三更

看之前知道的，说一个中医将妻子的尸体藏在家中，天天用中药泡澡，希望她醒过来。听听觉得颇为吓人，但也仅此而已，看了才发现，原来比你所能想得到的，还多了那么一点点。。。。。
那个于辉，谨慎小心，沉默寡言，日复一日重复一样的动作，烧开水，煮中药、小心翼翼的给妻子泡澡，温柔的说话，小声的，日复一日，同样的动作同样的话。一共三年。诡谲吗 ？变态吗？一个心理变态的医生的偏执行为？或许在拯救的背后隐藏着更可怕的真相：杀妻？！不由自主地会这样猜测。然而都不是，谜底最后揭开，一切一切原来真的只是一个爱情故事，关于执着和信念。关于爱情可以到达一个什么样的深度，忍耐可以熬过怎样长的时间。
所有的唏嘘退下去了，不再是为了他无谓的救治，不再是为了不忍见他无谓的挣扎。因为他原本真的，真的可以救活他的妻子！余下的是愤怒，是的，他本可以做到的，是谁破坏了这一切？人啊，总是用自己知识的底限来判断问题，以为超出自己理解能力的就是不正常的，自以为是的去怜悯那个做出不正常的举动的人，却不知道自己才是一切破坏和悲剧的造就者。我不知道当曾志伟最后洞悉真相的时候，心里会否有愧疚？或者仅仅愧疚是不够的，他的无心闯入，断送了两条人命，败坏了一个十年辛苦支撑的希望。是十年，不是三年。这样悲剧，道歉有用吗？
一切的惊骇都藏在那卷录影带里，那个女人说的话：“⋯⋯如果上天是故意要考验我们，看看我们夫妻是不是同心，这才让我得了和你一样的病，我答应你，三年后，我一定会醒过来，就像当初你作到的一样⋯⋯”答案瞬间揭晓，然而一切已经都来不及。只剩下两具冰冷了的尸体，和那一滴尚未苏醒的眼泪。那里面有不甘吧，就插临门一脚的时候，突然闯入的那些重装警察粉碎了两个人，活着的和死了的，醒着的和睡着的，所有的梦想和希望。那不甘，就像于辉从警车里冲出的身影，朝救护车奔跑的身影，被横冲的车子撞翻飞起的身影，他有口却不能言，因为没有人会相信。一切都已经来不及。。。。
然而我们却知道，原来还有这样一个故事：那个丈夫，十年前得了肝癌，那个妻子，在他死后每天用药水给他泡澡，三年后，终于救活了他。perfect ending 了吗？一切就像是一场梦，妻子患了和丈夫一样的病，是的 ，一切重新开始，只是，这一回，换丈夫来拯救自己的妻子和爱情了。于是明白了这三年来于辉是怀着一种怎样的心情过每一天的，他的希望源自于活生生的现实，他所做的是一件有实现可能的有盼头的事情，他每过一天，就离希望更进一步。他一天一天，缩短与希望间的距离，这是他赖以维系的精神支持。
但是这样的真相更残酷不是吗？愈是如此，对于悲剧的结局愈加不能释怀。或者说是我的天性使然，明明幸福就唾手可得，为什么突然间，一切却已经消失得灰飞烟灭，尚且没有人可以对此负责，因为一切不过是一场意外罢了。
那个于辉奔向救护车的镜头，我哭了，也许无法遮掩瞬间涌起的哀恸，也许因为隐隐洞悉了后面隐藏的更大的悲怆。这两个人，没有刻骨铭心的誓言，没有温情动人的时刻，甚至没有交谈，永远只有一个活着的人，独自面对另外一个人死去却鲜活如昔的面容，以及无法预知的茫茫长夜。起先是她，后来是他。他们却让我们发现了这样一个爱情故事：从长沙到香港，两小无猜的爱人，一再的倾尽力量来拯救对方，生活在两个三年里变成了彼此。
那个陈可辛，拍过《甜蜜蜜》，在这个鬼片里，讲得原来还是爱情
那个黎明，我从来不曾留意过的，一个据说是从内地去了香港的歌星，我终于明白了他为什么会拿到金马奖的影帝，他这尊奖杯的分量，也许比过往不少演员所拿的，都要重
爱情是什么呢？没有人说得清，我也是。但我知道，现在泛滥的臭大街的《我的失忆男友》、《绝种好男人》等等标榜爱情的电影里都给不了我答案，或许，来看看这部鬼片吧，也许你能找到点什么

