表情还是眼神都十分神似，演技超赞的！电影中的韩弼洙也有老年痴呆症，在清醒与糊涂之间，他的表演很到位，刻画人物入木三分。

不过我老是怀疑韩国编导喜欢杂带私货来抨击韩国的社会现实。在本片中出现韩国人中的亲日群体，邀请原日本军人来韩国访问，这么多人聚在一起缅怀之前那段殖民历史。这一幕如果在中国是不可思议的。但在韩国确实有可能发生。毕竟他们是一个民主国家，每个人都有表达自己意见的权利，政府是不可能干涉。能够有力反击的只能是民间的舆论。还有，原来的亲日派学者，在讨论韩日关系以及如何看待之前殖民历史时，他们的意见并不否认日本对于韩国的带动作用，甚至认为这是日本人的功绩。我想这样的想法在我国的台湾肯定也有一定的群体基础，毕竟当时的台湾也在日本的统治之下，甚至现存于台湾社会中亲日的势力只会比韩国社会的更强，话说原台湾领导人李登辉不就是一例么？就跟电影中的人一样，李登辉也有一个日本名字！但，韩国人会拍像这样老兵上士怒杀亲日分子的电影，而湾湾则是一片亲善祥和。

人老了，是会怀旧的。在日据时间，不管在韩国，还是在台湾，活在那个时代的人年青的时候活在那个时代，有一些人是不得不做，有一些人是主动去做，但谁能够想得到，十年河东、十年河西，经过了数十年的光阴，世道还能变得回来！在电影中，韩弼洙是压死他姐姐的最后一根稻草。可是在当时，他说的也没有错，谁知道呢？谁能够知道数十年后的变化呢，不管是被动的还是主动的，所有人都强行牵扯进去。时代才是所有悲剧的根源！正所谓时代的一粒沙压在个人头上就是一座山，说的就是这个道理。这个社会中啊，由于日本统治韩国，确实也有将近那从那个中路的。

韩国其实是一个挺可怜的一个民族。虽然从GDP上来看它的国力步入了发达国家的行列，但从其人民的生存上来讲真的没有什么幸福感和获得感。韩国与朝鲜还处于一种停战状态，从法律意义上讲只是不打了，这可不是我们以为的“和平”。韩国作为美国的政治附庸国，在二战后跟着美国在全球到处参加，类似越战、海湾战争什么的，他们都参加了。只不过不在一线部队，而是属于保障后勤的部队。还有韩国劳工在其经济起飞期跑到国外去赚外汇，同样很辛苦。

时间总会冲淡一切，但人们能够铭记住的唯有苦难！

一个因患病而记忆衰退的老人，为了替父母兄嫂报仇而时刻强迫自己不要忘记，随之杀了一个又一个大人物，可是对于不得已连累的年轻小伙还是心存感激并时刻帮助，在杀死最后一个仇人之后，将伤口对准自己，是因为当初的他为了活命成为了一个冷眼旁观的恶人，最终在小伙的劝说下选择了服从法律的安排……事实上本人对日本侵略朝鲜的历史并不清楚，也没有经历过那段时期，但所听所看所想都告诫我们，历史不能被忘记，坏人终将得到惩罚。抛去历史背景不谈，它依然让人动容。

弗雷迪老当益壮、勇挑大梁，杰森帅气鲜活、收割迷妹，再加上英雄主义浓烈的复仇之路，如此商业却也把爱国情绪推向了极致…… 没有哪个老头子能够顶着阿尔兹海默症疯狂屠戮如此高阶的权贵，而且是四个，但其奉行的使命、背负的经历和氤氲的情感，足以在那些韩国年轻群体心中，打上一针精神力量的催化剂，所以，尽管这是部爽片，也要承认它的现实意义…… 现在想想，国内的作品带着伟光正的标签，弘扬主旋律、传播正能量等等，但实际上，故事情节的同质化，少了很多的吸引力，对此，我想说，历史及灾难的铭记是迫切的，大家想记得，也都记得，但如何让记得二字充满温度，需要编剧的思考和导演的呈现……

看故事简介也是讲当年日本侵略韩国事件带来的后续伤害，都是“我”字系列，立马想到了文姬老师的《我能说》。但是这部电影以复仇为主，结尾部分也真的是有点惊到，作为罪魁祸首之一，竟然是自己，战争带来的伤害真的是无法弥补。星民老师演技真在线，最后手哆嗦的太自然了，南朋友够帅，戏还算是接得住，虽然整体剧情bug很多，老爷子战斗力有点过于惊人了。

