热情似火2008

12岁的时候我认真的想过自己24岁时的容颜，那个时候我单纯的认为我一定可以承受孤单和寂寞，只需要和身边最好的朋友在一起，永远的在一起。那个时候，和我同龄的孩子，我们都这样单纯的认为。后来，我成为我们这群人其中最早拥有所谓爱情的女子。再后来，我变成了一个人，我身边的女子脸上都挂起了幸福的笑容，她们和我都早已忘记了当初的约定，以及在最初时随口就能说出的永远。
24岁的时候开始想象我36时的面貌，彼时，我定然嫁做他人妻，有夫有子，生活平凡却充满乐趣。我开始写信给12年后的自己，信的内容里讲述着我的24时的失恋的伤痛和工作的压力，抱怨着父母的唠叨和领导的懒惰，怀念着旧日的单纯和美好。不知，12年后看见这样的字是否会和我如今一样嘲笑着12年前的自己。大概，很多事都已经带着依依不舍的彻底忘记。
只是想要说，我们的过去的12。现在的24。和以後的36。以及看起来遥不可及的48。60……更加庞大的数字在我们身上出现时，留下的痕迹都与以往全然不同。它在不停不停的累积，才促成了一个现在这样的你。
   
好吧，我总是要让自己偏离自己要讲述的话题，兜一个很大的圈再转回来。
   你是在这里找寻自己么？
   是怎样的你呢？
   单纯的你？焦躁的你？成熟的你？
   能够不顾他人眼光勇敢说出爱的你？面临爱情和工作两样选择茫然不知的你？想要能再次爱上他人却左右顾及的你？
   你是不是发现了你认为的所谓爱情的真谛就是要勇敢面对自己的感情？你是不是已经开始厌倦了再玩爱情这种肤浅的游戏发现工作更能充实自己？又或者你是不是已经对过去年轻时做过的那些称为浪漫的事情早已嗤之以鼻想着要如何才能好好保护自己全身而退？
  你想要记得的已经全都忘记了，想要忘记的却偏偏还直抵心间。想要放弃的紧追不舍，想要把握的却早已流逝。
  你看到自己了吗？
  看见的是以前的自己还是现在的自己？想到的是曾经的自己还是以後的自己？
  不管你是怎样，至少，我看着她们多么自然的就想到了自己。
  
生命似乎成为了一个巡回。
开始重视爱情。开始放弃爱情。开始更加重视爱情。
是因为开始害怕寂寞。开始享受寂寞。开始又更加害怕寂寞。
你开始懂得。
爱情也许还不能称为伟大。寂寞却着实让人觉得可怕。
所以。从无畏到了厌倦，从厌倦到了害怕，从害怕到了想念，从想念到了依赖。
那些曾经在你心里觉得重要得不能被任何替代的事情已经慢慢退去颜色了吧？不能再将勇敢作为借口，不能再把尊严放在身后，不能再不计后果，不能再放手一博。你在尽量让自己保持原有的色彩，殊不知，环境和时间将你改造成了另外一个人。是按照你想的那样在前进吗？如果偏离了轨道，是不是也在拼尽全力和原来的自己保持平行呢？
再回头看的时候，发现，原来，我们已经和最开始的自己越行越远了，在这条路上，你是报以微笑还是满腹委屈呢？

生命其实很简单，它只是指引我们前行。前行的道路上，请克服那些痛苦，看清那些假象，体会那些过程，如果你曾冲动并不安，请保持你的热情。如果你曾内敛并执着，请保持你的静谧。如果你曾淡然并冷漠，请安详。
不论怎样，请让你依旧是你自己。

好久没有安安静静老老实实看个完整片子的心情。总是刚刚看个开头，就想跳到最后看结局。

其实在看《热情似火》的时候也有这种冲动，可是忍住了。

女人绝口不提的三件事：失贞、皱纹和心里真实的想法。

人都是复杂的。女人更加复杂。根本分不出好与坏。事情都是说不清楚的。

并不是看起来最好的就是最合适的选择。

我也想象阿美那样，收到一个希望。

希望对任何人都重要。

 

在人生的每一个阶段，爱情都会有不同的烦恼。未满20岁的小女生感情世界中除了朦胧的初恋烦恼之外，偶尔还要为暧昧的友情争风吃醋；30岁的女人开始冷静的面对现实，开始拒绝傻里傻气的浪漫，逐渐学会娴熟的处理与不同对象之间的复杂感情，40岁里爱情已经退为生活的点缀，宁缺毋滥，适合的爱情能帮助保持心态的年轻和自信。
本片中40岁母亲的个人魅力完全不输给妹妹和女儿，值得所有上了年纪的女性学习。当编剧的妹妹是典型的韩国脸孔，身材超级好，用现在流行的形容来说就是个败犬。女儿是个刚脱去青涩的小洛丽塔，有那么一点同性恋的暧昧，哎，那个年纪，享受青春把，怎么爱都行。
搞音乐的那小子刚在《爸爸，玛丽和我》里见过，他怎么走到哪都玩音乐呢。