   一个想记起，另一个也想记起。
   一个想记起。男人得了局部的失忆症，记不起妻子去哪里了，总是怀疑妻子出事了，开着车穿过隧道，穿过小镇，也想穿过自己的记忆。这个男人躺在深紫色沙发上睡觉的男人一副疲惫不堪的表情，他总是记不起，总是噩梦连连。但是总是梦见妻子，或颤抖着身子或躺在地板上流血，然后惊醒。
   另一个也想记起。女人在大街上醒来，什么也记不起。只能根据钱包里洗衣单上陌生的电话号码地址找回自己的联系。于是，在遭遇变态出租车司机和诡异血腥洗手间，历经万苦，终于，回到了家，站在了自己曾经深爱的人面前，却发现面对的记忆是那样残酷。这一刻，她不想记起了。
   两个人记忆终于交汇点在了一瞬间。
   男人拖着这浑身是血的妻子，只是妻子还没有死，睁着眼睛，没有痛苦，满含爱意的喊着：老公。可是男人还是残忍捡起一块石头，砸向了妻子的头部。
   于是，妻子站在男人面前，用手指在自己的脑中搅，直到鲜血淋漓，直到脑浆涌滴，这一刻，她想拼命的忘记。
   于是，一个黑色的大旅行包里，妻子的尸首蜷在里面，脸色苍白，眼睛空洞，头发凌乱，血已模糊。男人最后看了一眼，拉上了旅行包，微笑着上路了，这一刻，他已经忘记了。
   缓慢的镜头推进，支离的场景，在十八分钟的时候，我居然想睡觉了，很困，看一部鬼片看到这个份上，还是第一次。但是暂停了好几次，其间把电视频道蹂躏了好几次之后，还是决定看下去。慢慢的，在女人用手指搅动自己的脑袋的时候，才有了一些感觉。没想到在第四十分钟，男人拉上拉链，重新上路的时候，还期待影片的高潮的时候。字幕现出，我这才意识到影片结束了。
   我慢慢的回想，整理了一下自己的记忆。哦，原来韩国导演金知云给我一个这样的故事。
   这是曾经相爱的两个人，结果一个把另一个毁灭了。最后，一个记起了记忆又自然而然的忘记，一个记起了记忆却想拼命的忘记。
   记起或忘记，这就是爱情的结局。最后，这好像是部爱情片。

   看了那么多的恐怖片，最怕港片，总是给我带来心灵上的恐惧，可最爱的也是它。记得以前看山村老尸的时候，吓的一个多礼拜晚上不敢上厕所。可后来当别人问起这部片子时还是赞不绝口。记忆深刻的，除了楚仁美那张狰狞的面孔之外，还有她离开时的最后一句话：看来你是真的爱她。
   会看三更之回家是个意外。郁闷的下午总想找点什么来刺激脆弱的神经。这是部被我搁置了很久的影片，被我从一大堆碟里抽出来放在边上，再放回去时有些迟疑，下次再见它又不知道是什么时候了.于是关上门,拉上窗帘,躲在被窝里开始自虐。
   画面很恍惚，隐约看清楚戴眼睛的男人是黎明。他给我的感觉总是很阴森，很适合演鬼片的那种。每天，他都会用中药为她的妻子泡澡，温柔诉说过去的点点滴滴，更是为她剪去长出的指甲和涂上鲜红的指甲油。
   楼下的保安告诉新搬进来的曾志伟父子：他已经带着他瘫痪的妻子在这里住了快三年了。
   生活总是突兀的。平行线突然无力坠落，于是有了交集。
   曾志伟的儿子在一个清晨失踪了，唯一的怀疑对象就是一直深居简出的黎明。接着潜入了那充满中药味的屋子，也发现了一些不该发现的东西。
   三年前黎明为了挽救患了肝癌的妻子，亲手掐死了她，之后每天用中药为她的尸体泡澡。他坚信每天这样做，三年之后妻子体内的毒素排清，就会复活，永远不会再受病痛折磨。
   那么疯狂纠结的爱，上天会给他们什么结局呢？
   最终还是被发现了。当警察开着载着他妻子尸体的车离开时，他不顾一切地冲了出去。我猜到了这一幕：他被一辆车狠狠地摔在了地上，眼里有不舍，更有不甘。
   那天，是三年的最后一天。
   一切都不是他疯狂的自我纠结。他的妻子，眼角出现了一滴泪，手无力地抬起，终于还是随着他一起离开了。
   看到这里，会感叹爱之伟大，爱能创造奇迹等等。只是，一切就只是这样吗？
   一切的秘密都在曾志伟在他们的屋里找到的一盘录象带里。原来，六年之前，黎明也得过肝癌，她的妻子，用相同的方法，复活了他。讽刺的是，在丈夫醒了后的没多久，妻子也患上了同样的病，更是将肚子里的孩子打掉。
   “懦弱的人要比坚强的人有福气，因为我可以依赖你。但是，在没有你的这三年里，我孤独地面对着所有人，一步一步地走下去，每一个人都认为我神经错乱。渐渐的，我变得独立、坚强，却再也没有了福气。”录象里她的妻子对丈夫说的话。
    难道这样的爱依然抵挡不了命运的捉弄吗？最终他们还是一起回家，只是这条路太漫长，足足用了六年的时间，耗尽了一生的爱。