说起抗日神片，你能想到什么？是裤裆藏雷，还是手撕鬼子？

有的时候，就事论事，咱不得不夸一下韩国，就比如在抗日神片这一领域。

2015年的《暗杀》，紧张刺激中充满着民族的悲情；

2017年的《军舰岛》，通过朝鲜难民被迫采矿挣扎逃离的惨烈故事，揭露了日本人曾犯下的滔天罪行。

今年，又一部韩国抗日神片出现了，角度非常清奇，节奏酣畅淋漓，别的不说，看着是真的爽——

《我记得》

影片由李星民，也就是《财阀家的小儿子》里那个爷爷主演，改编自克里斯托弗·普卢默在2015年主演的《记住》，讲述的是老年人复仇的故事。

两者的内核是非常相似的。

区别在于，《记住》中主角的复仇对象是二战时的德国士兵，基调较为平缓而严肃。

而《我记得》中主角的复仇对象则与日本侵略的残酷历史有关，表现手法更为商业化，看起来也更加痛快。

李星民饰演的老人名叫韩弼洙，患有阿兹海默症，同时还是脑瘤末期。

他是一名退伍军人，在餐厅做服务员，为人和善，与同事们的关系非常不错，有个名叫仁奎的小伙，还成为了他的忘年交。

六十年前，由于日本的侵略殖民，韩弼洙的家人纷纷遭遇不幸。

父亲蒙冤被日本巡查抓住严刑拷打而死，母亲因此得了失心疯去世，哥哥被小鬼子强制征用去挖煤丧命，姐姐被拉去当慰安妇后来自杀。

这六十年来，韩弼洙的心里一直在构思着要如何复仇。

我们都知道，得了阿兹海默症最常见的表现就是记忆衰退。

眼下，韩弼洙的妻子病逝，儿女成家，他认为自己已经没有什么放心不下的了，于是决定趁着还能记得当年的事，正式执行自己的复仇计划。

为此，他搜集了相关人员的信息，并把关键性的内容都纹在了自己的手上。

韩弼洙第一个去杀的人，是某集团的会长郑振。

此人曾投靠日本人，抢占了他父亲的财产，通过诬陷令他父亲入狱，最后还活活打死了他父亲。

为了杀掉郑振，韩弼洙带着一把老式手枪来到他所在的医院病房，用矿泉水瓶塞棉花当消音器，通过胶布缠住他的嘴，把枕头蒙在他的脑袋上。

几枪下去，血染枕头，郑振直接game over。

韩弼洙第二个去杀的人，是德高望重的历史教授杨成益。

杨成益一生擅长口吐莲花忽悠人，韩弼洙的哥哥就是受了他的鼓动和欺骗，才落入到了日本人手里成为采矿工人，而后不幸身亡，其尸体永远地埋在了地下煤矿。

韩弼洙通过跟踪来到杨成益家，尽管最后成功杀死杨成益，但当中发生了点小意外。

什么小意外呢？

在追杀的过程中，韩弼洙自制的消音器掉了，使得他开的那几枪声音极大。当送他过来的忘年交小伙仁奎闻声赶到后，亲眼目睹了杨成益的死去。

一时之间，仁奎非常害怕，想要带着韩弼洙去警局自首。

好巧不巧，也就是这个时候，仁奎的追债人找上了门。

见状，韩弼洙决定替仁奎还钱，而条件只有一个，那就是再给自己一些时间，等杀掉所有人的仇人再去自首。

为了令仁奎同意，韩弼洙甚至将枪口对准了自己，反正不复仇，也没有必要继续活下去。

就这样，仁奎答应了韩弼洙的请求，韩弼洙的复仇行动继续展开。

第三个被韩弼洙杀掉的人，是前日本宪兵队的队长东条尚志。

在日本殖民朝鲜时期，正是他选定了韩弼洙的姐姐去我国东北给日本人当慰安妇。

相比前两次的行动，这一次的难度系数更加高一些。

当时东条尚志在参加第60界日军庆典活动，不仅到处都是人，而且还有警察在现场负责安保。

然而，即便是这样，韩弼洙最终还是把事给办成了。

他先是带着原料临时在洗手间制作了燃烧弹于会场引爆，然后在混乱的人群中锁定逃跑的东条尚志，最后在电梯里和对方来了场激战。

第四个韩弼洙要杀的人，是一个名叫金治悳的将军，在外人看来，他是妥妥的民族英雄。

但实际上，日本侵略殖民时期，他是日本人的走狗，是他把朝鲜人送去战场，也是他把女人骗到日本工厂，令她们后来成了慰安妇。

当年，韩弼洙的姐姐喜欢金治悳，结果也被这人渣骗进了日本工厂。

和第三次行动一样，为了对付金治悳，韩弼洙也选择了一个公共场所。

当时正在举行金治悳铜像的揭幕仪式，作为退伍军人的韩弼洙，在金治悳发完言后被邀上台领取奖状。