   《找不同》

      ——给扎西小朋友的第二篇作业


【引言】
一部女人拍给女人看的韩片。探讨的是女人这种奇特的存在，和她们确认自身存在的种种荒谬的努力。
和张艾嘉的台湾版20，30，40相比，这部电影完全对得起韩片这两个字。这也是为什么台湾亲日本、韩国却更近美国的又一例证。
和男人拍给男人看的片子不同，这三个女人的真实生活被袒露无疑，对男人却给予了足够的尊重和美化——从男孩到男人，一个个都被拍得好得不得了，有问题的是女人！显然导演（我想应该是女的）足够诚实。不仅诚实，还挺浪漫。

【40岁老女人】
最恐惧：衰老。
抗拒方式：性爱。
合作伙伴：花痴少男。
结局：一夜情后被少男爱上。
意象：时开时败的红玫瑰。
点评：作为女人，盛放的花期已过，事业已经步入白领，工作中已经得不到乐趣。最大的麻烦来自单身的身体。面对躁动，是结婚？健身？还是找少年不识愁滋味的小情郎发泄？这样的心理完全可以理解。最后是：八小时工作之外，百分之九十的压抑和变态，百分之一的强颜微笑。

【20来岁大姑娘】
最恐惧：失败。
抗拒方式：写剧本。
合作伙伴：居家男人。
结局：一夜情后被男人爱上。
意象：鱼缸里的金鱼。
点评：变身为女人的关键时期。在男人的社会，个人奋斗屡屡失败，爱情也不再靠谱。渴望稳定而健康的生活，却害怕永远的按部就班下去。因而充满矛盾。最终，她放弃了天上砸下来的幸福，却选择了把所谓的命运真实攒在自己手里。幸运的只是，她还年轻，有大把机会可以重新尝试。聪明傻女人的典型。

【10来岁小萌萌】
最恐惧：（不知道什么是恐惧。）
抗拒方式：感知身体。
合作伙伴：女孩儿，男孩儿。
结局：长开了。
导演意象：无。
点评：女人的萌芽阶段。在阿姨和姐姐都没有提供好榜样的情况下，小小年纪故作冷眼旁观，底下却暗自摸索成长的秘密。从羞涩小帅哥那里体验了喜欢一个人的感觉，从少女同伴那里体验了被一个人喜欢的感觉，其中后者的引导起了决定作用。

【结语】
绕了一个圈，又回来了。问题并没有得到解决，三个女人的生活却又绕回来了。她们都曾被人需要，这本来是确认自身存在价值的捷径。最后却都放弃了。
小女孩面临的问题来自身体，到了姑娘那儿被轻巧的跨越，到老女人那儿又回来了。身体，仍然是问题的核心。
结婚，还是不结？这是一个问题。这个故事没有给出答案。自己看着办吧！

其实没看过台湾的《20，30，40》，不过，电影开场20分钟就想到这个名字，韩版翻译的名称却是显得有些怪。

不是编剧，现在也不算文字工作者，甚至对文字工作已经深恶痛绝，但是对那些编剧、作家、记者的故事还是很感兴趣，好像自己是那些人中的一员，或者是地下党看到组织，有隐秘的快感。

记忆中写的最好的是美国的《杯酒人生》，看到最后觉得想哭，可是又仿佛闻到满杀遍野的葡萄园里散发出来的香味，葡萄叶子在阳光下脆亮闪烁，仿佛少女的笑脸放肆而美好。《杯酒人生》最后的结尾倒是忘记了，但愿它不曾给他一个美好的结局：功成名就，或者说有天分吃写作这碗饭的人真的很少很少。

这一部韩国版的《20，30，40》，起初和最后叫我感兴趣的仍然是代表30的阿美的故事。

失败的作家，像是一无是处的人，他和其他所有一无是处的人一样觉得悲伤甚至绝望，她和他们唯一不同的地方常常是，他们总是会欺骗自己胜过欺骗别人。

在经历一次次失败的时候，任谁都会想：我是不是走错路了，我是不是该看看是否还有别的出路，更何况在青春的尾巴上，就连青春也仿佛是夕阳，一点点如清晨的路灯次第的灭了。故事中喜欢告诉我们希望是美好的，所以那些开始看起来落魄的人最后都会得到一个美好的结局，这时候回头看当时的挫折好像那些挫折是为了今天准备的似的。实际上呢？

电影中阿美因为莫名其妙的诚实（或者是传说中的爱情），最后失去了一段美好的婚姻，她安慰自己说不后悔，并且安排男主角来一段申请告白：我们从此永远不再相见，让我们从此永远寻找对方。她真的不后悔吗？这种安排甚至可以那成另外一种“政治正确”，阿美一再重复多半是说给自己听。事实上，她确实失去了一段可能给她幸福的生活，或者，这只是反证：这样的故事本来就是不存在的。

这部电影的编剧不晓得是不是女性，我怀疑阿美多少有她的影子。否则，那台词看起来真是揪心——阿美和会计师喝酒回来的路上，阿美：我一无所有，没有一盏灯等我回家。

阿美和会计师分手：我们从此永远不再相见，让我们从此永远寻找对方。这样的临别赠言可以有另外一种解答：总有一天他们会再次找到对方，重新开始。甚至，就是在三人一起去换了发型正在街上闲逛的时候，会计师深情款款拿着签证出现在阿美的面前。

美好的美好的结局真是害人不浅，不过，“爱是勇气”，也是希望，没有这些，我们又要怎么面对夜里长长的街巷？路灯闪烁，当它是爱的歌，够我们温柔缱绻，挡一阵长风拂面。