    “年轻的我们太低估，世界该有的冷酷，再多的爱也没帮助。”突然想起FINALLY的歌词，特别有感触。
      或许吧，我们的爱在命运面前总是那么苍白无力。
      
      但它总是无处不在。
    　　


   
     

请允许我转载下面这篇文章 本文转自电影夜航船


　　我曾与你在一条路上，我曾眼睁睁地看着你，最后死于这条路上。我仿佛同你一样感到，大地突然从脚下逃离而去。我觉得我就好像是你，一下掉进粘糊糊的深渊里，尽管我呼喊，我呼喊也没有用。尽管我因痛苦不堪而挣扎，我拼命地挣扎，但也无济于事。于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。只是在临死的一个瞬间，心里还不由地对前景表示忧虑。
——芒克·《一个死去的白天》

　　不是因为月圆夜，不是因为路人乙。看这部片子，纯粹因为曾经《甜蜜蜜》曾经《春逝》的陈可辛。恰巧手心需要传染余温，于是捧着夜晚恐吓自己。

　　死亡是一个冰冷的姿势，有如吸一口气之后却为那片空虚而恐惑。

　　本来应该是吓到心慌，却因为一些死亡的姿势搅到心痛，有如眼角5厘米的一道伤疤，一触就痛。只是，这道伤疤留在了永远无法共存的两个人身躯之上。男和女，爱或死。

　　是港韩泰三地制作的灵异片《三更》，陈可辛的回家篇。

　　片子的线索是零碎的，48分钟影像交待诸多情节。结束电影的2个小时后，我终于静下心来回忆。又是一场回忆，小心翼翼不陷入其中。摒除阿伟和儿子角色的存在，直指与死亡爱情相关的人物——于辉和妻子。男人为妻子洗尸三年，用中医还魂的方式，企求爱情的复活。而情节最后亦交代出了一个事实，妻子在三年前便是用这种方式救活了男人，诡异离奇，是陈可辛制造的一场幻觉。

　　简单地说，这就是一场等待，相互的彼此的。却在烈日下暴毙死去，归终。

　　终有一天，三年的孤独之后，原以为幸福随时间接近，慢慢变大，即将唾手可及。残余的一微米距离，突然遥远成天堂地狱。然而。

　　这是一段孤独的恋爱。于辉，一个戴黑框眼镜的中医师。少言寡语，冷漠外表下潜伏铭心期待，对爱情虚构的光亮。足不出户，终日在浓烈中药味的小屋中看护妻子。我的思维于是转向他的妻子。经已肝癌死去的妻子，三年里一直以新鲜尸体的面目存活，从不开口说话的死人。是于辉拯救爱情的对象，眼神深沉，面容苍白，却在刻意僵硬的肢体语言中彰显出对爱情的执着。三年过后，重复三年，爱情经历一次轮回，却仍在生死之间残存希冀。

　　阿伟则是故事的人物线索。儿子的失踪，致使他怀疑上于辉。私自闯进他人住宅，终于看到于辉的妻子，一具新鲜尸体。游戏就这样开始，三天，三个人。在这里，我们终于看到爱情的个体，便是活着的男人与死去的女人。

　　时间，三年，每日的浸澡与对话，用绝对孤独的方式。只是，他终日以此自慰，不需体验牵挂的残忍。在于辉内心中，这种努力与希望，也许是最快乐的。如今，于辉始终相信，妻子三天之后会醒来。这便是陈可辛想诉说的情感本质，“跨越生命，爱，永志不渝”。

　　所以，在片子末尾，我看到于辉绝望的眼神，注视着即将复活的妻子封闭在灵柩里，开始远离，于是他逃离警车，追随妻子的躯体去处。然后，寂静的画面，于辉站立在马路中央。砰！一声凌厉，画面刺痛了我。不管撞车的镜头拍得如此真实，不管黑色的死亡突然来袭，我还是给慑住了。

　　一切迷离色彩不及这一刻的黑暗。

　　我想起了色彩。影片的视觉在摄影杜可风调配下，显得颓靡吊诡。墙面的灰绿，小女孩裙子突兀的深红，以及大片的灰白背景，形成一个刻意制造的视觉气氛。对颓废色调深受感染的私人情结，使得我对片子视觉上的关注。色彩加上音响效果，比如每一扇门重重关上时的撞击声，比如缠绕在情节中阴森游离的配乐。灰绿，深红，诡魅，迷离，很喜欢。

　　但我始终索紧眉头。想起时间，想起等待，三天和三年。“于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。”本来是一场生死眷恋，两个人。在烈日之下，终究成为两具亡魂，无可救赎。