结果，所有人都没想到，韩弼洙走上台后，立马掏出了枪先后对准金治悳和他的孙女。

危急之下，金治悳只能听从韩弼洙的要求，当着所有人的面承认自己当年的罪行。

可即便是这样，韩弼洙最后也还是没有放过金治悳，他没有丝毫的犹豫，对着金治悳的额头一枪崩了过去。

可想而知，在众目睽睽下杀人，韩弼洙自然知道会是什么样的后果。

只不过，这个后果对他来说已经不重要。

因为，在他的复仇计划里，只剩下一个人还没有杀，而那个人就是他自己。

原来，当年的他为了生存曾参加关东军，听从日本人的指挥到我们中国的东北来作恶。

他的姐姐，正是在得知这个消息后，才彻底绝望进而选择了上吊自杀。

韩弼洙的最终结局会怎样？

感兴趣的小伙伴可以找来片子看看，我在这里就不剧透了。

总的来说，这是一部情绪饱满，细节上不能细究，立意上又令人惊喜的影片。

你可以说一个风烛残年、身形佝偻的老人不可能有如此矫健的身手，但你却无法否认它所强调的一个必须反复强调的事实：

历史不能忘记，更不能歪曲。

在片中，韩弼洙所杀的几个人都曾在当年犯下过滔天罪行。

可到了今天，他们要不就是没心没肺自我和解了，要不就是堂而皇之的扭曲历史，给自己的恶行找种种理由。

比如，历史教授杨成益。

借着教授的话语权，他在向人们宣传这样一种观念：

正是因为日本的侵略和殖民，我们才成为现代化社会的一员，历史只是历史，困在过去的民族没有未来。

这是啥，这不就是妥妥的历史虚无主义吗？

按照这个逻辑，黑人得感谢盎撒把自己当做奴隶，印第安人得感恩美国人把先祖剥了头皮，没有这“人类之光”的照耀，他们还活在蛮荒时代呢？

可事实是什么？

事实上是殖民掠夺，是资本主义扩张的需要，期间犯下的反人类罪行罄竹难书，完全不具备历史的正义性。

对他们的杀戮、迫害视而不见，反而歌颂他们把你拉入了现代的行为，从根本上来说，是种斯德哥尔摩综合征式的奴性，背后是逆向民族主义的价值观。

再比如，将军金治悳。

明明是为虎作伥，他却总是摆出一副大义凛然的模样，在韩国建国后他有贡献不假，但在日本殖民时他助纣为虐也是真。

根据片中的内容显示，他曾经主动加入日本宪兵队，总共派了152名少女去做慰安妇，将300多名青年强制送入太平洋战争，甚至到现在还是个亲日派。

可耻的是，对于自己曾经的所作所为，他把原因归咎于当时朝鲜贫穷衰弱，生存才是第一目标，所谓的价值和信仰根本没有意义。

原话是，如果不是这样，整个国家早就从地图上消失了。

你可真会给自己找理由，几句话把自己撇的一干二净。

与之相比，身为男主的韩弼洙，同样曾经与虎谋皮，可态度则截然相反。他做不到如此心安理得，打从韩国建国时就开始酝酿复仇。

分析起来，其背后的动机，远远不是所谓的私仇，他是在向自己的良心问责，也是在向历史负责，为自己赎罪。

为什么影片要把他设定为患有阿兹海默症？

其实就是在强调一点，有些事情可以忘记，可以模糊，但历史不能。

以此类推，影片之所以要安排仁奎这个么年轻人的角色，除了在商业上、剧作上的考量，同时也是在暗示历史真相在代际之间应该进行的传承。

如果真相不被书写，那么历史就会被别有用心的人所篡改。

就比如下面这张图中提到的事件：

可笑吗？荒唐吗？

但类似的事情，每天都在发生着，那些关于岁月史书的滑稽把戏，那些混淆视听的春秋笔法，在网络上简直不要太多。

在现在这个时代，几乎每个人，无论什么立场，都会把独立思考挂在嘴上当做一个招牌，可有些时候有些人，也正是扯着独立思考的大旗在对别人进行着煽动和洗脑。

在我看来，有问题可以讨论，可以分析，但唯独不能枉顾是非，造谣蛊惑。

尊重事实，尊重历史，实事求是……这些词本来应该是最基本的，可说起来容易，让所有人都做到还真的不太可能。

只希望，作为互联网原住民的我们，多些警惕和辨别，时时刻刻擦亮眼睛吧。

当有人扭曲真相的时候，不要忘了告诉他们：我记得。

如果你觉得我说的有道理，不妨点赞关注分享给更多的人。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络

编辑：沼泽