　　知道一切明明不是幸福。

   便衣警察阿伟与儿子祥仔刚刚搬进了一座旧宿舍楼，在这里整栋大楼里就只有开门的老大爷，阿伟一家和对面楼里德邻居阿辉。听老大爷说 阿辉有一个下肢瘫痪的妻子。有一天祥仔说总有个红衣小女孩盯着他，那个小女孩是于辉的孩子，阿伟鼓励孩子不要怕像个男人那样面对一切。祥仔提起勇气提出和和那个小女孩一起玩，他们走了，再也没有回来。阿伟看不见儿子所以到处寻找。恰巧发现了于辉的秘密，他的妻子不是下肢瘫痪了，而是死了，是警察的他发现死因是被人掐死，因为脖子上有清晰的掐痕，阿辉回家后发现阿伟，阿伟执意要找自己儿子，两人发生争斗。故事才刚刚开始~~~
   很不明白的是小女孩的出现，于辉说过自己没有孩子，他们的孩子因为妻子流产而被打掉了，那红衣女孩是谁，墙上的画是谁画的?如果因流产而死的孩子的魂魄没有离开反而是仍陪伴着于辉一家还说的过去，可是灵魂自己成长怎么说，就没有理由了。莫非死的时候是婴儿，投胎的时候却是老人，这点没说服力， 所以女孩不是他们的孩子，可能是这栋楼里德亡魂，自己很孤单，喜欢和活人呆在一起。
  一个三年，第二个三年。
  故事开始的太具有戏剧性，让人忍不住怀疑是不是阿辉爱人至深不愿离开，所以相信歪理邪说，把民间偏方信以为真。每天电视里播放的都是那些满含爱意的录像，那些温馨的往事。在洗澡间，在床上，在饭桌上，在梳妆台前。两人充满爱意的对话，两人对未来的美好憧憬。生活是那么惬意。只不过开始时妻子的回答都是在镜中让人不免怀疑。正常的人怎么就不能面对镜头说话呢。我们都相信她死了，这时的我们是阿伟，是那个便衣警察。警察就是警察，绝不会相信再过三天她就能醒来，不过他对我挺好，说话和和气气，不虐待，吃饭有酒喝，尿急了可以方便。只是单纯的不相信，单纯地为他们惋惜。
  就这样他做了三年，很多人可能在一开始就会选择离去，或者是中途而废，三年间他们每一次微妙的谈话，那样不可思议。明知道她死了，她不能说话的，怎么可能对警察说话，怎么可能对我说话，不要再骗自己了。三年里，每一天都和妻子说话，有一次两人闹矛盾，她一星期没有理我。仿佛她从未走远过，生活中的点点滴滴还是那么继续着。
  明天，过了今天她就可醒了。爱让一个人坚持，爱让两个人充满默契，爱是心与心的交流，虽然有一个人去了，心脏不再跳动，剩下的那个人还在持续以前的生活。她没有说话，她不能说话，她不能张开口，但是她想说的我都懂，当我看着她，当我身边有她，当我爱她。
   明天，作为观众的我还是没有看到那一天，警察包围了于辉的屋子，破碎了他三年朝思夜想的梦。阿伟没有为他辩护，他没有相信那个三年的说法，"事实"摆在眼前，再多的挣扎都是苍白无力。坐在警车上的阿辉看到自己妻子被放在运尸盒里，放在车里，耳边想起了悲伤地音乐，想是在为两个人送行。
   故事结束的时候阿伟一个人坐在屋中看最后的那段录像，回想医生说的话，阿辉得了不治之症，西医无法治愈他，在一次化疗后他消失了，后来奇迹般的康复了，他说西医治好了他。而后的录像是那些温馨的往事。在洗澡间，在床上，在饭桌上，在梳妆台前。两人充满爱意的对话，两人对未来的美好憧憬。生活是那么惬意。只不过是影像中的是活着的妻子，阿辉的尸体.......
   活着不能相守，死了却能重逢。一个凄惨爱情故事中的无奈和感伤，阿辉的死是上天安排的，否则又是另个一三年，两个三年，三个三年..........人的一生有几个三年？故事的最后是两个的团聚。生不能，死却可以，两个人平淡的六年生活，或许是对爱的最美的诠释。

《回家》看过，我没有流泪、没有冲击感、没有感叹，但是整整两个星期笑不出来，心仿佛被什么抓住，默默地，感到孤独，感到冷，感到不开心。每一个镜头在我安静下来的时候，闪现在面前。无言以对、百口莫辩、恍然、追悔、期待、圆满、怅然若失、无可挽回、终成如意，戏中种种，历历可数。故事是好故事，表演是好表演。每一个眼神，每一个镜头都那么完美。每一个情节都那么引人入胜。
这是一部看了不会让人后悔的电影，因为它是部经典。这是一部后悔去看的电影，因为它是无可挽回的悲剧。痛彻心骨，无能为力。